Arquitectura Contemporánea ( en ruso : Современная архитектура, romanizado : Sovremennaia arkhitektura) fue una revista de arquitectura soviética publicada en Moscú . La revista funcionó entre 1926 y 1930, publicando seis números por año, con publicaciones ocasionales de "números dobles". Fue publicada por el Grupo OSA (Organización de Arquitectos Contemporáneos), un grupo de arquitectos constructivistas . Arquitectura Contemporánea sirvió como plataforma para presentar e ilustrar el proyecto de los constructivistas de revolucionar la vida residencial para una sociedad socialista en el siglo XX y propuso nuevas ideas sobre numerosos temas teóricos y nuevos proyectos innovadores en el campo de la arquitectura.
En 1925, la División Artística del Comisariado del Pueblo para la Educación de la República Socialista Federativa Soviética de Rusia decidió organizar la publicación de una nueva revista de arquitectura. Pavel Novitsky, el jefe de la división, encargó este proyecto a Moisei Ginzburg . Ginzburg propuso que el grupo de arquitectura del Instituto de Cultura Artística se convirtiera en el editor de la revista y, en consulta con los líderes del grupo, que la revista fuera el instrumento de un nuevo movimiento creativo: el constructivismo arquitectónico. [1] Más tarde ese año, Ginzburg y Alexander Vesnin crearon un nuevo grupo de arquitectos constructivistas con ideas afines conocido como la Organización de Arquitectos Contemporáneos (Grupo OSA). [2] El Grupo OSA se convirtió en el editor de Arquitectura Contemporánea . El reverso de la portada del primer número de 1926 ofrecía esta declaración de los editores:
La Revista de Arquitectura Contemporánea es, en primer lugar, el resultado del trabajo de los miembros de la Organización de Arquitectos Contemporáneos (OSA), unidos por visiones y aspiraciones arquitectónicas comunes. Sin embargo, Arquitectura Contemporánea no pretende encerrarse en su círculo más íntimo. Por el contrario, los editores se esfuerzan por todos los medios posibles por reflejar sistemáticamente todos los temas apasionantes de nuestra modernidad arquitectónica. Y, precisamente de la misma manera, Arquitectura Contemporánea abre ampliamente sus páginas a todas las personas con ideas afines, dispersas no sólo dentro de los confines de la URSS, sino por todo el mundo.
Entre las principales organizaciones de arquitectura de la Unión Soviética durante la década de 1920, solo la OSA tenía su propia revista impresa periódica, Contemporary Architecture , que se publicaba regularmente, a diferencia de unas pocas publicaciones que se publicaban anualmente o de manera irregular. Si bien se aprobó la impresión de algunas otras revistas, solo duraron uno o dos números, mientras que Contemporary Architecture se jactó de tener veintisiete números, incluidos tres "números dobles", a lo largo de sus cinco años de existencia. [3]
Fue durante esta época cuando se desarrollaron los fundamentos teóricos y profesionales de un nuevo movimiento creativo, el constructivismo arquitectónico. En sus primeras etapas, Contemporary Architecture se centró principalmente en identificar la viabilidad constructiva de una nueva forma arquitectónica. Más tarde, la revista se ocupó de combatir el eclecticismo y la estilización en el espíritu de un "estilo constructivo". La revista adoptó lemas como: "¡Abajo el eclecticismo!"; "¡Viva el método funcional de pensamiento!"; "¡Viva el constructivismo!" [4] Los artículos más teóricos de la revista subrayaron repetidamente que el constructivismo no era un nuevo estilo, sino un método de creatividad completamente nuevo que exigía una actitud correspondientemente nueva hacia el diseño, la función y la forma en la producción de arte.
El último número de la revista se publicó en 1930 e incluyó un editorial titulado "1926-1930", que resumía las actividades y logros de Arquitectura Contemporánea y OSA durante esos cinco años. Ese mismo año, OSA y otras organizaciones de arquitectura con sede en Moscú que antes eran independientes ingresaron a la Sección de Moscú de la Sociedad Científica y Arquitectónica de toda la Unión (MOVANO). MOVANO planeó crear una nueva revista de arquitectura sobre la base de Arquitectura Contemporánea , y en el último número de Arquitectura Contemporánea , había un anuncio para la próxima revista Arquitectura Revolucionaria . [5] Sin embargo, esta revista nunca llegó a publicarse.
Vesnin y Ginzburg trabajaron juntos como redactores jefe de la revista Arquitectura Contemporánea entre 1926 y 1928. En 1929 se emitió una ordenanza que exigía que todas las publicaciones científicas tuvieran un solo redactor jefe. Ginzburg fue elegido para el puesto y fue incluido como único redactor jefe en todos los números de 1929. [6] Sin embargo, a partir del primer "número doble" de 1930, Vesnin volvió a aparecer junto a Ginzburg como redactor jefe en los números de 1930. [7]
Además de Vesnin y Ginzburg, los editores originales de Contemporary Architecture fueron: Andrei Burov, Viktor Vesnin , Georgii Vegman, Ilya Golosov , Aleksei Gan , Artur Loleit, Georgii Orlov e Ivan Sobolev. [8] La mayoría de estos editores permanecieron con Contemporary Architecture durante sus cinco años de existencia. Otros editores que se unieron más tarde incluyen: Vyacheslav Vladimirov (1926), Sergei Maslikh (1926), Ivan Matsa (1926), Pavel Novitskii, (1926), Alexander Pasternak (1927), Alexander Nikolsky (1927), Mikhail Barshch (1927), Ivan Leonidov (1928), Nikolai Krasilnikov (1928), I. Muravev (1928), N. Sokolov (1928), M. Kholosenko (1928), F. Yalovkin (1928), Roman Khiger (1928) y Anatolii Fisenko (1928). En 1930, Khiger fue ascendido al puesto de editor jefe adjunto. El arquitecto suizo francés Le Corbusier también participó brevemente como editor en un par de números.
