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Anfiteatro Johnsonianum

Amphitheatrum Johnsonianum - Masacre de los inocentes en Nueva Orleans, 30 de julio de 1866 (generalmente conocido simplemente como Amphitheatrum Johnsonianum ) es una caricatura política del artista estadounidense del siglo XIX Thomas Nast que representa al presidente estadounidense Andrew Johnson como el emperador Nerón en una antigua arena romana. , "jugueteando en sentido figurado con la... Constitución " mientras los mártires son masacrados. La imagen muestra la supuesta complicidad e indiferencia de Johnson hacia las masacres de Memphis y Nueva Orleans de 1866 . [1] [2] Amphitheatrum Johnsonianum se publicó en la edición del 30 de marzo de 1867 de la revista de noticias ilustrada Harper's Weekly en una extensión de doble página que medía 20 1 ⁄ 2 pulgadas de ancho por 13 5 ⁄ 8 pulgadas de alto. [3] [4] [5]

La ilustración se preparó a finales de 1866, pero aparentemente el artista de 27 años la conservó "hasta que se publicó un informe oficial sobre la masacre en 1867". [6] Amphitheatrum es una de una serie de imágenes de Nast que critican a Johnson "por su fracaso en asegurar a los esclavos liberados los privilegios a los que les daba derecho su libertad recién ganada. Estas caricaturas son excelentes ejemplos de la técnica de Nast, que muestran los elaborados detalles que caracterizó gran parte de su trabajo." [7] Amphitheatrum Johnsonianum ha sido llamado una "obra verdaderamente impresionante", [7] la obra más importante de Nast de 1867, [8] y "una de las caricaturas más importantes que Thomas Nast haya dibujado". [9]

La ilustración de Nast reflejó el disgusto del público por el incumplimiento de Johnson de las promesas que la Unión liderada por Abraham Lincoln había hecho durante la Guerra Civil estadounidense . Esta indignación condujo directamente a la aprobación de la monumental Decimocuarta Enmienda a la Constitución de los Estados Unidos : "Ningún acontecimiento ocurrido en 1866 ilustró más claramente la continua incapacidad de los estados para proteger los derechos constitucionalmente enumerados de los ciudadanos estadounidenses que los disturbios de julio en Nueva Orleans". 30 de octubre de 1866. El motín dejó decenas de muertos y heridos, muchos de ellos negros que habían luchado por la Unión en la Guerra Civil. Para los republicanos , la violencia en Nueva Orleans ejemplificó todo lo que estaba mal en el enfoque de la Reconstrucción del presidente Johnson e ilustró claramente la situación. "Necesitamos exigir a los Estados que protejan los derechos de expresión , prensa , reunión y debido proceso ". [10]

