Alan Jacobson es un autor estadounidense de novelas de misterio, suspenso, suspenso y acción. Entre sus obras se encuentran la serie de la investigadora del FBI Karen Vail y la serie Team Black de OPSIG, así como libros independientes y cuentos.
Sus reseñas de películas, fotografías, cuentos y artículos de no ficción han aparecido en Variety, [1] The Strand Magazine , [2] Suspense Magazine, [3] New York Post , American Express travel insert, PBS, [4] New York Gossip Girl, [5] Sacramento Valley Chiropractic Association bulletin, [6] y The Eighteen Eleven [7] ( revista de la Federal Law Enforcement Officers Association ).
Jacobson creció en el barrio de Rosedale, en Queens, Nueva York (la misma ciudad que aparece en su novela Spectrum). Asistió a la escuela primaria en PS 138, luego a la escuela secundaria 231 y a la escuela secundaria Springfield Gardens , donde quedó en noveno lugar en su clase.
Jacobson ha hablado abiertamente de sus experiencias volátiles en la escuela secundaria durante el fallido experimento del gobierno federal de transporte forzado en autobús en el que los estudiantes fueron trasladados en autobús desde barrios predominantemente blancos a escuelas en barrios negros, y viceversa, en un intento de forzar la integración en la comunidad. [8] El cuerpo estudiantil fue amenazado a diario. [9] Al venir de su escuela primaria, donde dos de sus mejores amigos eran negros, fue un duro despertar a las realidades de la tensión étnica que existía en Rosedale, [10] Laurelton, Jamaica y Springfield Gardens. A pesar de esto, Jacobson decidió no tomar los ataques personalmente y pudo superar el ambiente volátil. Recuerda haber asistido a una sesión de asesoramiento grupal en su primer año de escuela secundaria para abordar los problemas raciales que ocurrieron en 231. Cuando fue su turno de hablar, contó que lo amenazaron, lo golpearon, lo robaron, lo pincharon con agujas en los pasillos y lo mantuvieron como rehenes en la sala de libros del sótano de la escuela. Pero él sentía que esto lo hacían individuos específicos y que no era justo juzgar a un grupo entero de personas por las acciones de algunos. [11]
Jacobson tuvo varios trabajos durante su adolescencia y juventud, entre ellos, trabajar a tiempo parcial en la pequeña empresa de su padre en la ciudad de Nueva York, dar clases particulares de inglés como segunda lengua en el Queens College y el Queensborough Community College, y limpiar mesas y hacer entregas para Woodro Deli en Cedarhurst, Nueva York; esto último debía permitirle ganar suficiente dinero para mudarse a California en 1982 y asistir a la escuela de quiropráctica. (La tienda de delicatessen también apareció en la novela de Jacobson, Spectrum. [12] )
Jacobson obtuvo una licenciatura en inglés del Queens College (1982) y un doctorado en quiropráctica del Palmer College of Chiropractic West (1985). [13]
Durante sus años de escuela secundaria, Jacobson tomó clases de inglés con el profesor Louis Brill durante dos años. Jacobson atribuye su amor por el inglés y, en última instancia, su búsqueda de un título en inglés a Brill. No Way Out, la quinta novela de la serie de Karen Vail, está dedicada a Brill. Jacobson y Brill se reunieron por primera vez en casi cuarenta años en Thrillerfest en la ciudad de Nueva York en 2015. [14]
Jacobson obtuvo su licenciatura en inglés en el Queens College de la City University de Nueva York . Hubo dos experiencias de aprendizaje transformadoras, una positiva y otra negativa. Nuevamente, involucraron a profesores. En el lado positivo, Jacobson tomó dos clases del profesor Richard Schotter, un dramaturgo consumado, [15] donde aprendió los matices y la importancia de escribir un diálogo efectivo, algo que resultó invaluable años después como novelista. Jacobson ha dicho que escribir diálogos es engañosamente difícil porque se necesita habilidad para extraer la grasa de los intercambios reales entre personas y, sin embargo, hacer que parezcan perfectamente naturales.