Muchos de los números anteriores también enumeran a los colaboradores involucrados en la realización de la Arquitectura Contemporánea . Una lista de colaboradores del primer número de la revista en 1926 incluye: Leonid Vesnin , Zholtkevich, Zilbert, Alexander Ivanitsky, Nikolai Kolli , Vasilii Kashkarov, Vasilii Kalish, German Krasin, Alexander Kurovsky, Genrikh Karlsen, V. Krasilnikov, S. Livshitz, Ivan Leonidov, Sergei Maslikh, A. Mordvinov, I. Muravev, Edgar Norwerth , Alexander Pasternak, Mikhail Parusnikov, Alexander Rodchenko , Vladimir Ragozinsky, A. Toporkov, B. Shvetsov y Pavel Ettinger.
Desde el principio, Arquitectura Contemporánea se comprometió con el proyecto socialista y la ideología constructivista : “El constructivismo, nacido de la revolución y que forma su método de trabajo en un período de construcción de nuevas relaciones económicas, en un período de construcción del socialismo, dicta ante todo, con más persistencia que cualquier otra cosa, al arquitecto la invención de nuevos tipos de arquitectura”. [9] Así, muchos de los proyectos y argumentos que la revista propone se inscriben en una metodología que replantea las formas arquitectónicas desde una perspectiva funcional, utilitaria y racionalizada. La revista se encargó de demostrar que “la arquitectura contemporánea debe cristalizar el nuevo modo de vida socialista”. [10]
Aunque se centraba principalmente en cuestiones relevantes para la naciente sociedad socialista de la Unión Soviética, la revista también tenía una mentalidad internacional. En varios números, el nombre de la revista apareció en alemán y francés , además de en ruso, en las portadas. Muchos números posteriores también incluyeron anuncios en francés, alemán, inglés e italiano para suscribirse a la revista. También se pueden encontrar varias frases y traducciones de títulos de artículos a lo largo de los números en otros idiomas, la mayoría de las veces en alemán.
Más sustancialmente, los colaboradores también se ocupaban de los avances arquitectónicos en Europa occidental y los Estados Unidos . Por ejemplo, uno de los artículos más largos del primer número de 1928, titulado "Vivienda contemporánea", se refería a la finca alemana Weissenhof para proporcionar un ejemplo de cómo resolver el problema de la construcción masiva de viviendas teniendo en cuenta el uso eficiente del tiempo y los materiales. Además, incluía una discusión normativa de la tecnología y sus implicaciones sociales, otro tema que la arquitectura contemporánea abordaba con frecuencia. El autor señaló que "Weissenhof describe el camino por el que debe ir la construcción de la modernidad, el camino de la liberación de las amas de casa del gasto superfluo de energía. La modernidad exige la aplicación inmediata de todos los logros de la tecnología... para la restauración de la energía del trabajador gastada durante el día y para la liberación de su esposa para participar en la vida pública". [11]
Cuatro de los números de 1929 indicaban su tema general en sus respectivas portadas. El tema del primer número de 1929 fue "Vivienda contemporánea", ya que mostraba las nuevas formas progresistas de arquitectura que promovía la Arquitectura contemporánea . Por ejemplo, la revista articuló una visión de "la casa comunal", definida como un complejo de apartamentos tipo estudio con un comedor, cocina, salas de recreación y baños comunes. [12] El tema del número siguiente fue "Luz y color", y presentó artículos que discutían dónde adquirir pinturas naturales, sus composiciones químicas, comparaciones de colores según la cantidad de luz que absorben o reflejan, etc. Un artículo, "Color y trabajo", examinó los hallazgos de experimentos que midieron el impacto de diferentes colores en la productividad de los trabajadores. Los otros números de 1929 con temas específicos fueron el tercero y el sexto, titulados "Construcciones de cultura y relajación" y "Dneprostroi", respectivamente.
El número doble especial de 1930 presentó la teoría más grandiosa de la revista: el reasentamiento socialista. Según esta teoría, tanto el pueblo como la ciudad son formas obsoletas de organización de la población. Además, "impiden la correcta ubicación de la industria y la agricultura, impiden el desarrollo de nuevas relaciones sociales entre las personas". [13] En esta perspectiva, el pueblo es un entorno para la extracción de materias primas, que luego se transportan a las ciudades para ser procesadas. Al mismo tiempo, las personas organizan naturalmente su lugar de residencia de acuerdo con su función económica, lo que conduce al hacinamiento de las ciudades y la disminución de la población de los pueblos. Para corregir este desequilibrio de asentamientos, Contemporary Architecture argumentó que la industria debería abandonar los centros urbanos y dirigirse a los distritos donde tiene lugar la producción de materias primas. Desde allí, "la unificación de la industria y la agricultura en un todo también será la nueva condición para la ubicación de las viviendas, para el reasentamiento de las personas". [13] Esta unificación conduciría ostensiblemente a la extinción de las ciudades y pueblos como modelos de vida social, así como a las disparidades en la distribución de la población, lo que permitiría el surgimiento de una forma más socialista de configuración de la población.