Identificaciones

Anfiteatro Johnsonianum : (1) Horatio Seymour , (2) Schuyler Colfax , (3) James R. Doolittle , (4) Alexander Randall , (5) William Seward , (6) Hugh McCulloch , (7) Edwin Stanton , (8) Andrew Johnson , (9) Philip Sheridan , (10) Ulysses S. Grant , (11) James Lawrence Orr , (12) Darius Couch , (13), Gideon Welles , (14) George Custer [1]
  1. SEYMOUR: Horatio Seymour se esconde detrás de una cortina. Las perspectivas de reelección de Johnson siempre fueron bastante escasas, pero tampoco hubo prácticamente ningún aspecto de su presidencia que mejorara en lugar de disminuir su posición ante el electorado. El ex gobernador de Nueva York, Seymour, fue elegido finalmente como candidato demócrata para las elecciones presidenciales de Estados Unidos de 1868 . [11]
  2. COLFAX: Schuyler Colfax de Indiana fue presidente de la Cámara de Representantes de Estados Unidos en 1866 y sería elegido vicepresidente bajo Ulysses S. Grant, cargo que ocupó desde 1869 hasta 1873. [12]
  3. DOOLITTLE: Poco después del asesinato de Lincoln , el senador estadounidense James Doolittle de Wisconsin describió a Johnson ante una audiencia en Racine , resumiendo con optimismo lo que más tarde se percibió como la arrogancia, inflexibilidad y olvido compulsivo característicos de Johnson: [13] "Es de temperamento bilioso ...en cuyo carácter debería decir que el rasgo más fuerte de todos es el de una justicia severa, mezclada con un odio genuino hacia todas las formas de aristocracia y opresión, y un patriotismo tan ardiente que equivale a una pasión, casi una religión... El señor Lincoln habría tratado a los rebeldes como un padre indulgente trata a sus hijos descarriados. El señor Johnson los tratará más como un juez severo e incorruptible. Así, en un momento, el cetro del poder pasó de una mano de carne a otra. una mano de hierro." [14]
  4. RANDALL: El ex gobernador de Wisconsin, Alexander Randall, era un unionista fuerte y lincolnista. Johnson lo nombró Director General de Correos luego de una reestructuración del gabinete a principios de 1866. [15]
  5. SEWARD: El Secretario de Estado William H. Seward había sido gravemente herido por conspiradores en el asesinato de Lincoln. A Johnson le agradaba Seward y lo mantuvo en el gabinete, aparentemente en parte porque "como han demostrado LaWanda y John Cox , nunca olvidó el papel que había desempeñado Seward al asegurarle la nominación a la vicepresidencia, y retuvo los servicios del New Yorker hasta el final de su administración." [15] Seward había sugerido una vez en un discurso que su relación con Johnson era como la dinámica entre un primer ministro y un monarca hereditario; a partir de entonces, Nast describió a menudo a Seward como el "genio malvado" de Johnson [16], el cerebro político que gestionaba la administración del maligno charlatán Johnson. [17]
  6. McCULLOCH: Hugh McCulloch fue Secretario del Tesoro de Estados Unidos durante el breve segundo mandato de Abraham Lincoln y toda la presidencia de Andrew Johnson. Las memorias de McCulloch tratan a Johnson con amabilidad, [18] quizás racionalizando así su propia asociación con él. Un estudioso ha llamado a McCulloch, al menos historiográficamente, "el único defensor real de Johnson". [18] Por su parte, al final de su mandato, Johnson "había desconfiado de McCulloch durante mucho tiempo" y sospechaba de deslealtad política. [15]
  7. STANTON: El secretario de Guerra, Edwin Stanton , "dirigió el país sin ayuda de nadie durante los primeros días después del asesinato, y nadie miró al recién juramentado Johnson para tomar decisiones. Johnson simplemente recibió delegaciones en el Edificio del Tesoro" , parecía mencionar el nombra a Lincoln muy raramente y aseguró a la gente que castigaría la traición ". [19] Stanton era un vestigio del gobierno de Lincoln y apoyó el programa republicano para la Reconstrucción, que incluía responsabilizar a los líderes confederados, promover el sufragio para los esclavos varones emancipados y reprimir las acciones de supremacía blanca en el sur, todo lo cual Johnson quería renunciar. . A diferencia de descripciones anteriores del gabinete de Johnson, Nast "ya no duda de la posición de Stanton: se da vuelta con disgusto". [16] Cuando se imprimió esta caricatura, en marzo de 1867, el presidente Johnson ya quería que el secretario de Guerra Stanton fuera de su gabinete , "mientras que Stanton estaba decidido a quedarse y evitar que el presidente interfiriera con los militares en el Sur. ( Dieciocho meses después, Johnson actuó y se produjo un juicio político .)" [1]