En el lado negativo, su profesor del Taller de Relato Corto criticó a Jacobson por una historia que había escrito sobre dos jóvenes soldados de bandos opuestos de un conflicto que quedaron atrapados en una cueva. Uno de ellos había sufrido una lesión abdominal. El profesor criticó a Jacobson por escribir sobre un personaje con una herida abdominal si él mismo no la había sufrido y, por lo tanto, no sabía lo dolorosas que eran. [16]
Veinte años después, en las primeras etapas de su carrera como escritor, Jacobson se dio cuenta de que el profesor tenía razón. Si ibas a escribir sobre algo como la guerra y las heridas abdominales, necesitabas saber de qué estabas hablando. [17] Mientras escribía su primera novela publicada, Falsas acusaciones, su camino se cruzó con el del director del Departamento de Justicia de California. Durante una llamada telefónica con Jacobson, le pidió una referencia sobre uno de los empleados de Jacobson que estaba solicitando ser científico forense. Jacobson luego le hizo una pregunta al director sobre una novela que estaba escribiendo (Falsas acusaciones) que involucraba al personaje de Ryan Chandler. [18]
En el primer borrador de False Accusations, Jacobson hacía referencia a Chandler como criminólogo, pero el director lo corrigió. Chandler era un criminalista. Muchos años antes de la serie de televisión CSI, nadie sabía qué era un criminalista a menos que trabajara en el campo forense. Pero una vez que le explicaron la diferencia, Jacobson se dio cuenta de que tenía que hacer los deberes para evitar cometer errores similares. Ese episodio influyó en su enfoque de la ficción. Si un agente del FBI tomaba una Glock, más valía que fuera del calibre y modelo adecuados, porque Jacobson tiene agentes de la ley que leen sus novelas y viven la realidad.
Comenzó su carrera como médico quiropráctico. Luego fue designado para el puesto de evaluador médico calificado por el estado de California y se desempeñó como testigo experto dentro del sistema de justicia. [19] Debido a una lesión, Jacobson se vio obligado a abandonar el campo médico.
Jacobson es conocido por su profunda investigación con la Unidad de Análisis del Comportamiento (BAU) del FBI, especialmente en su trabajo con el agente retirado del FBI Mark Safarik, con quien fue coautor de un libro electrónico titulado "Mantenerse a salvo". [20] [21]
Aunque le encantaba escribir, nunca tuvo la intención de hacerlo profesionalmente. Después de obtener su Licenciatura en Letras en Inglés en el Queens College de Nueva York, Jacobson se mudó a California para obtener su título de doctor en quiropráctica en el Palmer College of Chiropractic-West en California. Ejerció durante casi nueve años, pero su carrera se vio truncada cuando una lesión en sus muñecas lo obligó a aceptar un papel administrativo. Finalmente vendió su consultorio y volvió a escribir, publicando su primer éxito de ventas, Falsas acusaciones, cinco años después. [22]
Mientras asistía como oyente a un curso sobre análisis de patrones de salpicaduras de sangre en el Instituto de Criminalística del Departamento de Justicia de California, Jacobson conoció al agente especial del FBI Mark Safarik. Safarik estaba esperando un ascenso a la unidad de análisis de conducta en ese momento. Jacobson y Safarik entablaron una conversación y se hicieron amigos. Safarik estaba fascinado por los asesinos en serie y los conceptos de elaboración de perfiles y Jacobson estaba entusiasmado por aprender todo lo que pudiera. En los meses siguientes, después de que Safarik fuera ascendido a Quantico, invitó a Jacobson a visitar y recorrer la Academia del FBI y la unidad de elaboración de perfiles. [23]
Fue la primera de muchas visitas que Jacobson haría a la Academia del FBI y a la unidad de elaboración de perfiles a lo largo de más de una década. Poco después de crear el personaje de Karen Vail y escribir las primeras 75 páginas de La séptima víctima, Jacobson conoció a la compañera de Safarik, la agente especial supervisora Mary Ellen O'Toole, quien le hizo comprender cómo era ser una perfiladora femenina en una unidad dominada por hombres. Jacobson utilizó esta información y experiencia para completar los antecedentes y la tenacidad de Vail. Sigue trabajando con Safarik y O'Toole para su serie Karen Vail. Spectrum está dedicado a O'Toole y el recluso 1577 a Safarik.
