Robert Ardrey (16 de octubre de 1908 – 14 de enero de 1980) fue un dramaturgo , guionista y escritor de artículos científicos estadounidense , quizás más conocido por The Territorial Imperative (1966). Después de una carrera en Broadway y Hollywood , regresó a su formación académica en antropología en la década de 1950. [1] [2]
Como dramaturgo y guionista, Ardrey recibió muchos elogios. En 1937 recibió una beca Guggenheim , [3] ganó el premio inaugural Sidney Howard Memorial en 1940 y en 1966 recibió una nominación al Oscar al mejor guion por su guion para Jartum . [4] Su obra más famosa es Thunder Rock .
Los escritos científicos de Ardrey desafiaron los modelos de las ciencias sociales de su tiempo. African Genesis (1961) y The Territorial Imperative (1966), dos de sus obras más leídas, aumentaron la conciencia pública sobre la ciencia evolutiva. [5] [6] Sin embargo, los científicos lo criticaron por haber entendido mal la ciencia [7] [8] [9] y haber malinterpretado la evidencia. [10] [11] [12] [13] [14]
Ardrey nació en Chicago , hijo de Robert Leslie Ardrey, editor y editor, y Marie (née Haswell). Su padre murió en 1919 de neumonía durante la epidemia de gripe y fue criado por su madre. [15] : 2 Creció en el South Side de Chicago y asistió a la cercana Universidad de Chicago , graduándose Phi Beta Kappa en 1930 como Ph.B. [16] [3] Mientras asistía, estudió escritura creativa con Thornton Wilder , quien se convertiría en su mentor de por vida. [ 3] [15] : 4 [17] : 12–3, 15
Su primera obra, Star Spangled , se estrenó en Broadway en 1935 y duró solo unos días, pero resultó en la concesión de una beca Guggenheim . [3] El premio le otorgó a Ardrey la independencia financiera para centrarse en escribir obras de teatro. Varias de sus obras posteriores, incluidas Casey Jones , How to Get Tough About It y su obra más famosa, Thunder Rock , se produjeron en Broadway. [3]
En 1938 se trasladó a Hollywood para trabajar como guionista para la Metro-Goldwyn-Mayer , [3] donde acabaría convirtiéndose en el guionista mejor pagado de la MGM. [18] Allí escribió muchos guiones, incluidos los de adaptaciones como Los tres mosqueteros [19] (1948, con Gene Kelly), Madame Bovary [20] (1949), El jardín secreto [21] (1949) y The Wonderful Country [22] (1959, con Robert Mitchum; The Wonderful Country también contó con un cameo del famoso lanzador de las ligas negras Satchel Paige [23] ). También escribió guiones originales, incluido el guion de Jartum (1966, dirigida por Basil Dearden, protagonizada por Charlton Heston y Laurence Olivier ) por el que fue nominado al Premio de la Academia a Mejor Guion, Historia y Guion. [3] [4]
Durante la década de 1950, Ardrey se desencantó cada vez más de Hollywood y de lo que veía como el creciente papel que el dinero había comenzado a desempeñar en las decisiones creativas. [24] [25] [26] Al mismo tiempo, y en gran parte por accidente, renovó su interés en los orígenes humanos y el comportamiento humano, que había estudiado en la Universidad de Chicago. [3] En el verano de 1956 se mudó con su esposa y sus dos hijos a Ginebra. Pasó los años siguientes viajando por el sur y el este de África, realizando investigaciones para lo que se convertiría en su primer libro sobre el tema, African Genesis (1961), en última instancia un éxito de ventas internacional. Posteriormente, escribió un total de cuatro libros en su ampliamente leída Nature of Man Series , incluido su libro más conocido The Territorial Imperative (1966) . [3]
En octubre de 1960 se mudó con su segunda esposa a Trastevere , Roma, donde vivieron durante 17 años. En 1977 se mudaron a un pequeño pueblo llamado Kalk Bay en las afueras de Ciudad del Cabo, Sudáfrica. [3] Continuó publicando obras influyentes hasta su muerte el 14 de enero de 1980, por cáncer de pulmón. [27] Sus cenizas, junto con las de su esposa, están enterradas en la Iglesia de la Santísima Trinidad con vista a False Bay. [3] [15] : 1
Después de graduarse de la Universidad de Chicago , bajo la tutoría continua de Thornton Wilder , Ardrey escribió una novela, varias obras de teatro y muchos cuentos, todos los cuales permanecieron inéditos. [17] : 15 La regla de Wilder era que "Un autor joven no debería escribir para el mercado hasta que su estilo [haya] 'cristalizado'". [17] : 14–15 Wilder y Ardrey coincidieron en que este momento llegó con la escritura de la obra Star Spangled .