  8. JOHNSON: Johnson anunció que su administración no utilizaría el poder federal para proteger a los hombres afroamericanos recién emancipados, incluidas las ex tropas de color de EE. UU. y los unionistas blancos del sur , que se estaban reuniendo para una convención constitucional planificada en Nueva Orleans, que habría estado dominada por libertos. y Republicanos (Sistema de Terceros Partidos) , ya que la mayoría de los confederados derrotados todavía estaban privados de sus derechos en 1866. [20] Los oponentes de Johnson sintieron que, bajo el pretexto de " derechos de los estados ", había señalado a un paramilitar de ex supremacistas blancos confederados (en este caso (caso liderado por el ex y futuro alcalde de Nueva Orleans, John T. Monroe ), de que los pogromos contra los negros serían tolerados o incluso bienvenidos. Como lo expresó el Chicago Tribune en septiembre de 1866: "El señor Johnson ha sido invitado a visitar Nueva Orleans. Por supuesto, que acepte la invitación. Así como un general victorioso tiene el deseo de visitar en los años venideros el escenario de sus logros, así también Naturalmente, Andrew Johnson debe sentir el deseo de visitar el escenario de la reciente y trágica ilustración de su 'política': el campo sangriento de su victoria sobre hombres blancos indefensos e indefensos y sobre negros inofensivos". [21] Según el politólogo Gautam Mukunda, "la combinación [de Andrew Johnson] de debilidad, rigidez y racismo fue excepcional incluso para los estándares del siglo XIX. El Sur pudo lograr con éxito la paz después de perder la guerra porque Johnson inspiró a los sureños recalcitrantes. mantener la lucha más tiempo del que un Norte cansado de la guerra estaba dispuesto a mantener la presión... La elección de Johnson como vicepresidente en 1864 fue el mayor error de Lincoln. Dada la magnitud del daño de Johnson, el asesinato de Lincoln puede ser la mayor tragedia en la historia de Estados Unidos. ". [22]
  9. SHERIDAN: El general Philip Sheridan era comandante del Quinto Distrito Militar ( Luisiana y Texas ) en el momento de la masacre, pero estaba lejos de Nueva Orleans liderando una operación en Texas cuando ocurrió. Escribió que "con armas de fuego, garrotes y cuchillos, de una manera tan innecesaria y atroz como para obligarme a decir que fue un asesinato... No fue ningún disturbio. Fue una masacre absoluta por parte de la policía, que fue No superado en crueldad asesina por el de Fort Pillow . Fue un asesinato que el alcalde y la policía de la ciudad perpetraron sin la sombra de una necesidad ". [23] Según el biógrafo más reciente de Johnson, Hans Trefousse , "El presidente publicó la primera mitad del informe pero suprimió la segunda. La... descripción acertada del general era demasiado fuerte para Johnson, cuyas simpatías difícilmente podían estar en duda". [15]
  10. GRANT: Según un análisis de la psicología social de la Reconstrucción realizado por el historiador Mark Summers, "En la esquina inferior izquierda, el general Philip Sheridan, posteriormente destituido como comandante de distrito de Nueva Orleans, desenvaina la espada, presumiblemente para matar al emperador y detener El general Ulysses S. Grant detiene la mano de su amigo, pero por su postura y la mirada de protesta de Sheridan, el caricaturista deja claro que sólo lo hace porque aún no ha llegado el momento de hacer justicia sumaria . caricatura como invitación al regicidio ". [16] Este es el comienzo de una serie de imágenes de Nast que presentaban a Grant como un líder nacional de estatura heroica, casi mística. [24] Grant se postuló para presidente en 1868 y ganó; Andrew Johnson se negó a asistir a la toma de posesión de Grant . [15]
  11. ORR: Agachado en las sombras, el gobernador James Orr de Carolina del Sur lleva una placa que dice Copperhead mientras un cocodrilo sonriente descansa sobre su rodilla. [1]
  12. SOFÁ: El gobernador Darius Couch de Massachusetts se sienta "en el regazo de Orr, mucho más grande". Orr y Couch habían tenido "los papeles destacados en la convención política pro-Johnson de la Unión Nacional dos semanas después del motín". [1]
  13. WELLES: El secretario de Marina, Gideon Welles , "compartía la convicción del presidente de que el sufragio era una cuestión que debían decidir los estados". [15]
  14. CUSTER: George Armstrong Custer observa la matanza "desapasionadamente". [1] Custer era un héroe de guerra del Ejército de la Unión que tenía fuertes vínculos con destacadas figuras republicanas como Edwin Stanton, el senador estadounidense Zachariah Chandler y el representante estadounidense John Bingham , pero según el historiador Stephen Ambrose , la política personal de Custer favorecía las opiniones de los "sureños". Andrew Johnson", y enajenó a los aliados republicanos con sus "sombrías predicciones sobre el futuro de los negros". [25] Según un periódico de Pensilvania en agosto de 1866, "el general Custer es ahora un hombre desenfrenado de Johnson. En marzo pasado testificó bajo juramento que la oposición de los rebeldes 'al gobierno y su lealtad es tan abiertamente visible y tan claramente manifiesta'. ahora como era en 1861.' Pero su nombramiento como voluntario había expirado y se convirtió a "mi política", asistió a la Convención de Filadelfia desde donde informó en Washington, y de inmediato fue nombrado teniente coronel en el ejército regular. Custer no es tonto si es un. bribón". [26]

