Anthony John Hale Lumsden (16 de mayo de 1928 - 22 de septiembre de 2011) fue un arquitecto estadounidense más conocido por sus diseños escultóricos y, a menudo, "futuristas". Sus proyectos en el sur de California, como la planta de recuperación de agua de Tillman, se ven a menudo en películas de Hollywood y programas de televisión como Star Trek Next Generation como parte de Starfleet Academy . [1]
Lumsden nació el 16 de mayo de 1928 en Bournemouth , Inglaterra. Se crió en Sydney , Australia, donde asistió a la escuela de arquitectura de la Universidad de Sydney . Tras graduarse, pasó un año viajando por Europa en motocicleta desde Escandinavia hasta el Mediterráneo, instalándose finalmente en Londres. Después de unos años allí, un colega lo animó a viajar a Estados Unidos. [2]
Su primer trabajo en Eero Saarinen & Associates en Bloomfield Hills, Michigan , fue manejar la máquina de impresión de planos. Pronto tuvo la oportunidad de trabajar en el diseño de una nueva capilla para Concordia Senior College y Eero notó su talento. Rápidamente se convirtió en un miembro central del equipo de diseño de la oficina y conoció a numerosos diseñadores y artistas famosos de la época, como Charles y Ray Eames , Mies van der Rohe y Alexander Calder . Después de la muerte de Saarinen, continuó trabajando con Kevin Roche y John Dinkeloo en Hamden, Connecticut . Durante este periodo de tiempo trabajó en varios proyectos premiados a nivel Nacional AIA como el Centro Técnico de General Motors . [3]
En 1965, el gran estudio de arquitectura e ingeniería multiservicios Daniel, Mann, Johnson & Mendenhall (DMJM), con sede en Los Ángeles, ofreció a César Pelli , que también había trabajado en Saarinen, un puesto como director de diseño. Poco después, Pelli convenció a Lumsden para que se uniera a él como subdirector de diseño. Sobre sus razones para seleccionar a Lumsden, Pelli afirmó: "Era muy importante tener a alguien que te escuchara. Tony sería ideal... era muy brillante, muy reflexivo, piensa originalmente. Eso era lo más importante para mí. También era un Muy buen diseñador y un dibujante fantástico."
DMJM había contratado a Pelli y Lumsden para romper con el modernismo ortodoxo, pero teniendo en cuenta estrictas limitaciones de tiempo y dinero, y trabajando para muchos clientes que eran ambivalentes en cuanto al diseño arquitectónico. Pelli y Lumsden aún cumplieron. Una de sus primeras colaboraciones, Sunset Mountain Park (1966), fue una megaestructura hipertecnológica propuesta para las montañas de Santa Mónica con un núcleo urbano y viviendas para 7.200 personas que de alguna manera todavía reconocía las ordenanzas de espacios abiertos de la ciudad de Los Ángeles. El proyecto ganó el Premio al Primer Diseño de Arquitectura Progresista en 1966.
"Solíamos hablar de arquitectura sin cesar. Nuestro momento principal era durante el almuerzo. Íbamos a algún lugar y simplemente discutíamos sobre arquitectura: cómo hacer las cosas, cuáles eran las posibilidades dentro de una empresa como DMJM, etc. Eso era parte de ello. Sin duda, muchos de Las formas e ideas que desarrollamos surgieron de esas discusiones". Quizás su legado de diseño más duradero de esta época, Pelli y Lumsden formularon por primera vez la piel de vidrio con parteluz invertido. El Century City Medical Plaza (1969), una sencilla caja negra de 19 pisos, fue el primer edificio en incorporar el nuevo sistema de diseño. Pelli tomó la iniciativa inicial en el diseño de Medical Plaza, lo que se realizó mientras Lumsden estaba asignado al trabajo de tránsito rápido en una oficina separada dentro del DMJM. Sin embargo, el concepto de diseño es suyo juntos. Sus parteluces verticales y horizontales solo sobresalen 3/8 de pulgada y se aplican continuamente con vidrio de rendimiento solar en todo el edificio.
El parteluz invertido era una idea que Lumsden había querido inicialmente aplicar al proyecto de Saarinen en Holmdel, Nueva Jersey Bell Labs (1962), en el que era director de diseño, pero la idea fue rechazada en ese momento. Lumsden llamó al nuevo sistema de diseño "no direccional, no gravitacional" y deshizo el apilamiento tripartito visto en las torres desde la época de Louis Sullivan. Su edificio de la FAA (1973) con piel de espejo en Hawthorne, California, era atmosférico, antimonumental y, al igual que los objetos aeroespaciales y electrónicos, estaba encerrado. El edificio de la FAA también fue el primero diseñado con una piel de vidrio espejado, aunque no el primero en completarse. Es cierto que informado por enfoques de diseño e innovaciones técnicas desarrolladas en la oficina de Saarinen (más tarde Roche-Dinkeloo), la piel de vidrio con parteluz invertida de Pelli y Lumsden era pragmática pero distinta, y el sistema de diseño frecuentemente copiado se convertiría en una lengua vernácula corporativa global durante la década de 1970 y en mediados de los años 1980.