Jacobson ha mencionado a autores como Steve Martini, David Morrell, Andy McNab, Nelson DeMille, Allan Folsom, Michael Connelly , Michael Crichton, Robert Ludlum , Dennis Lehane y O. Henry, pero ha declarado que no le gusta nombrar a autores específicos porque se olvida de mencionar a algunos. [24]
Jacobson cuenta una historia sobre Steve Martini . Mientras era un aspirante a escritor, Jacobson era adicto a las novelas de Steve Martini. Cuando Martini hizo una firma de libros en Barnes & Noble, Jacobson asistió. Mientras Martini le firmaba la tapa dura, Jacobson le pidió consejo sobre cómo publicar. Unos diez años después, mientras estaba en la conferencia de escritores ThrillerFest en la ciudad de Nueva York, Jacobson sintió un golpecito en el hombro. Se giró para ver a su editor, Roger Cooper de Vanguard Press, de pie con Martini. Cooper presentó a los dos hombres y Jacobson mencionó que se habían conocido muchos años antes en una firma de libros. Semanas después, le preguntó si Martini leería su nuevo manuscrito, Crush. A Martini le encantó el libro y escribió una sinopsis testimonial para él, que apareció en la cubierta de tapa dura de Crush. El año siguiente en ThrillerFest, Jacobson estaba de pie en los ascensores cuando volvió a sentir un golpecito en el hombro. Se giró para ver a Steve Martini de pie allí con una copia de Crush. Le pidió a Jacobson que se la autografiara. Sintió que había cerrado un círculo como escritor.
Nelson DeMille también fue una influencia temprana. Aunque Jacobson había creado a Karen Vail un par de años antes de que el personaje de John Corey de DeMille debutara en Plum Island, Vail era muy similar en comportamiento a Corey. DeMille estuvo de acuerdo. Sobre la primera novela de Vail, The 7th Victim (2008), DeMille escribió: "Alan Jacobson es un gran escritor, y su personaje principal, Karen Vail, es una gran dama: dura, inteligente, divertida y muy creíble... Esto se lee como un libro de Nelson DeMille. Y yo debería saberlo". [25]
En 1998, el sello Pocket Books de Simon & Schuster firmó con Jacobson un sólido contrato de seis cifras por dos novelas de suspense, False Accusations y The Hunted. La primera fue publicada originalmente por una pequeña editorial canadiense, Commonwealth, que se declaró en quiebra justo cuando se preparaba para enviar los libros a las tiendas. Jacobson logró que distribuyeran una fracción de la primera edición y tuvo éxito y se vendió bien. Pero los minoristas no pudieron pedir copias adicionales y Jacobson tuvo que demandar a Commonwealth contratando a un bufete de abogados canadiense. Finalmente ganó el caso y los derechos volvieron a él, gracias a una cláusula insertada por su abogado especializado en derecho del entretenimiento, Robert Youdelman, Esq. [26] Su agente luego vendió los derechos a Emily Bestler, entonces vicepresidenta y editora en jefe de Pocket Books. Esto resultó en el acuerdo de dos libros que incluía The Hunted (más tarde rebautizado como el primer libro de la serie Team Black de OPSIG).
Jacobson escribe principalmente en tercera persona, aunque los capítulos sobre asesinos en serie en The 7th Victim fueron escritos en primera persona. Sus novelas tienen elementos de suspenso, thriller, suspenso psicológico, acción y misterio. También ha abordado la ficción histórica en Inmate 1577 (Karen Vail #4), Spectrum (Karen Vail #6) y brevemente en Dark Side of the Moon (OPSIG Team Black #4).
El personaje de Karen Vail fue concebido originalmente a mediados de los años 90 como una agente del FBI de un solo capítulo. Pero una vez que Jacobson comenzó a escribir sobre ella, no pudo parar. Se dio cuenta de que tenía que encontrar un vehículo para ella y, durante su trabajo de investigación con la Unidad de Análisis del Comportamiento del FBI, supo que el lugar perfecto para ella sería como la primera mujer perfiladora del FBI, en un libro que la presentara. Se vio influenciado por la voluntad fuerte y la constitución de su madre y su esposa, así como por la propia educación de Jacobson en Nueva York.