Star Spangled se estrenó en Broadway en 1935. Era una comedia que daba vida a las luchas clásicas de una familia inmigrante que vivía en el South Side de Chicago. Recibió críticas en gran parte negativas y duró solo unos días. Sin embargo, llamó la atención del notable dramaturgo Sidney Howard , de quien Ardrey afirma que fue fundamental en la concesión resultante de una beca Guggenheim para la promesa como dramaturgo joven. [3] [17] : 18 El premio le permitió a Ardrey la independencia financiera para permanecer en Chicago y centrarse en escribir obras de teatro.
Mientras estuvo en Chicago, Ardrey escribió dos obras más. La primera, Casey Jones , era una obra sobre los ferroviarios y su amor por sus máquinas. La segunda, How to Get Tough About It , Ardrey la describe como "una historia de amor proletario de dimensiones agradables". [17] : 18 En 1938, Guthrie McClintic presentó How to Get Tough About It y Elia Kazan dirigió Casey Jones . [17] : 19 [28] Las obras se estrenaron con diez días de diferencia y fueron un fracaso rotundo. En su prefacio a Plays of Three Decades, Ardrey escribe:
Ningún autor que se recuerde en Broadway había logrado dos fracasos de tal magnitud en veladas tan próximas entre sí. Si se hubieran estrenado con seis meses de diferencia, nadie se habría dado cuenta. Al llegar, me convertí en una especie de muchacho de pelo blanco al revés, una figura que avanzaba a toda velocidad hacia la gloria literaria a contramarcha. Hollywood, incapaz de resistirse a lo colosal, hizo una generosa oferta por mis servicios. Y Samuel Goldwyn, que sólo compraba lo mejor, me compró a mí. [17] : 19
Ardrey firmó un contrato con Metro-Goldwyn-Mayer y se mudó por primera vez a Hollywood para trabajar como guionista. Trabajó en varios proyectos, incluido el notorio remake de Graustark de Samuel Goldwyn , que fue cancelado, y un western llamado The Cowboy and the Lady , del que fue descartado (aunque luego utilizó la mayor parte de la trama para su gran éxito Lady Takes A Chance ). [15] : 53–8 Mientras estaba en Los Ángeles, conoció y trabajó con Samuel Goldwyn , Clarence Brown , Pandro Berman , Garson Kanin , Gene Fowler , Lillian Hellman , Sidney Howard y SN Behrman . [15] : 53–60 [17] : 19
En 1938, sin embargo, recibió la noticia de que su agente de Broadway, Harold Freedman, había vendido los derechos cinematográficos de su obra How to Get Tough About It. Ardrey decidió aprovechar la oportunidad para tomarse un tiempo libre y escribir una obra. Viajó a Tucson, donde se casó con Helen Johnson y tuvo como padrino de boda al famoso director de Hollywood Garson Kanin . Después de su boda, envió una nota a Samuel Goldwyn que decía: "Estimado Sr. Goldwyn. Temo estar desperdiciando su dinero y estoy seguro de que usted está desperdiciando mi tiempo". [15] : 60 Se mudó con su nueva esposa de regreso a la costa este y se puso a trabajar, primero en un proyecto menor que abandonaría y luego en la obra que se convertiría en Thunder Rock . [15] : 60 [28]
Robert Ardrey escribió Thunder Rock durante el período de escalada en Europa que conduciría a la Segunda Guerra Mundial. Desesperado por el creciente aislacionismo entre los estadounidenses, Ardrey se convenció de que la participación estadounidense en la guerra era una necesidad moral. [15] : 62 Sin embargo, no tenía la intención de escribir una obra sobre el conflicto hasta que tuvo un momento de inspiración durante una representación de El lago de los cisnes , en la que concibió "la obra de principio a fin, completa con los telones del primer, segundo y tercer acto". [15] : 63 (citado) [17] : 23
En su autobiografía, Ardrey da el siguiente resumen de la obra:
Mi historia es la de un periodista de renombre que, tras haber vivido las desilusiones de los años treinta, había perdido toda esperanza de influir en el hombre para que construya un mundo mejor. En su abismo, acepta un trabajo como farero solitario en una roca del lago Michigan. En esa roca, un siglo antes, había naufragado un barco que transportaba inmigrantes al Nuevo Mundo. Era un momento de esperanza legítima, pensó. Y allí, dentro de ese faro, que simbólicamente era la forma de su mente, recreó un pequeño mundo poblado por los esperanzados inmigrantes que iban al Nuevo Mundo. La obra consiste en el periodista-farero y las personas que habían muerto hacía mucho tiempo de su propia resurrección, sus relaciones con personajes que sólo existen en su propia mente. Sin embargo, al investigar sus propias creaciones, su integridad lo alcanza. Ellos escapaban tanto de los problemas de su mundo como él de los suyos. Al final, vuelve a la realidad. [15] : 63