La acción en el campo de Nast es esencialmente documental, extraída de informes hechos por investigadores del gobierno sobre el " acto premeditado de ex rebeldes que intentaron destruir el movimiento republicano nativo en Luisiana". [27] La ​​brutalidad está intencionalmente alejada de los individuos de alto estatus en primer plano, pero Nast tuvo cuidado de incluir figuras claramente reconocibles dentro de las gradas y, abajo en el campo, escenas reconocibles extraídas de informes de noticias. Por ejemplo, "la figura muy pequeña del alcalde John T. Monroe está representada a caballo y tiene las iniciales CSA (Estados Confederados de América) en su peto. Sus soldados romanos están etiquetados como Policía de Monroe . El alcalde había reclutado a ex soldados confederados y supremacistas blancos para servir en la fuerza policial civil reconstituida. Nast atrajo a civiles negros desarmados, tanto hombres como mujeres, como mártires cristianos que suplicaban por sus vidas mientras eran despedazados. [6]

Detalle adicional
  • En la coraza de John T. Monroe se lee CSA; lidera a hombres con escudos leyendo Policía de Monroe
    En la coraza de John T. Monroe se lee CSA ; lidera a hombres con escudos leyendo Policía de Monroe
  • DESCRIPCIÓN ALTERNATIVA 2
    Cuerpos de muertos amontonados en una carreta [a]
  • A la izquierda, Jesucristo es apuñalado,[1] posiblemente una referencia al asesinato del reverendo Jotham Horton, quien recibió varios disparos y luego fue asesinado a golpes por policías de Nueva Orleans[29].
    A la izquierda, Jesucristo es apuñalado, [1] posiblemente una referencia al asesinato del reverendo Jotham Horton , quien recibió varios disparos y luego fue asesinado a golpes por policías de Nueva Orleans [29]
  • Detalles reptilianos del Amphitheatrum Johnsonianum[b]
    Detalles reptilianos del Amphitheatrum Johnsonianum [b]
  • En las gradas más cercanas al Emperador Andy están los Copperheads: Manton Marble, John Hoffman y Fernando Wood[1].
    En las gradas más cercanas al Emperador Andy están los Copperheads: Manton Marble , John Hoffman y Fernando Wood [1]
  • Se cree que hay más Copperheads, al menos uno identificado positivamente como Clement Vallandigham[1]
    Se cree que hay más Copperheads, al menos uno identificado positivamente como Clement Vallandigham [1]
  • Reflejando una famosa imagen abolicionista que normalmente llevaba el título "¿No soy un hombre y un hermano?", un liberto de Nueva Orleans suplica por su vida.[c]
    Reflejando una famosa imagen abolicionista que normalmente llevaba la leyenda "¿No soy un hombre y un hermano?", un liberto de Nueva Orleans suplica por su vida. [C]

Imagen

Artista

Según el historiador Morton Keller, "Existe una correlación notable entre la calidad de los dibujos de Nast y la fuerza de la convicción que se esconde detrás de ellos. Cuando se involucra en causas que le preocupan profundamente, entonces vemos la 'clara y centrada' estilo' de su apogeo artístico." [5] En 1914, J. Henry Harper describió a Nast el hombre y Nast el artista como uno y el mismo: "Sus puntos de vista eran suyos y no los de cualquier partido o facción en particular... Nast era un ferviente estudiante de política, y una de las razones de su gran éxito fue que siempre estaba completamente familiarizado con una situación antes de intentar atacarla... Por su carácter era cortés y sociable, pero nunca cortesano. Si así lo deseaba, podía ser extremadamente sarcástico y muy sarcástico. mordaz en sus comentarios; de hecho, su trabajo iba en gran medida en la misma línea: ingenioso, cómico y satírico, o poderosamente severo e implacable". [30] La feroz claridad moral de Amphitheatrum era típica de la carrera de Nast como artista político: "Thomas Nast no nació en Estados Unidos ni murió aquí. Sin embargo, mientras vivió, encarnó el sueño americano . Un extranjero que hizo su fama y su hogar aquí, luchó para defender los valores de Estados Unidos y defender la posibilidad del Sueño contra los depredadores". [31]