Jacobson escribió las primeras setenta y cinco páginas de La séptima víctima en primera persona. Sin embargo, su agente le dijo que no podía utilizar la primera persona porque sus dos primeras novelas (False Accusations y The Hunted) estaban escritas en tercera persona. Se sintió frustrado porque pensó que era uno de sus mejores escritos, así que utilizó Buscar/Reemplazar en Microsoft Word y reemplazó todas las I por She y así sucesivamente. Cuando leyó lo que quedaba, se dio cuenta de que era una tercera persona con un toque de primera persona, muy cercano al lector. El lector era consciente de los pensamientos internos de Vail, experimentando las cosas como Vail las experimentaba, escuchando lo que ella estaba pensando. Son cosas que la gente piensa pero nunca dice en voz alta. A veces Vail las dice en voz alta, lo que puede crear problemas con los colegas. Estos pensamientos pueden ser sarcásticos o de humor seco, y pueden ser muy divertidos. Jacobson caracteriza su descubrimiento como accidental. [27] [28]
Jacobson dijo que a medida que la serie ha avanzado, Vail ha aprendido a moderar su sarcasmo neoyorquino. [29] Ha crecido como persona, su evolución de un libro a otro es tangible pero sutil. [30] En lugar de verbalizar esos comentarios mordaces y a menudo muy divertidos como réplicas, ahora es más probable que los mantenga como pensamientos entre ella y el lector, como una broma interna. [31]
El humor se abre paso en muchas de las novelas de Jacobson. Él cree que incluso en las novelas de suspenso y suspense, el humor puede ser mágico en medio de la tensión. Dice que nunca lo fuerza, que surge de manera orgánica. No es hasta que lee el manuscrito por primera vez después de terminar el primer borrador que se da cuenta de cuántos intercambios divertidos hay entre los personajes. [32]
Jacobson cree que los personajes son la máxima prioridad porque eso es lo que a menudo hace que el lector siga leyendo. A esto lo llama compromiso del lector. Una novela exitosa debe tener personajes que interesen a los lectores. Si no desarrollan una conexión con ellos, leer ese libro se convertirá en una tarea ardua en lugar de algo que ansían hacer. [33]
Jacobson ha dicho que los escenarios son como los personajes y pueden ayudar a dar forma a una historia de maneras clave. Cada lugar al que van los personajes en sus novelas es vital para esa historia en particular. El escenario puede servir como un factor estresante para ese personaje si no está familiarizado con esa cultura, si no conoce la geografía, etc. Una prueba que utiliza es que si la historia se puede sacar de la ciudad en la que está ambientada y ubicarla en otra ciudad, no ha hecho un buen trabajo de integración del escenario en la historia. [34]
Cuando es posible, Jacobson escribe partes de sus novelas en los lugares donde se desarrollan las escenas. Se siente inspirado por el entorno. Un ejemplo de esto fue el recluso 1577 (Vail #4). Jacobson pasó mucho tiempo investigando Alcatraz, en la isla y dentro de la celda de la penitenciaría. Jacobson escribió algunas de las escenas allí mismo, donde sus personajes interactuaban. Lo encontró muy estimulante. [35]
Varias de las novelas de Jacobson tienen lugar en el extranjero. The Lost Codex (OPSIG Team Black #3) se desarrolla en Washington, DC, Nueva York, Inglaterra, Francia, Israel, Cisjordania y Gaza. No Way Out (Vail #5) se desarrolla íntegramente en Inglaterra, con los primeros capítulos en Madrid, España. [36] The Dark Side of the Moon se desarrolla en Washington, Nueva York y el sur de California, pero la mitad de la novela ocurre en la Luna. El ex profesor de inglés de Jacobson, Louis Brill, comentó que los escenarios de Jacobson están tan bien investigados que uno se siente como si estuviera allí. Su descripción del valle de Napa hizo que Brill quisiera ir allí. [37]
Jacobson cree que el diálogo es vital para una novela convincente. Una vez le preguntó a la leyenda literaria Elmore Leonard cómo desarrolló su oído para el diálogo. Dijo que simplemente lo escucha en su cabeza. Al principio, Jacobson se rió, pero luego se dio cuenta de que así es como lo hace. Sus personajes le hablan. Su oído proviene de conceptos que aprendió en su curso de taller de escritura teatral en Queens College, sus experiencias de vida, el contacto con personas de todo el mundo y el escuchar su elección de palabras, cadencia, longitud de oraciones, etc. James Patterson le dijo lo mismo a Jacobson. Jacobson le preguntó cómo Patterson pudo escribir el diálogo de personas negras tan bien. Provenía de la educación de Patterson en Newburgh, Nueva York. [38]
Jacobson dijo que escribir diálogos parece fácil, pero como cualquier arte, lleva tiempo, práctica y esfuerzo lograr que parezca sencillo.