Thunder Rock , una obra antiaislacionista, se estrenó en Broadway en noviembre de 1939 ante críticos aislacionistas y un público receloso de la guerra. Recibió críticas en gran parte negativas y una mala recepción. [15] : 66 En la introducción de Plays of Three Decades , Ardrey escribe que se estrenó "con las peores críticas que he recibido. Nuestro crítico más eminente deploró una obra que contenía tanto trueno y tan poco rock". [17] : 24 A pesar de la recepción inicial negativa, los comentaristas posteriores han descrito la obra como profética. Aunque impopular en ese momento, presagió el colapso del aislacionismo estadounidense. También fue una de las pocas piezas de arte que advertían no solo sobre la amenaza europea, sino también sobre la asiática. Albert Wertheim comentó: "La obra de Ardrey es notable en otro sentido también. Es una de las pocas (quizás la única) obra de la época que muestra los conflictos y peligros del otro lado del Pacífico. Todas las demás obras de teatro anteriores a Pearl Harbor se centran exclusivamente en el otro lado del Atlántico, en Hitler, Mussolini y Europa". [29]
Durante el verano de 1940, Ardrey descubrió, cuando leyó una columna sindicada de Gran Bretaña, que sin que él lo supiera, Thunder Rock había estado teniendo un éxito masivo en Londres. [15] : 66 En la columna, Vincent Sheehan escribió que se había vuelto tan emblemático que era " el Chu Chin Chow de Londres de la Segunda Guerra Mundial". [30] Los derechos británicos habían sido vendidos a Herbert Marshall, quien había lanzado una producción protagonizada por Michael Redgrave . La obra había tenido tanto éxito que el Ministro de Información británico, Duff Cooper , dispuso que el Departamento del Tesoro financiara una producción en el Globe Theatre en el West End de Londres .
La obra tuvo una gran repercusión en el público británico, que se encontraba en una situación difícil. El eminente crítico teatral Harold Hobson escribió sobre Thunder Rock :
"El teatro... hizo mucho por mantener alta la moral del pueblo británico. Una obra intelectual tuvo un efecto enorme al mantener vivo el espíritu de esperanza en un momento en que estaba más cerca de extinguirse que nunca, ni antes ni después. Se trataba de Thunder Rock , de Robert Ardrey. Lo que logró por el pueblo británico en un momento de suprema desesperación... merece su eterna gratitud... Él, de manera más silenciosa pero igualmente eficaz que Churchill, nos instó a no rendirnos nunca". [31]
Tras su éxito en Londres, Thunder Rock ha dejado un legado duradero. Más tarde, en 1940, la BBC transmitió una versión de radio en vivo, [32] y en 1946 produjeron una adaptación para televisión. [33] En 1942, Thunder Rock se convirtió en una película, dirigida por los hermanos Boulting , también protagonizada por Michael Redgrave . ( Ver Thunder Rock (película) )
Poco después de la guerra, se lanzaron rápidamente producciones de Thunder Rock en Viena , Praga , Budapest y, más famosamente, en el Berlín ocupado por los Aliados, donde fue la primera obra moderna en presentarse en la zona estadounidense. [15] : 67 [17] : 24–6 Sigue produciéndose comúnmente en teatros universitarios estadounidenses y se han realizado producciones en todo el mundo, incluso en Harare (antes Salisbury), Zimbabue y Nairobi , Kenia . [15] : 66
Después de que Thunder Rock cerrara rápidamente en Broadway, Ardrey regresó a Hollywood. Su primer crédito oficial fue el guion de la adaptación de la obra ganadora del premio Pulitzer de Sidney Howard They Knew What They Wanted (1939) . Fue dirigida por Garson Kanin , protagonizada por Carole Lombard y Charles Laughton , y se filmó en locaciones en Napa Valley . [15] : 68 En 1946, después de una serie de conversaciones con RKO, Ardrey y su nuevo agente Harold Norling Swanson negociaron el primer contrato independiente con un importante estudio de Hollywood para que escribiera la adaptación cinematográfica de la novela de AJ Cronin The Green Years . [15] : 76 El contrato estipulaba que Ardrey podía trabajar en su casa en Brentwood, una concesión de estudio sin precedentes, y no se molestaría hasta que completara el guion en aproximadamente seis semanas. [15] : 89–90 The Green Years debutó con ganancias récord y pasó a ser una de las películas más taquilleras de 1946. [15] : 90, 96 [34]
Tras estos éxitos en Hollywood, Ardrey regresó a Nueva York para retomar el teatro. Allí escribió Jeb .
