El Andante y Finale es una composición para piano y orquesta que fue reelaborada por Sergei Taneyev a partir de bocetos de Pyotr Ilyich Tchaikovsky para los últimos movimientos abandonados de su Concierto para piano de un solo movimiento No. 3 en mi bemol , Op. 75.
El núcleo de la música es de Chaikovski, pero la realización fue de Taneyev, y las decisiones sobre la forma, el género y el título fueron tomadas conjuntamente por Taneyev, el hermano de Chaikovski, Modest , Alexander Siloti y el editor Mitrofan Belyayev . No obstante, se publicó en 1897 como obra exclusiva de Chaikovski, e incluso se le dio el número de opus póstumo 79 en el catálogo de Chaikovski.
El Tercer Concierto para piano y el Andante y Finale a veces se tocan juntos para formar un concierto "completo" sintético.
El Andante y Finale es el movimiento lento y el final de la Sinfonía en mi bemol de Chaikovski , una obra que comenzó a escribir en 1892. Abandonó la sinfonía en diciembre de 1892, pero después de que su sobrino Bob Davydov lo reprendiera, comenzó a reelaborarla para convertirla en un concierto para piano, su tercero, que prometió al pianista francés Louis Diémer . El compositor terminó el esquema del primer movimiento ( Allegro brillante ) de este concierto en julio de 1893, luego lo dejó de lado para continuar trabajando en su Sexta Sinfonía ( Patética ) . Completó la sinfonía en agosto, luego regresó al concierto, que para entonces había decidido publicar como un Allegro de concert de un solo movimiento .
Los movimientos restantes se dejaron en forma de boceto y se abandonaron. Chaikovski había escrito "Fin del movimiento 1" en la última página del Allegro de concert . Sin embargo, cuando decidió publicar solo ese movimiento como obra completa, omitió tacharlo. Esto ha provocado algunas especulaciones sobre sus verdaderas intenciones, por ejemplo, si podría haber ampliado eventualmente el concierto a una obra completa de tres movimientos, o haber usado los otros movimientos en alguna otra forma, de no haber muerto. Sin embargo, hay evidencia sólida de que ya no los utilizó. El 6 de octubre de 1893, un mes antes de su muerte, escribió al pianista y compositor polaco Zygmunt Stojowski : «Como ya le he escrito, mi nueva sinfonía está terminada. Ahora estoy trabajando en la partitura de mi nuevo (tercer) concierto para nuestro querido Diémer. Cuando lo vea, dígale por favor que cuando me puse a trabajar en él, me di cuenta de que este concierto tiene una duración deprimente y amenazante. En consecuencia, decidí dejar sólo la primera parte, que en sí misma constituirá un concierto completo. La obra sólo mejorará más, ya que las dos últimas partes no valían mucho». [1]
La sexta sinfonía fue la última de sus composiciones interpretadas en vida, pero el Allegro de concert fue la última composición completada de Chaikovski. Fue publicada póstumamente por P. Jurgenson como Concierto para piano n.º 3 , Op. 75.
Tras la muerte de su hermano, Modest Chaikovski le pidió a Sergei Taneyev, amigo y antiguo alumno del compositor, que revisara los bocetos de sus composiciones que habían quedado inconclusas. En noviembre de 1894, Taneyev comenzó a estudiar los bocetos inacabados de estos dos movimientos. Tanto Taneyev como Modest se preguntaron si la obra debería publicarse como dos movimientos orquestales para una sinfonía o si era mejor conservar su arreglo posterior y reelaborarlos por completo como una pieza para piano y orquesta. [2] Después de una carta del pianista Alexander Siloti a Modest en abril de 1895, él y Taneyev tomaron la ruta del piano y la orquesta.
Otra cuestión era dónde y cómo se publicarían estos dos movimientos. Esto se complicó por el hecho de que P. Jurgenson ya había publicado el concierto en un solo movimiento como obra completa, de acuerdo con los deseos de Chaikovski. Modest y Taneyev finalmente ofrecieron el Andante y el Finale a MP Belyayev , junto con las oberturas Fatum y La tormenta , y la balada sinfónica El voyevoda .
Belyayev se preguntó cómo publicar el Andante y Finale —como un cuarto concierto en dos movimientos, como dos piezas de concierto o en forma puramente orquestal como dos movimientos de una sinfonía inacabada—. [3] Finalmente publicó el Andante y Finale en 1897 en la versión de Taneyev para piano y orquesta, y le dio el número de opus 79, como si fuera una composición de Tchaikovsky, lo que es solo parcialmente cierto.
La primera representación de Andante y Finale tuvo lugar el 8 de febrero de 1897 en San Petersburgo con Taneyev como solista.
Siguiendo la práctica de Chaikovski en sus dos primeros conciertos, Taneyev reduce la orquesta a instrumentos de viento, trompas y cuerdas para el Andante. Compuso la orquesta del Finale para orquesta completa, también siguiendo la práctica de Chaikovski.
El Tercer Concierto para piano, compuesto de un solo movimiento, y el Andante y Finale se interpretan a veces juntos para formar un concierto sintético "completo" de tres movimientos, pero esto se hace sin ninguna autorización del compositor. Si Chaikovski hubiera cumplido su concepción original de un concierto estándar de tres movimientos y, en caso afirmativo, si hubiera utilizado la música del Andante y Finale o hubiera escrito música nueva, es pura conjetura. John Warrack escribe: "Lo que sobrevive es una reconstrucción en forma de concierto de alguna música que Chaikovski estaba planeando, no un concierto para piano genuino de Chaikovski". [6] Eric Blom añade: "Es cierto que ni siquiera Taneyev sabía con certeza si Chaikovski, si realmente hubiera querido producir un concierto en tres movimientos, no hubiera preferido descartar el Andante y el Finale y reemplazarlos por dos movimientos completamente nuevos; así que si decidimos que el Finale, en cualquier caso, es una obra pobre, debemos culpar a Taneyev por preservarla en lugar de a Chaikovski por haberla concebido. Porque ni siquiera podemos estar seguros de hasta qué punto se pudo haber llevado a cabo la concepción..." [7]
Warrack concluye: "La respuesta más amable es recordar que el propio Chaikovski lo abandonó. Taneyev estaba siendo demasiado piadoso: la mejor solución al problema de qué hacer con la música es interpretar el Tercer Concierto tal como lo dejó Chaikovski, en un solo movimiento; a veces podría escucharse con ventaja en conciertos en los que los solistas quisieran agregar algo menos que otro concierto a gran escala a la obra principal de su programa". [8]
