Amigo de los enemigos, enemigo de los amigos ( ruso : Свой среди чужих, чужой среди своих ; Svoy sredi chuzhikh, chuzhoy sredi svoikh ) es unapelícula occidental soviética de 1974 protagonizada por Yuri Bogatyryov y Anatoly Solonitsyn y dirigida por Nikita Mikhalkov . Producida principalmente en color, algunas escenas son en blanco y negro. [2]
Su título en inglés tiene numerosas variantes, y esto en parte ha dificultado su éxito en los países de habla inglesa, junto con un doblaje particularmente malo cuando se lanzó por primera vez en ellos. Las variantes van desde una traducción completa del título ruso: En casa entre extraños, un extraño entre los suyos o Un amigo entre enemigos, un enemigo entre amigos hasta En casa entre los extraños .
El escenario es la posguerra civil rusa , durante la reconstrucción de la joven república soviética . Durante la guerra, Shilov, Sarichev, Kungorov, Zabelin y Lipyagin se habían hecho grandes amigos.
Hay dos tramas principales en la película, la primera involucra el robo de oro por parte de forajidos justo después de la guerra civil rusa. Aunque los cañones ahora están en silencio, el enemigo continúa acosando a los soviéticos. El comité regional envía un precioso envío de oro por tren a Moscú , y un grupo de soldados desmovilizados del Ejército Rojo (ahora oficiales de la Cheka ) liderados por Shilov tienen la responsabilidad de protegerlo. El oro se necesita para comprar pan en el extranjero y alimentar a la población hambrienta. Los guardias de la Cheka son atacados y asesinados por un grupo de asesinos , y el maletín de oro es robado. Luego, el grupo se sube a otro tren, solo para enfrentar un revés cuando su tren es atacado por bandidos . Todos los asesinos mueren excepto su líder, quien descubre que un bandido ha robado el oro en secreto. Luego se une a los bandidos en un esfuerzo por saber dónde está el oro y escapar con él. Mientras tanto, Shilov fue secuestrado y drogado antes de que el tren partiera, y después del ataque lo arrojan a la calle y lo acusan de ser el hombre de dentro. Se sospecha de traición, en parte porque su hermano era un " blanco ", que es donde entra en juego el segundo complot. Shilov debe infiltrarse en el campo de bandidos enemigo para encontrar el oro, de ahí el título. La segunda trama involucra el deseo de Shilov de limpiar su nombre del asesinato y debe descubrir quién mató a sus amigos. Durante sus esfuerzos, Shilov descubre una red de engaños y traiciones que permitió que el robo tuviera éxito. La historia de un héroe que lucha contra la corrupción y la codicia se hace eco de las películas del oeste sobre los ganaderos o los ferrocarriles.
La película combina rasgos de una "película de amigos" con un aspecto y una ambientación " orientales ". Nancy Condee escribe que la elección del lugar de rodaje compara la Guerra Civil Rusa con la historia de la frontera estadounidense: "la borrón y cuenta nueva, una terra nullius en la periferia imperial, una extensión moral ilimitada donde se podría inscribir el socialismo". [3] Los chekistas, mostrados al principio de la película simplemente como antiguos hermanos de armas y amigos, al final de la película se convierten en un organismo bien aceitado que apoya la soberanía y la gobernabilidad del Estado. Asimismo, el carruaje del terrateniente, destruido al inicio de la película, da paso a una elegante y moderna limusina como símbolo del nuevo estado. [3]
Los chekistas se presentan como el principal instrumento del nuevo Estado, su Mente, su Honor y su Conciencia. La gente corriente, por cuyo motivo se confisca el oro, nunca aparece en contacto entre sí ni con los personajes centrales. La única figura popular distinta es Kaium, un imbécil de etnia asiática no especificada. Para Nancy Condee, Kaium desempeña para Shilov el mismo papel que un indio amigo de un mariscal estadounidense en una película occidental tradicional. Shilov lo lleva "al redil imperial como el primer súbdito colonial del estado". [4]
El final "trae a casa el espíritu de la Revolución, que forja una amistad que dura para siempre". [5] Por otro lado, Lemke, un oficial blanco capturado, "no tiene amigos, nadie en quien confiar; se siente solo, y este es casi un castigo suficiente". [6]
Al final, en la escena final, "la imagen del antiguo orden representada por el carruaje que aparecía en los flashbacks en blanco y negro se colorea: el pasado ha alcanzado al presente y el nuevo orden ha ganado". [7]
Como señala Birgit Beumers, Mikhalkov no intenta retratar una versión exacta de los acontecimientos, sino que crea el mito de una revolución heroica. Mikhalkov presenta la historia "como debería haber sido". Al no estar basada en hechos históricos, la película desdibuja la perspectiva histórica. Birgit Beumers menciona la distinción que hace Svetlana Boym entre dos tipos de nostalgia, "una centrada en el anhelo y la otra en la reconstrucción del pasado". Boym, al abordar si un pasado que se ha escapado de nuestro alcance puede recuperarse mediante la nostalgia, advierte contra la nostalgia que se involucra en una "creación antimoderna de mitos de la historia". [8]