Jeb era una obra sobre un soldado afroamericano discapacitado que regresaba a su hogar en el sur rural después de haber luchado en la guerra del Pacífico. Había perdido una pierna, pero había adquirido la habilidad de manejar una máquina de sumar. Al buscar empleo, se enfrenta a la intolerancia de sus compatriotas. Jeb se estrenó en Nueva York en 1946. [35] Recibió críticas en gran medida positivas (el famoso crítico de teatro estadounidense George Jean Nathan la calificó como la mejor obra sobre el tema de los derechos civiles) y encontró un público pequeño pero entusiasta. [15] : 95 Sin embargo, debido a factores que incluían los altos costos de producción y los ingresos relativamente bajos, la obra tuvo que cerrar después de una presentación de solo una semana. [15] : 95–6 [36] El consenso crítico, con el que Ardrey llegó a estar de acuerdo, fue que Jeb estaba muy adelantado a su tiempo. [15] : 96 [37] [38] [39]
Tras la corta carrera de Jeb Ardrey regresó a Hollywood y firmó un contrato de dos películas con MGM. En 1946 y 1947 escribió El jardín secreto . [21] En 1947 escribió el guion de Los tres mosqueteros (que se convertiría en la segunda película más taquillera de 1948. [34] ) protagonizada por Lana Turner y Gene Kelly . Este se convirtió en el papel no musical favorito de Gene Kelly. [19] En 1949, Ardrey escribió el guion de la novela clásica de Gustave Flaubert Madame Bovary . La película fue protagonizada por Jennifer Jones con James Mason interpretando el papel de Flaubert. [20] La novela fue juzgada originalmente por obscenidad en Francia y Ardrey utilizó esto como un recurso para enmarcar la historia y permitir un comentarista. [15] : 103
En 1947, Ardrey, en medio de la creciente persecución de Hollywood por parte del Comité de Actividades Antiamericanas de la Cámara de Representantes , fue elegido miembro de la junta del Gremio de Guionistas y presidente de su Comité Asesor Político. [15] : 106 Tras la fundación del Comité para la Primera Enmienda , Ardrey voló a Washington, junto con Lauren Bacall , Humphrey Bogart , Gene Kelly , Danny Kaye y John Huston , para defender a Los diez de Hollywood . [15] : 107 Más tarde, en nombre del Gremio, Ardrey trabajó con Thurman Arnold para presentar una demanda contra la lista negra de Hollywood ante la Corte Suprema . La demanda se presentó para revisión cuatro años después, pero el Gremio la desestimó. [15] : 108–9, 112
A principios de los años cincuenta, en parte debido a la aplicación de las listas negras y en parte debido al papel cada vez más importante que desempeñaban los bancos en las decisiones creativas, Ardrey empezó a sentirse cada vez más insatisfecho con Hollywood [24] [25] [26] y empezó a viajar al extranjero. Viajó a París, Madrid, Barcelona, la Riviera, Venecia, Yugoslavia, donde pasó un mes viviendo en Belgrado, Grecia, Estambul y Múnich. Más tarde describió estos viajes como "ejercicios necesarios" para su libro African Genesis. [15] : 114–5
En 1952, Ardrey se unió a la campaña presidencial del senador demócrata Adlai Stevenson contra el candidato republicano, Dwight D. Eisenhower , como parte del grupo "Hollywood for Stevenson". [15] : 110–1 El grupo patrocinó a un investigador para que fuera a la ciudad natal del compañero de fórmula de Eisenhower, Richard Nixon , para realizar una investigación. Mientras estaba allí, el investigador descubrió, en los archivos de periódicos de la escuela secundaria, que Nixon había sido conocido como "Tricky Dick". [15] : 111
En 1954, Ardrey escribió una obra sobre la persecución de los comunistas acusados en los Estados Unidos después de la Guerra Fría . Esta obra, Sing Me No Lullaby , se presentó en el Phoenix Theatre de Londres. Brooks Atkinson , en su reseña del New York Times , escribió:
"...la contribución que [Ardrey] ha hecho en el último acto es una declaración clara y perceptiva de esta situación sin nombre y sin forma y una estimación de lo que está haciendo a los Estados Unidos... El señor Ardrey... es un hombre de principios y buen gusto. En Sing Me No Lullaby ha cumplido la función de un escritor. Ha encontrado las palabras para describir algo que es vago y elusivo pero ominoso. Y se ha alejado lo suficiente de las recriminaciones políticas para expresarlo en términos de carácter y vida del espíritu". [40]
También en 1954, Ardrey escribió la adaptación de la novela Bhowani Junction de John Masters . [41] Debido en parte a la intervención de los bancos que financiaban la película, Ardrey entró en negociaciones controvertidas sobre las reescrituras. Finalmente, renunció y quitó su nombre de la película. [42]
En 1958, Ardrey escribió la obra La sombra de los héroes sobre el levantamiento húngaro de 1956. La obra resultó en la liberación de la custodia soviética de dos prisioneros políticos, Julia Rajk y su hijo. [43]
Ardrey dirigió después su atención hacia África. Pronto comenzaría su trabajo pionero en paleoantropología, pero también continuó su carrera como guionista. En 1964 escribió la primera adaptación cinematográfica de la novela Memorias de África de Isak Dinesen . [44] [45] En 1966 escribió otro guion ambientado en África, Jartum , nominada al Oscar .
Khartoum fue escrita y producida en 1966, dirigida por Basil Dearden . La película está basada en relatos históricos dela defensa que llevó a cabo el general británico Charles "Chinese" Gordon de la ciudad sudanesa de Jartum frente a las fuerzas del ejército mahdista durante el asedio de Jartum . [4]
En Khartoum, Charlton Heston interpretóal general Gordon y Laurence Olivier al Mahdi ( Muhammad Ahmed ). Heston, en su autobiografía, escribió sobre su decisión de aceptar el papel: "Es un buen papel, presenta el desafío de hacer un místico, además de la parte inglesa. Además, es un guión excelente". [46]
La academia estuvo de acuerdo con la evaluación que Heston hizo del guion. En 1967, Jartum le valió a Ardrey una nominación al Oscar al Mejor Guion Original . [47] [48]
Ardrey murió a los 71 años en Sudáfrica .
En 1955, cuando Ardrey estaba considerando un viaje a África, Max Ascoli , editor de The Reporter , le ofreció comprar cualquier cosa que Ardrey escribiera allí. [15] : 119 Al mismo tiempo, Ardrey renovó su relación con el destacado geólogo Richard Foster Flint . Debido a los antecedentes de Ardrey en geología y paleontología, Flint hizo arreglos para que Ardrey investigara las afirmaciones hechas por Raymond Dart sobre un espécimen de Australopithecus africanus . [15] : 119
Ardrey se reunió con Dart en Sudáfrica y examinó sus pruebas. En particular, Dart había reunido una muestra de 5.000 fósiles de la cueva de Makapan . Entre los fósiles, algunos huesos que podrían usarse como herramientas (los huesos de la mandíbula inferior de pequeñas gacelas, que podrían usarse como herramientas de corte, y el húmero de antílope, que podría usarse como garrotes) estaban sobrerrepresentados (más frecuentes) por un factor de diez. Esto llevó a Dart a teorizar que en los australopitecos , como antepasados directos del hombre, el uso de armas precedió evolutivamente al desarrollo de cerebros grandes. [49] : 41:20 Ardrey escribió un artículo sobre la teoría de Dart para The Reporter. Después de recibir una atención significativa, se reimprimió en Science Digest y llevó a The Smithsonian Institution a contactar a Dart. [15] : 123–5 La teoría fue refutada más tarde, pero fue influyente en ese momento. [50]
Este viaje serviría como el comienzo del renovado interés de Ardrey por las ciencias humanas y el inicio de sus escritos sobre paleoantropología.