Autorretrato de Thomas Nast , publicado en 1876

Algunos críticos afirman que el Anfiteatro de Nast articula una gran teoría unificada de Estados Unidos, en la que la gente en realidad se inclina hacia la ciudad prometida sobre una colina : "La caricatura... proyecta una imagen de 'Estados Unidos' como un escenario espacial y socialmente unificado donde el presidente y el Congreso, el poder judicial, el ejército y la prensa, los candidatos y los partidos, y la población en general superan las divisiones legales y espaciales existentes para interactuar no como una nación abstracta sino como una comunidad encarnada, también de grandeza imperial: compárese con la Traje romano de los actores y escenario del anfiteatro." [32] Esta interpretación casi nacionalista, y quizás privilegiada, del libertinaje político de Johnson apareció en la prensa durante la Reconstrucción: "Reflexionando sobre el espectáculo que fue el giro alrededor del círculo , The Independent sólo pudo concluir así: 'Consumido por un egoísmo que se envuelve en humildad, [Andrew Johnson] hace un desfile de pavo real de su propio carácter, su carrera, sus sacrificios, su política y su amor por el pueblo. En medio del espectáculo, los espectadores pensativos dan gracias secretas a Dios por el El ciudadano más básico de la República, aunque sea su magistrado principal, no puede destruirla, sino sólo deshonrarla'". [13] Escribiendo un siglo después, durante la Era de los Derechos Civiles , Morton Keller argumentó: "No hay registro mejor de esa época que "Transmite un sentimiento de optimismo, la creencia en la perfectibilidad de la Gran República, que surgió inmediatamente después de la Guerra Civil", que las obras completas de Thomas Nast. [33]

El "poderoso comentario" [5] de Amphitheatrum y otras obras anti-Johnson de Nast, [34] como King Andy , y su descripción de Johnson como Yago en el Otelo de los libertos " causaron un gran revuelo" [35] "éxitos palpables" [30] y aceleró el declive de la reputación de Johnson tanto entre las elites políticas como entre el público en general. [7] Las caricaturas de "Andy" de Nast de 1866 a 1869 se consideran el "gran comienzo" de la carrera altamente influyente y de décadas de Nast como caricaturista político . [8]

Estética

La imagen del Amphitheatrum Johnsonianum es un ejemplo de la "técnica lineal nítida, los contrastes tonales nítidos y la habilidad para el diseño monumental" de Nast. [36] Nast solía utilizar un formato de paneles múltiples que le permitía presentar varios escenarios, retratos y cuadros uno al lado del otro (e integrar citas de relatos de noticias en el marco entre las imágenes), pero "aquí... Nast utiliza sólo una imagen." [34] La imagen, que tiene una fuerte cohesión visual general, es, no obstante, un conjunto de retratos "llamativos e inconfundibles". [8]

A lo lejos, los guerreros de la justicia social de la época, incluidos Horace Greeley , Benjamin Butler , Wendell Phillips y Anna Elizabeth Dickinson , miran consternados.

Según un escrito de Albert Bigelow Paine en 1904, estas cuidadosas representaciones "siempre fueron el caso en la obra de Nast. Incluso entre la concurrencia de pequeñas figuras en las abarrotadas galerías del Coliseo, hoy podemos distinguir los rostros familiares de la historia. Nast casi nunca Pensé que era necesario etiquetar a sus personajes, como es costumbre ahora. Johnson siempre fue Johnson, cualquiera que fuera la apariencia. Seward, que había conservado su lugar en el Gabinete y por ello había perdido prestigio, generalmente era prominente y nunca podía equivocarse ". [8] La imagen ampliaba una caracterización previamente establecida de Johnson como un tirano no electo que no estaba en concordia con el pueblo estadounidense. [34]

Nast a veces colocaba sus dibujos animados en el escenario, haciendo evidente su teatralidad: "Era partidario de los arcos del proscenio como recurso artístico, y ocasionalmente creaba un gran espectáculo como en un coliseo". [1] A principios de la década de 1970, el nieto de Nast, Thomas Nast St. Hill, escribió:

Recuerdo haber visto a mi abuelo trabajando en el estudio de su casa. Recuerdo particularmente la estatua de bronce de un metro de altura, El Gladiador, encima de su escritorio con tapa enrollable, y su mascota sinsonte en una jaula cercana. Como ahora me doy cuenta, la estatua del gladiador era simbólica, ya que representaba a alguien que, como el propio Thomas Nast, participaba en un feroz combate o controversia. [37]

Amphitheatrum es una de las obras de Nast que está influenciada por "los pintores académicos franceses que trataron la historia con realismo dramático... Un pintor de historia frustrado, Nast incorporó y burlescó el trabajo de rivales conocidos, garantizándose así un aura de "académico". ' respetabilidad. Esta tensión con el arte 'alto' se experimenta a menudo en las caricaturas de Nast incluso cuando la fuente original sigue siendo desconocida y se expresa como parte del efecto general". [36]