En 1968, Pelli dejó DMJM y Lumsden se convirtió en Director de Diseño, cargo que ocupó durante más de 25 años. Entre 1969 y 1971, Lumsden diseñó tres torres revestidas de Wilshire Boulevard Solarbronze (One Park Plaza, Century Bank Building, Manufacturer's Bank Building), lo que le valió el reconocimiento internacional al aplicar la piel de vidrio y formar "mutaciones" para romper la caja. Lumsden siguió esto con edificios extruidos horizontalmente basados en distintas secciones funcionales, repetidas y, por lo tanto, estandarizadas y rentables. Muchos quedaron sin construir, incluido el Hotel Beverly Hills (1973), cuyas representaciones representan cilindros de longitud completa que articulan varias funciones interiores que salen de una torre horizontal extendida, todo dentro de una piel de espejo plateado. Muchos de estos diseños influyentes se publicaron internacionalmente.
Fue seleccionado como miembro del Silver Group y del LA12 (doce arquitectos distinguidos, entre ellos John Lautner , Craig Elwood, Frank Gehry , Cesar Pelli y Ray Kappe , organizado por la Universidad Estatal de California, Pomona en 1976). [4]
En 1979, Philip Johnson y Arthur Drexler lo invitaron como uno de los seis arquitectos reconocidos internacionalmente, incluidos Michael Graves , Robert AM Stern y James Wines , para crear un diseño de fachada para la exposición "Edificios para los mejores productos" del Museo de Arte Moderno. Utilizando la última tecnología en vidrio con fines escultóricos, el diseño de Lumsden fue elogiado en el comunicado de prensa de Drexler como "quizás el más sorprendente de los seis". Lumsden escribió: "El proyecto de la sala de exposición Best continúa investigando un vocabulario arquitectónico que he utilizado durante varios años: la estética de la membrana; la fachada extruida; las formas que se cruzan; y las curvas invertidas. En este proyecto se pretende la destrucción de la caja sin identificarla con la inversión y la entropía como recurso generativo." [5]
Aunque trabajó en cientos de proyectos conocidos a gran escala, incluido el Centro Moscone , el Aeropuerto Internacional de Ontario , [6] y el San Francisco Marriott (famoso por su torre posmoderna con forma de máquina de discos parecida a Flash Gordon ), su obra construida más famosa es la Planta de Recuperación de Agua de Tillman .
Lumsden murió de cáncer de páncreas en Los Ángeles, California, a la edad de 83 años. Le sobrevivieron su esposa y tres hijos. [7]
En 2003, Lumsden recibió la medalla de oro del Instituto Americano de Arquitectos por sus logros en el diseño. El edificio administrativo de la planta de recuperación de agua de Tillman recibió el premio AIA del 25.º aniversario en 2019. Lumsden ganó más de 30 premios de diseño arquitectónico de instituciones como el Instituto Americano de Arquitectos, el Departamento de Vivienda y Desarrollo Urbano de EE. UU., Arquitectura Progresiva y la Sociedad Nacional de Ingenieros Profesionales. , Asociación de Ingenieros Consultores, Instituto de Ciencias de la Ingeniería Humana y Instituto Americano de Construcción en Acero. En reconocimiento a la excelencia del diseño de sus proyectos y por "la innovación de su enfoque de diseño", Lumsden fue nombrado miembro del Colegio de Becarios del Instituto Americano de Arquitectos en el primer año de su elegibilidad.
Leon Whiteson, crítico de arquitectura de Los Angeles Times, dijo de Lumsden: "En la práctica de la arquitectura, es raro encontrar un hombre que sea a la vez muy exitoso y ampliamente respetado por sus pares. Anthony Lumsden es ese hombre raro. [8] Según el consentimiento general de colegas y críticos que van desde mentes intensamente testarudas como los británicos Charles Jencks , [9] Reyner Banham y Esther McCoy , hasta colegas practicantes como Lou Naidorf, director de diseño de Welton Becket Associates, Lumsden es uno de los mejores modernistas convencionales. en Estados Unidos o en cualquier lugar". [10]
El profesor Kenneth Frampton, crítico e historiador de la arquitectura, de la Universidad de Columbia, escribió en SD en 1999: "Lumsden sigue siendo un hombre aparte en la escena estadounidense actual, no reconocido por el establishment crítico pero considerado con gran respeto por aquellos que tienen un objetivo más largo a la vista". [11]
Leon Whiteson, crítico de arquitectura, escribió en un artículo para Los Angeles Times : "El arquitecto de Los Ángeles con la trayectoria más larga y la reputación más respetada en el diseño de proyectos públicos es Anthony Lumsden". [12]