Ardrey pasó la última parte de su vida trabajando como escritor de ciencia . (En 1969, Universal también lo contrató para escribir un guion de las memorias de la baronesa Karen Blixen , Out of Africa , pero nunca se produjo. [51] ) Si bien este trabajo al principio parece dispar con su carrera temprana, los comentaristas posteriores han enfatizado la continuidad. En su obituario del New York Times , Bayard Webster escribió: "Una mirada más atenta a sus dramas y sus libros de comportamiento revela que estaba escribiendo sobre las condiciones sociales en ambos géneros. Uno involucraba a los humanos, el otro trataba tanto de los humanos como de otros animales. Pero el tema dramático era el mismo: las dificultades que tienen los humanos y otros animales para tratar entre sí, y las razones de sus acciones". [52]
La calidad literaria de la obra de Ardrey fue ampliamente elogiada. El biólogo y naturalista EO Wilson admiró The Hunting Hypothesis y comentó:
En su excelente nuevo libro, Robert Ardrey sigue siendo el poeta lírico de la evolución humana, captando la cualidad homérica del tema que tantos científicos sienten pero son incapaces de expresar con palabras. Sus opiniones, como las de sus obras anteriores, son controvertidas pero más abiertas, más directas y más cercanas a la verdad que las protestas de sus críticos más escandalizados. [53]
En su libro de 1964 The Analysis of Prose , William D. Templeman utilizó African Genesis como su tercera lección. El volumen incluía análisis y preguntas de sus estudiantes de la Universidad del Sur de California . [54]
Su trabajo fue tan popular que algunos científicos lo citaron como una inspiración para entrar en sus campos. [55] [56]
Ardrey escribió para audiencias populares sobre temas de paleoantropología , que abarca la antropología , la etología , la paleontología , la zoología y [57] la evolución humana . Fue elogiado por cruzar los límites de la especialización científica. The Observer , por ejemplo, en su reseña de El contrato social , escribió que "Robert Ardrey... salta las vallas con las que los científicos hoy en día rodean sus temas especiales. Informa de sus hallazgos en un inglés claro. Intenta relacionarlos en una única ciencia del hombre, por la que todos podemos intentar conocernos a nosotros mismos". [58]
Esta única "ciencia del hombre" fue postulada en la influyente serie La naturaleza del hombre de Ardrey , que se compone de cuatro libros: Génesis africana: una investigación personal sobre los orígenes animales y la naturaleza del hombre (1961), El imperativo territorial: una investigación personal sobre los orígenes animales de la propiedad y las naciones (1966), El contrato social: una investigación personal sobre las fuentes evolutivas del orden y el desorden (1970), y La hipótesis de la caza: una conclusión personal sobre la naturaleza evolutiva del hombre (1976).
