Aleksey Mikhailovich Remizov ( ruso : Алексе́й Миха́йлович Ре́мизов ; 6 de julio [ OS 24 de junio] de 1877 en Moscú - 26 de noviembre de 1957 en París ) fue un escritor modernista ruso cuya imaginación creativa viró hacia lo fantástico y lo extraño. Aparte de sus obras literarias, Remizov fue un experto calígrafo que buscó revivir este arte visual en Rusia.
Remizov se crió en el medio mercantil de Moscú. Como estudiante de la Universidad de Moscú , estuvo involucrado en la política radical y pasó ocho años en prisión y exilio en Siberia . En ese momento, desarrolló un gran interés por el folclore ruso y se casó con una estudiante de arte ruso antiguo, quien lo puso en contacto con los Roerich .
En 1905 se instaló en San Petersburgo y comenzó a imitar cuentos populares medievales. Su ambición autoproclamada era captar "la amargura y el absurdo de la imaginación folclórica". Las estilizaciones caprichosas de Remizov de las vidas de los santos fueron ignoradas al principio, en parte debido a su lenguaje florido y turgente, pero sus obras en prosa más tradicionales ambientadas en el inframundo de las ciudades rusas le valieron una gran publicidad.
En su novela satírica La historia del platillo tintineante y del latón sonoro (1910/1922), Remizov describió las excentricidades y supersticiones de los sectarios rurales. Otra obra sorprendente de este período es "El Sacrificio", una historia de terror gótica en la que "un doble fantasmal de un padre viene a matar a su hija inocente creyendo erróneamente que es una gallina". [1]
En la época de la Revolución Rusa , Remizov se había concentrado en imitar obras más o menos oscuras de la literatura rusa medieval. Respondió a la revolución con La Balada sobre la ruina de la tierra rusa , una paráfrasis de la obra del siglo XIII que lamenta la invasión mongola de Rusia . En 1921 se trasladó a Berlín y luego, en 1923, a París, donde publicó un relato de sus actitudes hacia la revolución bajo el título Whirlwind Russia (1927).
Durante sus años de exilio, Remizov publicó una serie de obras extrañas, protagonizadas por demonios y criaturas de pesadilla. El escritor también desarrolló un gran interés por los sueños y escribió algunas obras sobre el tema en las que participaron figuras destacadas de la literatura rusa (Gogol, Dostoievski y otros). Aunque fue tan prolífico que muchas de sus obras no lograron encontrar editor (de hecho, de 1931 a 1952 no se publicó ni un solo libro),
Remizov fue también el primer autor modernista ruso que atrajo la atención de luminarias del mundo literario parisino, como James Joyce . Su reputación sufrió un declive cuando, tras la Segunda Guerra Mundial , anunció su interés en regresar a la Unión Soviética e incluso obtuvo un pasaporte soviético (que no tuvo oportunidad de utilizar). Después de eso, Remizov fue aborrecido por los literatos emigrados, el más famoso de los cuales, Vladimir Nabokov , solía decir que lo único bueno de Remizov era que realmente vivía en el mundo de la literatura. [2] En los años 1952 a 1957 se publicaron varios libros de Remizov, aunque sólo se imprimió un número muy limitado de copias.
Junto con Andrei Bely , Remizov fue uno de los escritores modernistas rusos más famosos. Se hizo conocido por sus técnicas experimentales de skaz y su "dostoievskianismo clandestino". Como señala DS Mirsky , las obras de Remizov influyeron en Yevgeny Zamyatin , Aleksey Nikolayevich Tolstoy y Mikhail Prishvin . [3]
De todos los representantes del impresionismo radical en la literatura rusa contemporánea, Remizov es quizás el más radical. No imagina la vida real excepto a través de algún cristal siniestro, feo, fantástico y misterioso... Remizov es sincero hasta la ingenuidad, conjura, susurra, condena y balbucea palabras extrañas y aterradoras con total fe inquebrantable. Sologub escribe sus extrañas obras según un plan estricto y definido, que sigue hábilmente; Remizov describe de antemano sólo cinco o seis personajes, pero ellos mismos hacen y dicen lo que quieren, y el autor sólo de vez en cuando entreteje sus hechizos y oraciones en su vida caótica y delirante. Sologub escribe claramente, pero no le crees: Remizov es brusco, se repite, se expresa confuso y misterioso, sus episodios son inverosímiles, pero posee el secreto de un extraño encanto que despierta en el lector horror, disgusto, melancolía y esos sueños de pesadilla que nos poseían en la infancia, durante las fiebres ... Mucho sigue siendo completamente incomprensible para el lector: la forma de escribir de Remizov es tan individual, pero tal vez recurre deliberadamente a ella, porque la vida de los fantasmas con rostros distorsionados que convocó es no menos oscuro y sin sentido.
— Aleksandr Kuprin , 1908 [4]
