La asistencia de video es un sistema que se utiliza en la realización cinematográfica y que permite a los cineastas ver y distribuir una versión en video de una toma inmediatamente después de filmarla. En el set, el lugar donde se revisa la asistencia se denomina video village .
Originalmente desarrollado para mostrar la vista de la cámara a más personas que las que miran a través del ocular, hoy en día la asistencia de video es el nombre de un sistema complejo, que consta de monitores, grabadoras, transmisores de video, conmutadores de video, equipos de TI y RF, y cientos de metros de cables. El equipo de asistencia de video (el operador de asistencia de video, el operador asistente, el técnico de cable y el aprendiz de video) se encarga de mover, conectar cables y resolver problemas. Todo el sistema puede llenar fácilmente un camión de tamaño mediano. Su trabajo es configurar la aldea de video, que consta del carro de video central y los accesorios, y en la misma aldea o en aldeas separadas: monitores del director, monitores del productor y, a veces, monitores del director de fotografía (sin embargo, hoy en día, eso generalmente lo hace el DIT). La asistencia de video moderna no solo se trata de la recepción y distribución de señales, sino también de la grabación, la edición preliminar, la previsualización de efectos visuales y la transmisión.
Todas las conexiones de cámara que llegan a la zona de video van al carrito de video. En el carrito están las grabadoras de video, el equipo más importante de una operación de VA. El carrito generalmente contiene una matriz de video, para hacer interconexiones rápidas, dos monitores pequeños para el operador, una computadora potente, un sistema de alimentación ininterrumpida (UPS) y una colección de pequeñas herramientas. Las imágenes de la cámara se envían a los monitores más grandes para el director y, a veces, a conjuntos secundarios de monitores para los productores, clientes, etc. La mayoría de las veces, el director y el director de fotografía solicitan un conjunto de monitores más pequeño y privado, y luego el segundo conjunto puede ser visto por todos los demás. Los miembros del departamento de peluquería, maquillaje, vestuario o arte pueden ver videos transmitidos en iPads. Los miembros del equipo fuera del set, como productores o clientes de ubicaciones remotas, pueden ver y dar notas / instrucciones sobre transmisiones de video. Los monitores incorporados, montados directamente en la cámara, ayudan al asistente de enfoque a seguir la toma.
Al comediante y director Jerry Lewis se le atribuye ampliamente la invención del precursor de este sistema, [1] aunque existían algunos sistemas similares antes de que Lewis usara por primera vez una cámara de video para grabar escenas simultáneamente junto con su cámara de película durante la producción de The Bellboy en 1960. [2] El director Blake Edwards fue el primero en utilizar el sistema de cámara única con divisor de haz inventado por el ingeniero Jim Songer en la película The Party de 1968. [2 ]
Originalmente, un pequeño dispositivo, llamado Video Tap , se instalaba dentro de una cámara de cine que permite (con la adición de un monitor) al director ver aproximadamente la misma vista que el operador de cámara , y así garantizar que la película se está filmando y encuadrando como se desea. Esto se hace utilizando un pequeño dispositivo acoplado por carga (CCD) (similar a los de las videocámaras de consumo) dentro del visor . En las cámaras de película modernas, la asistencia se alimenta de un divisor de haz , que divide el haz entre el visor óptico y el Video Tap. La luz entra a través de la lente y golpea el obturador de espejo giratorio, que rebota la luz hacia el vidrio esmerilado horizontal . El divisor de haz está directamente sobre el vidrio esmerilado y gira la luz nuevamente 90 grados, y la proyecta sobre el chip de la cámara de asistencia de video, a través de su propio sistema de lentes. El chip, junto con su electrónica, sistema de lentes y hardware de montaje, es el Video Tap, y comúnmente se lo llamó Video Assist hasta que la industria de la asistencia de video creció.
En el funcionamiento con steadicam y cabezal remoto o grúa, el visor y el divisor de haz se suelen quitar porque no son necesarios. Luego, la imagen completa se proyecta en la toma de video, lo que hace que la imagen sea el doble de brillante y, por lo tanto, de mejor calidad (menor ruido). En estos casos, incluso el operador de cámara utiliza un monitor de video para operar la cámara.
Aunque la calidad de la señal de asistencia de vídeo de la película puede variar mucho según la cámara y el asistente, siempre se utiliza como guía y nada más. Debido a que el asistente tiene sus propios controles de exposición, contraste, enfoque y corrección de color, no es posible utilizarlo para aprender nada más que las líneas del cuadro. La cámara de asistencia de vídeo suele tener una resolución significativamente inferior a la de la cámara de película, por lo que el enfoque crítico suele determinarse por la distancia entre el objetivo y el sujeto mediante una cinta métrica .
Después de la revolución de las cámaras electrónicas HD, los fabricantes de cámaras de película agregaron entradas de video con resolución HD a sus cámaras.
