El cine de Asia Central incluye el cine de las cinco antiguas repúblicas socialistas soviéticas ( Kazajstán , Kirguistán , Tayikistán , Turkmenistán y Uzbekistán ) y Afganistán . [1] [2] [3] El cine de Asia Central se puede dividir en tres períodos históricos: el cine soviético de Asia Central (1919-1987), una nueva ola de cine de Asia Central (1988-1992) y el período moderno del cine de los países independientes de Asia Central (1992-presente).
La industria cinematográfica nacional de Afganistán surgió en 1965 con la creación de los estudios cinematográficos afganos financiados por el gobierno en Kabul, que dieron lugar a compañías de producción como Nazir Film y Ariana Film. Como señalan Kuhn y Westwell, estas compañías principalmente:
"Se emplearon cineastas formados en Rusia, como Khaleq A'lil, Rafiq Yahyaee y Wali Latifi. Durante la ocupación soviética (1979-1989), la producción cinematográfica se centralizó rápidamente y se orientó hacia la producción de propaganda, entre ellas Farar/Escape (1984) y Sabur-e sarbaz/Saboor, el soldado (1985), ambas dirigidas por el renombrado director afgano 'Engineer' Latif Ahmadi".
Décadas de conflicto , la instalación de los talibanes y la inestabilidad económica hicieron que entre 1951 y 2004 se crearan menos de cuarenta películas afganas . [4]
El cine de Kazajstán se ha convertido en un centro de producción de documentales soviéticos y películas románticas de estilo oriental. Almaty , Kazajstán, es el punto de partida de la "nueva ola" de cine kazajo de la era de la perestroika (véase Rashid Nugmanov ). El cine independiente de Kazajstán se caracteriza actualmente por epopeyas históricas, como "Tulipán" de Sergei Dvortsevoy.
El cine kirguís primitivo se caracteriza por las películas soviéticas en lengua rusa, como "El primer maestro" de Andrei Konchalovsky . Las películas kirguís posteriores, como Beshkempir, se filmaron en lengua kirguís y trataron temas de las diferencias urbanas y rurales en Kirguistán.
El cine tayiko de la era soviética se caracterizó por la propaganda y el énfasis en el secularismo. Desde la independencia de Tayikistán, el cine tayiko ha adquirido un carácter propio. Debido a la guerra civil tayika de 1992 a 1997, prácticamente todo el cine tayiko anterior al nuevo milenio se hizo en el extranjero. Los directores tayikos, que se inspiraron en las tradiciones cinematográficas de Oriente, Occidente y el Sur (en particular, del cine iraní ), han podido crear películas influyentes sobre las condiciones sociales e históricas de su tierra. Entre algunas de las películas más importantes se encuentra Kosh ba kosh, de Bakhtyar Khudojnazarov. El cine de Tayikistán se ve frenado por la falta de financiación gubernamental.
Históricamente, el cine turcomano ha estado muy regulado por el gobierno estatal y ha sido un reflejo de las tendencias políticas. El cine en Turkmenistán fue completamente abolido por el presidente Saparmurat Niyazov en el año 2000. En la década de 1990 se crearon varias películas importantes, entre ellas Little Angel, Make Me Happy del director Sapar Usmanov. La prohibición del cine ya se ha levantado.
El cine uzbeko tiene una larga lista de películas producidas en la era soviética y la era moderna. La historia del cine uzbeko se puede dividir en dos períodos: el cine del Uzbekistán soviético (1924-1991) y el cine del Uzbekistán independiente (1991-presente). Las películas del período soviético se rodaron en ruso o en uzbeko . Las películas más aclamadas por la crítica del período soviético incluyen películas como Maftuningman (1958), Mahallada duv-duv gap (1960) y Shum bola (1977).
1. Diez años bajo los vientos de diferentes ideologías (Gulnara Abikeeva) http://www.kinokultura.com/CA/A2tenyears.html
2. Películas de Asia Central (Jared Rapfogel) http://www.sensesofcinema.com/2003/feature-articles/central_asian_films/
3. Jóvenes cineastas kazajos: la nueva “nueva ola” en camino (Jane Knox-Voina) http://www.kinokultura.com/2010/27-knoxvoina.shtml