Ave César Morituri te Salutant   [d] de Jean-Léon Gérôme

Una fuente sugiere que la imagen de Nast se inspiró específicamente en una pintura de 1859 de Jean-Léon Gérôme llamada Ave Caesar Morituri te Salutant   [d] ( trad.  ¡Ave César! ¡Nosotros, los que estamos a punto de morir, te saludamos! ), que fue claramente la inspiración visual para Tammany Tiger de Nast cuatro años después. [36] La pintura de Gérôme, actualmente en la colección de la Galería de Arte de la Universidad de Yale , tiene una composición y una perspectiva diferentes a las del Johnsonianum , pero tiene prácticamente el mismo tema: un monarca autoindulgente observa, desinteresado, los cuerpos de los gladiadores recientemente asesinados. son arrastrados fuera del campo y los victoriosos (por hoy) celebran formando un nudo en primer plano, una posición que irónicamente resalta su aislamiento de los observadores políticamente influyentes pero pasivos que se sientan encima de ellos en el estadio. [38]

Política

En casi todos los discursos que Andrew Johnson pronunció en sus 30 años de carrera política, afirmó ser un plebeyo , un plebeyo, opuesto a los patricios esclavizadores de la clase plantadora . [15] Durante décadas, Johnson había atacado implacablemente a los propietarios de las plantaciones como fuente y sumidero de todo lo que aquejaba al Sur antes de la guerra , pero al final, escribe la historiadora Annette Gordon-Reed , "el supuesto odio de Johnson hacia la aristocracia sureña resultó ser tan Se habla mucho en comparación con su determinación de mantener al Sur y al país como un 'gobierno de hombres blancos'". [39]

Voy a decírselo aquí hoy; ¡Sí, voy a decirles a todos que soy plebeyo! Me glorío en ello; ¡Soy plebeyo! El pueblo, sí el pueblo de Estados Unidos, me ha hecho lo que soy; y voy a decirles hoy aquí –sí, hoy, en este lugar– que la gente lo es todo. Señor Seward, señor Stanton y usted también, señor [volviéndose hacia el secretario Forney ]— ¿Cómo se llama el Secretario de Marina?

—  Andrew Johnson, discurso inaugural vicepresidente borracho , 4 de marzo de 1865 [13]

Con Johnsonianum , Nast ataca lo que percibe como deshonestidad e hipocresía de la pose plebeya de Johnson, revelándolo en cambio como imperator , en cuyo nombre se comete la carnicería, y anatema para " nosotros, el pueblo ". Es posible que la metáfora de Nerón haya sido utilizada por primera vez por el antiguo amigo de Johnson en Tennessee, el histórico editor de un periódico y político Parson Brownlow . La de Brownlow fue una de las muchas voces que acusaron a Johnson de, como mínimo, negligencia en el asunto de Nueva Orleans. [40] "Hace mucho que estoy familiarizado con la historia y los hechos de Andrew Jackson , el héroe de Nueva Orleans ", dijo Brownlow, mientras viajaba a una convención con una delegación de su estado, "y quería escuchar a Andrew Johnson, el Nerón de Nueva Orleans." [40]

"No pude terminar de leer el despacho porque mis propios sentimientos me invadieron". —Andrew Johnson (Thomas Nast, The Tearful Convention , 29 de septiembre de 1866)

Hay varias serpientes y cocodrilos presentes en el palco imperial del Amphitheatrum Johnsonianum . Los cocodrilos pretenden sugerir lágrimas de cocodrilo , [41] los cocodrilos del Nilo del Egipto bíblico y los cocodrilos y caimanes americanos de los pantanos y pantanos del sur, siendo estos últimos una criatura de cierto temor en el folclore americano. [42] Las serpientes son cabezas de cobre orientales , una especie de víbora nativa de los bosques y humedales del sur de los Estados Unidos , conocida tanto por su eficaz camuflaje como por su peligroso veneno , y aquí representativas de los políticos que fueron llamados despectivamente cabezas de cobre porque eran percibidos como simpatizantes confederados del Partido Demócrata (Sistema de Terceros Partidos) elegidos en los estados de la Unión. [41]