Junto con Raymond Dart y Konrad Lorenz , Robert Ardrey se convirtió en uno de los tres defensores más famosos de la hipótesis de la caza y la teoría del simio asesino . [59] Ardrey postuló que los precursores del Australopithecus sobrevivieron millones de años de sequía en las épocas del Mioceno y el Plioceno , a medida que la sabana se extendía y los bosques se reducían, al adaptar las formas de caza de las especies carnívoras . Los cambios en las técnicas de supervivencia y la organización social diferenciaron gradualmente a los prehumanos de otros primates . Los cambios concomitantes en la dieta potenciaron desarrollos únicos en el cerebro humano . [59]
La teoría del simio asesino postula que la agresión , un factor vital en la caza de presas para alimentarse, era una característica fundamental que distinguía a los ancestros prehumanos de otros primates. Ardrey también argumentó que la agresión era, por tanto, un rasgo evolutivo heredado todavía presente en el hombre. [60] Cuestionó la hipótesis de la tabla rasa reinante (similarmente alineada con el determinismo cultural ). La hipótesis de la tabla rasa fue defendida (y Ardrey fue famosamente atacado) por Ashley Montagu . [56] [52] Este debate llevó al interés popular en los orígenes humanos. Las ideas de Ardrey influyeron en el director Sam Peckinpah , a quien Strother Martin le dio copias de dos de los libros de Ardrey, [61] [62] [63] [64 ] [65] así como a Arthur C. Clarke y Stanley Kubrick en el desarrollo de 2001: Una odisea del espacio . [66] [67] [68] [69] [70] : 44:14 Más recientemente, según el experto en arqueología K. Kris Hirst, al revisar el documental Dawn of Humanity (película de PBS de 2015) que describe los estudios de fósiles de Homo naledi de 2015 , el comportamiento violento de los simios en la secuencia "Dawn of Man" de 2001 ha sido "probado como falso", ya que la evidencia contemporánea sugiere que en realidad eran vegetarianos . [71] [72] Aunque las teorías de Ardrey sobre la agresión han sido refutadas, [73] [74] sus libros influyeron en las opiniones públicas de la época. [70] : 43:42
Estos temas también han sido investigados en el ámbito académico por, entre otros:
Algunos científicos cuyas investigaciones inspiraron las ideas de Robert Ardrey, varios de los cuales Ardrey consultó mientras escribía sus cuatro libros en África:
Una reseña de 1964 decía: "Gran parte de African Genesis es pura especulación, gran parte es una mala interpretación de fenómenos bien conocidos y más de una pequeña parte es simplemente falsa". [7]
Una reseña de 1966 de Edmund Leach decía que Ardrey era "una mina de desinformación que parecía científica" y que su libro era "ruidoso y tonto". [8]
En una reseña de 1967, Patrick Bateson decía: "Los argumentos en los que basa sus conclusiones están plagados de errores tan elementales y sus definiciones son tan vagas que seguramente confundirá a cualquiera que lo tome en serio... Ardrey parece ser poco consciente de las interacciones implicadas en los procesos biológicos y no saber nada del método científico". [9]
En una reseña de 1970, Carroll Quigley decía: «Ardrey pretende ser un científico, o al menos un periodista científico; pero en este libro no hay más ciencia que en una tira cómica... Es cierto que Ardrey ha leído mucho sobre el comportamiento animal, pero nunca parece comprender lo que significa todo eso, y sus prejuicios le impiden ver lo que realmente hay allí». [10]
Alrededor de 1970, el antropólogo Sherwood Washburn describió a Ardrey como "un divulgador de datos que no entiende". [11]
En una reseña de 1970 realizada por CES Franks se afirmaba que "por muy bien escritos que estén, sus libros no son obras científicas ni las obras de un científico. Robert Ardrey ha entendido mal dos de los conceptos básicos de la nueva biología, "agresión" y "territorio", y los ha aplicado incorrectamente al hablar de la sociedad humana". [12]
En una reseña de 1972 del antropólogo Michael G. Kenny se afirmaba que "aunque Ardrey dice en ocasiones que no es razonable argumentar que los animales son el origen del hombre, ignora sistemáticamente sus propios consejos" y que Ardrey "en general no cita ninguna prueba clara de su postura" y "no presta atención en absoluto a mucho material que, para bien o para mal, podría tener relación con su postura. El resultado es que se confundió tanto que no había posibilidad de que pudiera haber dado algún tipo de sentido al análisis de la naturaleza biosocial de la sociedad". [13]
Una reseña de 1972 realizada por David Pilbeam dijo que las ideas de Ardrey estaban "basadas en una mala interpretación de los estudios etológicos y en una total ignorancia de la rica variedad de comportamiento humano documentado por los antropólogos". [14]
Un artículo de 1984 decía que "la evidencia sólida para la hipótesis del simio asesino de Ardrey, toda proveniente de Dart, es escasa" y fue refutada a principios de los años 1970 por paleontólogos, en particular CK Brain y Elisabeth Vrba . [73]