Al principio de su carrera como escritor, sus dos primeras novelas terminaban con grandes giros. Su agente quería que se convirtiera en un O'Henry moderno con giros característicos al final. Jacobson sentía que, aunque los giros son importantes para el género, no quería limitarse a construir una historia con el propósito principal de concluir con un giro. Se siente feliz si una historia y sus personajes se prestan a ese final sorprendente, pero no quería que ese fuera su único objetivo. [39]
Jacobson es un esbozador, aunque no escribe esquemas de capítulos. En cambio, prefiere escribir una descripción narrativa de lo que sucede y cuándo. Estos esquemas pueden tener hasta sesenta páginas. Esto le permite la flexibilidad de modificar la historia a medida que descubre información durante la fase de investigación [40] y se le ocurren nuevas ideas mientras escribe. Si bien esto sucede a menudo y reescribe en el momento, sus finales nunca cambian. [41]
Jacobson se ha hecho conocido como un novelista que investiga intensamente sus libros. Durante sus veinticinco años de carrera, Jacobson se ha involucrado con agentes de la ley en una variedad de agencias, incluidos varios años con la Unidad de Análisis de Conducta del FBI en Quantico; la DEA, el Servicio de Alguaciles de EE. UU., la Oficina de Alcohol, Tabaco, Armas de Fuego y Explosivos (ATF), el Departamento de Policía de Nueva York, SWAT y los escuadrones de bombas locales. También ha trabajado extensamente con el ejército estadounidense, Scotland Yard, criminales, armeros, pilotos de helicópteros y de combate, directores ejecutivos, historiadores, cirujanos de combate, astronautas, científicos de cohetes y SEAL de la Marina. [42] Dijo que trabajar con los agentes, detectives y oficiales le permite ir detrás de escena, hacerles preguntas, verlos en su entorno y probar su equipo. Escuchar sus historias, ver cómo abordan diferentes escenarios, sentarse en sus laboratorios o vehículos tácticos, observarlos manejando criminales y realizando investigaciones son las cosas que se lleva consigo al teclado cuando escribe sus novelas.
Jacobson nunca tuvo la intención de escribir una serie. Había visto a colegas estancarse escribiendo el mismo personaje en el mismo escenario, esencialmente escribiendo el mismo libro una y otra vez. Cuando su editor, Roger Cooper, que estaba preparando The 7th Victim para la producción, se acercó a él, Cooper preguntó cuándo estaría listo el próximo libro de la serie de Karen Vail. Jacobson le dijo que The 7th Victim era una novela única e independiente. Cooper le dijo que a todos los representantes de ventas y librerías les encantaba Vail y querían más. Jacobson dijo que tendría que pensarlo y encontrar una manera de mantener a Vail, y a él mismo, frescos de un libro a otro. [43] Aproximadamente una semana después, descubrió cómo hacer que eso sucediera y nació la serie de Karen Vail. [44] En retrospectiva, Jacobson le dio crédito a Cooper en los agradecimientos de No Way Out (Vail #5), afirmando que sin el impulso de Cooper, las aventuras que tanto se divirtió escribiendo tal vez nunca hubieran ocurrido.