Estos animales aparecieron por primera vez en una caricatura de Nast sobre la Convención de la Unión Nacional de 1866 , que se organizó para generar apoyo para Johnson y sus políticas antes de las elecciones estadounidenses de 1866 . [41] Andrew Johnson afirmó: "No pude terminar de leer el despacho porque mis propios sentimientos se apoderaron de mí", sobre los informes de que el Gobernador Darius Couch de Massachusetts (en representación de Billy Yank ) y el Gobernador James Orr de Carolina del Sur (en representación de Johnny Reb ) habían entrado el salón de convenciones del brazo. [41] La prensa del Norte criticó a Johnson por su afirmación de estar lloroso, indignada porque nunca antes había mostrado una emoción de simpatía, sobre todo ante acontecimientos como las 400.000 bajas de la Unión en la guerra , el asesinato de Lincoln o la masacre del 3.er Regimiento de Artillería Pesada. Tropas de color estadounidenses y docenas de civiles en Memphis en mayo de 1866. [43] Nast pensó que Johnson estaba siendo falso, en el mejor de los casos, y su caricatura de la convención incluía una imagen del presidente llorando cómicamente lágrimas de cocodrilo dentro de un marco visual adornado con cocodrilos. una imagen que llevó a su imaginario coliseo americano. [41]

La Library Company of Philadelphia presenta esta amplia selección de pasajes del "discurso de Moisés" de Johnson con comentario editorial.

Además, mientras era candidato a vicepresidente por el Partido Unión Nacional de Lincoln en 1864, Andrew Johnson había pronunciado un conmovedor y famoso discurso en Nashville que llegó a ser conocido como el discurso de Moisés por sus promesas sobre los derechos civiles y el progreso racial. [44] Una vez elevado al poder gracias a la autoridad de John Wilkes Booth y la línea de sucesión presidencial , Johnson se alejó casi de inmediato de tales promesas de campaña, lo que llevó a los redactores de periódicos a metáforas del río Nilo como: "Hay buenas razones para creer, que cuando Miss Columbia , a imitación de Miss Pharaoh , pescó entre los juncos y las aguas viscosas del plebeianismo sureño en busca de un pequeño Moisés , arrojó en su lugar a un joven cocodrilo. Es un cocodrilo por naturaleza, aunque se hace llamar Moisés. Se traga todo lo que se interpone en su camino, sin ningún signo de piedad, pero siempre está dispuesto a derramar lágrimas por orden." [43]

Recepción

Los asesinatos en Memphis y Nueva Orleans ocuparon un lugar destacado en Reconstrucción de Andrew Johnson , que representaba a Johnson como Iago para el Otelo del liberto , y fue una imagen predecesora del Amphitheatrum Johnsonianum ( Harper's Weekly , 1 de septiembre de 1866).

Las respuestas a la obra de arte política de Nast estuvieron divididas según líneas partidistas en su época y durante muchas décadas después. Entre los blancos del sur, la reputación de Nast nunca fue buena: "Incluso antes de la Reconstrucción, Nast y Harper's habían puesto en la picota al Sur durante la Guerra Civil hasta tal punto que en Nueva Orleans Harper's fue identificado como una forma de literatura obscena ". [36] Mientras que en el Norte, Nast era considerado un sabio. Charles Sumner de Massachusetts hizo referencia a la ilustración en un discurso en el Senado de los Estados Unidos el 28 de marzo de 1867: [45]

Las víctimas son negras, y su sacrificio, como gladiadores, convierte una "fiesta romana" [d] ahora roja. Debajo de la imagen está escrito: "Amphitheatrum Johnsonianum: masacre de los inocentes en Nueva Orleans, 30 de julio de 1866". Esta inscripción cuenta la terrible historia... Pero esto es sólo una escena en un solo lugar. Dondequiera que en los Estados rebeldes haya un ciudadano verdaderamente leal y amante de la Unión, hay una víctima que puede verse llamada a sufrir en cualquier momento a causa del espíritu de mal humor que ahora impera. Hablo según la evidencia. Todo este país es un "Amphitheater Johnsonianum", donde las víctimas se cuentan por miles. En mi opinión, no hay deber más urgente que protegerse contra este déspota y estar dispuesto a arrojar el escudo del Congreso sobre los ciudadanos leales a quienes entrega al sacrificio.