En un artículo de 1996, el antropólogo Glenn E. King sugirió que Ardrey era un pseudocientífico. King dijo que "cuando una persona que 'no es un científico con formación formal' contradice rotundamente a expertos altamente capacitados que han realizado investigaciones originales" y "esa persona acusa a los científicos de evitar 'hechos incómodos' que contradicen sus puntos de vista, se trata de la retórica típica del pseudocientífico que busca el apoyo (y, por lo general, el dinero) de un público crédulo". King citó a Ardrey como un ejemplo de esto. [75]
Un artículo de 2023 decía que la refutación de las teorías de Ardrey comenzó a llegar ya en 1966. [74]
Ficción
No ficción
Existen varias bibliotecas universitarias que albergan los documentos de Robert Ardrey. El archivo principal de la Colección Robert Ardrey se encuentra en el Centro de Investigación Archivística Howard Gotlieb en la Biblioteca Mugar Memorial de la Universidad de Boston. [79] También existen colecciones adicionales de las obras de Robert Ardrey en la UCLA , [80] Rutgers , [81] y la Universidad de Chicago . [82]
Igualmente cómodo tratando con editores literarios como
Bennett Cerf
o magnates como
Darryl F. Zanuck
, también mantuvo su credibilidad en el ámbito intelectual al escribir textos sobre antropología, historia y sociología que siguen leyéndose décadas después de su publicación. La ampliación de las fechas entre los proyectos cinematográficos de Ardrey se produjo como resultado de su creciente actividad literaria, ya que comenzó a generar guiones y novelas por su cuenta a principios de la década de 1950 y posteriormente regresó a su formación académica en antropología. Desde finales de la década de 1950, mantuvo su remo en ambos campos, el cine y la academia, y ocupó una posición prácticamente única en el
orden jerárquico
de Hollywood
debido a su doble carrera. En 1962, asumió la difícil tarea de convertir la novela ambientada en la Primera Guerra Mundial
Los cuatro jinetes del Apocalipsis
en un entretenimiento relevante para principios de los años 1960, escribiendo el
guión
para el gigantesco
estreno estelar
de
Vincente Minnelli
en 1962 .
Por ejemplo, da la impresión de que está constantemente explorando África, observando leones con George Schaller o charlando con los mayores expertos mundiales sobre elefantes. Nos dice que "hizo un estudio general de las comunidades depredadoras" en África en 1968, pero su ignorancia sobre los leones es tan grande que malinterpreta la mayor parte de lo que ve, lee o le dicen. Por ejemplo, una tarde, Ardrey y su esposa despertaron a una leona "a unos cientos de metros" de una manada de impalas que pastaban. Dos de los impalas se acercaron a ver a la leona mientras buscaba otro lugar para dormir, mientras que los otros "nunca dejaron de comer ni un momento". Ardrey se quedó asombrado por esto, pero decidió que no podía decir que los impalas eran "suicidas" ya que la leona estaba muy dormida. Luego agrega: "Sin embargo, uno puede afirmar en términos casi matemáticos el valor de supervivencia de acercarse o huir de la presencia de un león de antagonismo desconocido si uno es un impala". Esto es típico de la forma ponderosa en que Ardrey oculta su ignorancia. A pesar de sus afirmaciones de intimidad con Schaller, quien estudió leones en África durante tres años, 1966-1969, Ardrey aparentemente no sabe que el asesinato por parte de un león (1) no está motivado por el "antagonismo"; (2) casi nunca ocurre en pleno mediodía; (3) nunca está dirigido a un animal que está mirando al león; y (4) el ataque nunca se realiza desde una distancia de más de 40 a 50 yardas. Ardrey encontrará estas reglas enunciadas por RD Estes en Natural History de febrero y marzo de 1967 o por Schaller en National Geographic de abril de 1969. Este último dice: "El león debe acechar a unos pocos pies de una víctima potencial antes de que su ataque tenga muchas posibilidades de éxito. Los animales de presa son plenamente conscientes de las limitaciones del león. Han aprendido a qué distancia pueden acercarse a un león sin peligro de ataque, normalmente a unos 120 pies. Esto conduce a situaciones ridículas... Un león visible es un león seguro". ¿Necesito añadir que el impala "suicida" de Ardrey estaba a unos 500 pies del peligro? Es cierto que Ardrey ha leído mucho sobre el comportamiento animal, pero nunca parece comprender lo que significa todo eso, y sus prejuicios le impiden ver lo que realmente está allí.
Basándose en gran medida en la obra de Robert Ardrey, controvertido sociólogo y autor de 'African Genesis' y 'The Territorial Imperative', Peckinpah se adhirió a la creencia de que el hombre es por naturaleza territorial, brutal y elementalmente animal.
el avance rápido más largo en la historia del cine: tres millones de años, desde el club de huesos hasta el satélite artificial, en una veinticuatroava parte de un segundo.
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