Jean-Pierre-Antoine Tassaert o Jean Pierre Antoine Tassaert (1727, Amberes - 21 de enero de 1788, Berlín ) fue un escultor de ascendencia flamenca que, tras una exitosa carrera en Francia , se convirtió en un destacado escultor de retratos en Berlín. [1]
Tassaert nació en Amberes , donde fue bautizado el 19 de agosto de 1727. [2] Se formó en Amberes y Londres . A partir de 1744 residió en París , donde estudió en el taller de René-Michel Slodtz , miembro de una dinastía de escultores-diseñadores de origen flamenco que trabajaban para la corte real. [1]
En 1769, Tassaert fue aprobado (agréé) en la Académie Royale francesa (que constituye el primer nivel de admisión a la Académie), pero nunca fue recibido (reçu) como miembro académico de pleno derecho. [3] Después de la muerte de Slodtz en 1764, emergió como escultor por derecho propio. Expuso con frecuencia en el Salón , mostrando principalmente pequeñas figuras y grupos mitológicos y alegóricos. Su trabajo fue muy apreciado por la aristocracia y la marquesa de Pompadour fue una de sus mecenas. [3] Recibió muchos encargos y trabajó al menos desde mediados de los años cincuenta en el Pabellón del Rey del recaudador de impuestos general amante del arte Etienne-Michel Bouret. Otros mecenas influyentes fueron el «controlador general de finanzas», el abad Joseph Marie Terray (1715-1778) y el diplomático ruso y más tarde presidente de la Academia Imperial de las Artes , el barón Alexander Sergeyevich Stroganov (1733-1811). Finalmente se convirtió en escultor de la corte del conde de Provenza (más tarde rey Luis XVIII ), quien lo nombró su escultor designado (sculpteur attitré) en 1773. [4]
Tassaert se había casado con la pintora de miniaturas Marie-Edmée Moreau (1736-1791) en París en 1758. [1] Este matrimonio produjo 8 hijos. Debido a la presión financiera que suponía criar a una familia numerosa, Tassaert deseaba encontrar un empleo estable. En junio de 1775, después de una carrera de unos 30 años en París, Tassaert se trasladó con su familia a Berlín. Aquí se convirtió en el tercer director del taller de escultura real, también llamado el «estudio francés», porque los dos directores anteriores habían sido los franceses François Gaspard Adam (1710-1761) y Sigisbert-François Michel (1728-1811). El contrato para su nombramiento había sido firmado por el rey prusiano Federico el Grande . El puesto de primer escultor real había estado vacante durante varios años cuando Tassaert asumió el cargo. El nombramiento de Tassaert había sido negociado por el enciclopedista francés Jean le Rond d'Alembert (1717-1783). Tassaert también había enviado al rey algunas de sus obras para apoyar su solicitud para el puesto. Una de las esculturas que envió era una estatua de una Venus bañándose. Se dice que al rey prusiano le gustó tanto la escultura que no se atrevió a sacarla de su caja por miedo a que se dañara. El puesto en la corte le garantizaba a Tassaert, además de honorarios por su trabajo, un ingreso estable, ayudantes pagados, un estudio gratuito y una casa construida con el dinero real. [4]
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La casa y el taller prometidos por el rey se terminaron en 1779. Tassaert también instaló aquí una especie de taller de maestros, donde formó a jóvenes escultores. El más famoso de sus alumnos fue Gottfried Schadow , que sería su sucesor como escultor de la corte. [5]
Comenzó un período de intensa actividad artística en Berlín. Sus primeras obras importantes fueron cuatro estatuas de mármol de Baco , un fauno y dos bacantes realizadas para el gran salón de las nuevas habitaciones del palacio de Sanssouci . Además de muchas obras más pequeñas para los palacios reales, Tassaert recibió el encargo del rey de hacer estatuas del general von Seydlitz y del mariscal de campo von Keith para la Wilhelmplatz de Berlín (las estatuas fueron sustituidas en 1857 por copias de bronce realizadas por August Kiss ; los originales se pueden ver en el Museo Bode ). [5] Su representación del general von Seydlitz con el uniforme de regimiento contemporáneo en lugar del habitual ropaje romano fue controvertida y encendió un debate sobre la vestimenta de las estatuas públicas que duró hasta la década de 1830. [3]
Tassaert también produjo en este período una serie de retratos penetrantes como el de Moses Mendelssohn (1785). [3]
En los últimos años de Federico el Grande, la actividad artística en Berlín fue disminuyendo paulatinamente. Tras su muerte en 1786, su sobrino, el rey Federico Guillermo II, reanudó el apoyo a las artes. Para promover un diseño más artístico y uniforme, incluso en las formas ornamentales arquitectónicas, Tassaert recibió la tarea de supervisar a todos los "escultores y decoradores de figuras" que trabajaban en los edificios reales. De esta época datan una serie de obras decorativas que se han conservado en los palacios reales. El último trabajo del artista para el rey fue el diseño de una tumba del conde von der Mark, que fue ejecutada de forma diferente por su discípulo Johann Gottfried Schadow. Murió en su casa el 21 de enero de 1788. [5]
Era sobrino de Jean-Pierre Tassaert (1651-1725) y nieto de Pierre Tassaert (maestro del gremio de pintores de San Lucas entre 1635 y 1692/93), ambos pintores de Amberes. Tassaert fue maestro de su hijo Jean-Joseph-François Tassaert y de su hija Henriette-Félicité Tassaert . Ambos eran retratistas consumados: Jean-Joseph-François trabajaba como grabador en París y Henriette-Felicité como especialista en pasteles en Alemania. El hijo de Jean-Joseph-François, Octave Tassaert, tuvo éxito en París con sus pinturas de género que retrataban las miserables condiciones de vida de los ciudadanos del París del siglo XIX. [1]
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