Aunque el tradicional toque de vídeo ya no se aplica a las cámaras modernas basadas en CCD, las producciones a gran escala con cámaras HD todavía utilizan la asistencia de vídeo en su sentido más amplio. En este caso, la señal de vídeo se alimenta desde la propia salida de vídeo de la cámara y tiene una calidad significativamente mejor que la tecnología de toque de vídeo original. Las cámaras HD pueden emitir señales de vídeo HD-SDI que, cuando se presentan en un monitor calibrado de alta calidad, tienen una calidad prácticamente de "lo que se ve es lo que se obtiene". Debido a que las cámaras de vídeo suelen ser menos tolerantes a las imágenes con alto contraste y cambios rápidos de luz, y su comportamiento es más difícil de prever que el de una cámara de película, los directores de fotografía que utilizan cámaras HD suelen encontrarse en tiendas oscuras, mirando costosos monitores HD para asegurarse de que la imagen se captura correctamente. Esta situación está mejorando a medida que las cámaras más nuevas tienden a simular mejor las curvas gamma de la película .
Aunque los equipos de asistencia de vídeo muy sencillos sólo son capaces de mostrar una imagen en directo, los equipos de asistencia de vídeo modernos hacen mucho más que eso. En el pasado, las imágenes de las cámaras se grababan en un soporte económico (normalmente MiniDV o Hi8 ). Hoy en día se utilizan discos duros . El software de asistencia de vídeo que utiliza el operador lleva un registro preciso de qué toma se grabó y dónde, anotando el código de tiempo o el nombre del archivo. A continuación, el operador introduce los datos de la escena y de la toma, y puede reproducir cualquier toma en poco tiempo, incluso justo después de la toma. Esto es esencial para que un director muestre a los actores dónde cambiar sus movimientos, o para volver a comprobar las líneas de diálogo, comprobar los ángulos de rodaje, corregir las superposiciones y cronometrar las acciones de la cámara o de los especialistas. La grabadora de asistencia de vídeo suele poder simular el exceso o la falta de giro de la cámara y acelerar o ralentizar la acción. También se pueden mostrar rampas (cambios de velocidad en la toma).
Video Assist también ayuda al supervisor de guion y a otros departamentos con los requisitos de continuidad. Al tener todas las tomas grabadas en el sistema, y a menudo recibir cortes de los editores y videos de previsualización del departamento de efectos visuales, el operador de VA puede recuperar una toma de continuidad que tal vez se filmó hace semanas, pero que sucede justo antes de la toma actual de la película. Esto ayuda al vestuario a verificar cómo se abrochó una prenda, al maquillaje a verificar la posición de una cicatriz falsa y ayuda a los actores a continuar exactamente sus acciones anteriores. El uso de Video Assist puede ahorrar costosas horas de limpieza de posproducción.
En la actualidad, las películas suelen utilizar más de una unidad de rodaje: equipos de rodaje en paralelo que trabajan en partes separadas de las mismas escenas. Los operadores de VA de las dos unidades se encargan de mover los archivos de vídeo entre ellas, para que las unidades de rodaje se puedan relacionar entre sí. También se suele utilizar para que el director de la unidad principal pueda comprobar el trabajo realizado por la segunda unidad. En los sistemas modernos, esta sincronización se puede realizar mediante un software automatizado que se encarga de copiar los archivos pertinentes en función de los metadatos.
El equipo de asistencia de video a menudo incluye un software de edición, que generalmente se ejecuta en la misma máquina o en una máquina en red, de modo que el operador de VA puede realizar cortes preliminares directamente en el set.
Un mezclador de video portátil, o una función similar incorporada directamente en el software de VA, es útil para verificar las claves, las mezclas o previsualizar los efectos visuales. Un efecto más complejo que involucre control de movimiento o cabezales remotos programables puede hacer que el sistema de VA envíe o reciba disparadores a dichos sistemas, para sincronizar imágenes en vivo y en reproducción para mostrarle al director el efecto en tiempo real, por ejemplo, cuando el mismo actor interpreta más de un personaje.
La transmisión en vivo de las imágenes de la cámara ha existido durante un tiempo, pero realmente despegó durante los confinamientos de Covid de 2020. Los equipos de filmación necesitaban mejores formas de distanciamiento y deshacerse del grupo de personas que estaban de pie alrededor de los monitores. La transmisión a teléfonos personales y iPads permite a los miembros del equipo distanciarse socialmente mientras siguen viendo las transmisiones de la cámara. Después de que se cerraron las fronteras, los equipos tuvieron dificultades para viajar y buscaron soluciones. La transmisión en vivo encriptada de las grabaciones a las casas de los tomadores de decisiones fue una de ellas. Los directores que filman tomas improvisadas, las agencias y los creativos que miran grabaciones comerciales ahora pueden participar sin viajar al extranjero. La transmisión generalmente se origina desde el carrito Video Assist (tienen tanto video de la cámara como audio del sonido).