Podría decirse que el escudo del Congreso adoptó la forma de la Decimocuarta Enmienda, [10] Decimoquinta Enmienda , las Leyes de Ejecución y la Ley del Ku Klux Klan . [47]

El flujo y reflujo de la reputación histórica de Andrew Johnson ha determinado a menudo la crítica de piezas como Amphitheatrum . [36] En particular, durante el punto más bajo de las relaciones raciales estadounidenses , "cuando las políticas raciales y económicas de la Reconstrucción fueron vistas con especial desagrado, Johnson emergió como el héroe valiente que había resistido valientemente a los malvados radicales ", [18] y Nast fue visto como un idiota útil . Por ejemplo, el autor de A History of American Graphic Humor (1938) argumentó: "La propaganda generalizada en el sentido de que Johnson estaba traicionando los principios y el programa de Lincoln enardeció a muchos hombres mucho mayores que el joven Nast... Todas las feroces invectivas y luego, bajo sus órdenes, se lanzaron burlas mordaces contra el desafortunado Johnson... Sin embargo, Nast, de manera bastante deliberada y con honesta convicción, participó en la difamación del presidente. Lo mostró como un aspirante a rey que aspiraba al poder absoluto, como un rey. borracho borracho y como un tirano romano." [2] De manera similar, un análisis de 1957 de Nast como artista cruzado afirmó que Amphitheatrum Johnsonianum fue el "asalto más ambicioso" de Nast a la Reconstrucción Presidencial de Johnson , pero que Nast ayudó a crear falsas impresiones de Johnson que "tomó dos generaciones corregir". [48] ​​Luego, a partir de la década de 1960, "Una vez que la igualdad de los negros y la injusticia de la discriminación racial se convirtieron en la creencia predominante, la reputación histórica de Johnson no tuvo más remedio que hundirse". [18] Con el declive de Johnson se produjo un ascenso proporcional en la evaluación del arte de la era de la Reconstrucción de Nast, que en 1965 fue llamado "el mejor registro que tenemos de esa era de la vida pública estadounidense hace un siglo... Nast habló con, y para , un gran número de estadounidenses que estaban dispuestos a creer que la buena sociedad estaba al alcance de la mano... Tenía un fuerte sentido de los Estados Unidos como una nación de pueblos diversos, unidos por el autogobierno... No hasta nuestra Con su propio tiempo, las aspiraciones y decepciones de Nast podrían recuperar su poder evocador original". [33]

Ver también

Notas

  1. ↑ Esta es una referencia a los informes de noticias que dicen que "Después de que la matanza había cesado en gran medida, carros, carretas y carretas conducidos por las calles recogieron a los muertos, los moribundos y los heridos en 'cargas promiscuas', en algunos casos un policía viajaba en la carreta. sentado sobre los hombres vivos debajo de él." [28]
  2. ^ Un cocodrilo reemplaza la cresta del casco romano de Custer , otro descansa sobre la rodilla de Orr (además de una insignia que dice Copperhead ), una serpiente se enrosca en la coraza de Custer , un cocodrilo y un bordado de serpiente aparecen en el dobladillo de la toga de Johnson , y una serpiente y un cocodrilo reemplaza una corona de laurel alrededor del nombre Andy.
  3. ^ Esta pose refleja informes de la escena: "Varias veces durante la masacre, los negros intentaron rendirse, pero sus banderas blancas fueron tratadas con desprecio... Según se informa, la policía respondió: 'No queremos prisioneros; todos tienen que hacerlo'. morir.'...Muchos negros que se acercaron a policías individuales, rogando ser arrestados, fueron asesinados a tiros a sangre fría." [20]
  4. ^ La frase "fiesta romana" se conoce ahora casi en su totalidad en asociación con el encanto de la película de Hepburn-Peck de 1953, pero originalmente sugería los espectáculos de gladiadores de la antigua Roma y describía "una ocasión en la que el disfrute o el beneficio se derivan del sufrimiento". o desconcierto de los demás." [46]

Referencias

  1. ^ abcdefghij Adler, John (2022). El periodista y caricaturista político más influyente de Estados Unidos: la vida, la época y el legado de Thomas Nast . Sarasota, Florida: Harpweek LLC. págs. 10 (encuadre teatral), 167-168 (identificaciones). ISBN 978-0-578-29454-4.
  2. ^ ab Murrell, William (1938). Una historia del humor gráfico estadounidense, 1747-1938 . Biblioteca de Aquiles Frances Mulhall. Museo Whitney de Arte Americano. págs. 18-20. LCCN  34004666. OCLC  7302302 . Consultado el 30 de julio de 2023 a través de Internet Archive. Icono de acceso gratuito
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