Como era nuevo en la escritura de una serie, Jacobson consultó a Michael Connelly y Lee Child para que le aconsejaran sobre qué hacer y qué evitar. Recibió respuestas completamente opuestas: Connelly le sugirió que escribiera el mejor libro que pudiera en ese momento, que pusiera todo en él y que se preocupara por el siguiente libro más tarde. [45] Child, por otro lado, abogó por distribuir la información libro por libro, esparciendo las revelaciones poco a poco, con cada novela. Jacobson se dio cuenta de que la razón de la diferencia en sus perspectivas era la naturaleza de sus personajes: Harry Bosch es un agente de la ley con los pies en la tierra y de carrera que sigue las reglas, mientras que Jack Reacher es un vagabundo que no tiene reglas que seguir. Basándose en esto, Jacobson sintió que el estilo de Connelly encajaba más con lo que Jacobson pretendía para Vail como personaje de la serie. [46]
Jacobson consideró que lo fundamental es que no quiere que el lector deje de leer el libro, que pierda el interés y lo cierre para siempre. Tiene que haber algo que impulse la historia, ya sea intriga, suspenso, misterio o los propios personajes. Un buen ritmo, un diálogo realista, un entorno vívido y una escritura rica son todos componentes clave para una lectura atrapante.
Jacobson ha declarado que prefiere aprender sobre la forma en que trabaja y opera una agencia de aplicación de la ley en lugar de ficticiar o simplemente inventar. Como resultado, ha trabajado de forma práctica con las personas que realmente hacen el trabajo sobre el que él escribe. Eso significa ir de paseo con los policías, pasar tiempo en la Unidad de Análisis de Conducta del FBI, disparar pistolas y metralletas MP-5 en el campo de tiro interior de la Academia del FBI, seguir de cerca al equipo SWAT en su centro de entrenamiento de San Diego, visitar el laboratorio de drogas y las oficinas de campo de la DEA, aprender de los miembros del escuadrón de fugitivos de los alguaciles estadounidenses y de las sedes de las agencias federales, trabajar con los inspectores jefes de Scotland Yard en Londres y pasar tiempo en una de sus comisarías de policía "Met" en una zona sórdida de la ciudad.
También ha trabajado en estrecha colaboración con varias ramas del ejército, desde capitanes del Cuerpo de Marines de los EE. UU., comandantes de la Armada de los EE. UU., tenientes coroneles de la USAF, tenientes generales del Ejército de los EE. UU. y miembros de las fuerzas de operaciones especiales. Ha realizado cursos de entrenamiento militar en combate cuerpo a cuerpo y entrenamiento con armas en Craft International, donde trabajó con francotiradores, tiradores de las fuerzas especiales británicas, miembros de destacamentos de protección, personal militar retirado y ayudantes del sheriff en servicio activo. [47]
Jacobson y el analista de perfiles retirado del FBI Mark Safarik escribieron juntos un libro sobre seguridad personal titulado "Staying Safe: from serial killers to identity thieves, a primer to keep you out of criminals' crosshairs" (Cómo mantenerse a salvo: de asesinos en serie a ladrones de identidad, una introducción para mantenerse fuera del punto de mira de los criminales). El libro surgió a raíz de una entrevista que Jacobson y Safarik hicieron para The 7th Victim. Estaban hablando de los pasos que una mujer podría dar para evitar ser víctima de las tácticas que utiliza el asesino en la escena inicial. Después, se dieron cuenta de que era información importante que todo el mundo debería tener. Se propusieron escribir un artículo, pero descubrieron que tenían demasiada información y finalmente escribieron un libro. [48] [49] Se actualiza periódicamente y se ofrece de forma gratuita en el sitio web de Jacobson como incentivo para que los lectores se suscriban a su boletín de autor. [50]
En Spectrum (Karen Vail #6), el camarero Al del Woodro Deli fue un cameo irónico para los que estaban al tanto. Jacobson trabajó en Woodro en 1982 como ayudante de camarero; la escena de Spectrum se ambienta en 1978.
Varias de las novelas de Jacobson han sido elegidas para ser llevadas al cine o a la televisión. Un proyecto llegó a la etapa de preproducción (The 7th Victim, Vail #1) cuando se canceló la producción. Iba a ser la séptima de doce novelas superventas adaptadas a películas para televisión de dos horas como parte de la Mystery Movie Night de TNT. Se iban a producir obras de autores como Scott Turow , Sandra Brown, Lisa Gardner, Richard North Patterson, April Smith, Mary Higgins Clark y Carol Higgins Clark, y Alan Jacobson. Las primeras seis se emitieron con bajos índices de audiencia y, como resultado, las seis finales se cancelaron cuando los patrocinadores retiraron su presupuesto restante de 24 millones de dólares.
No fue hasta un año después, cuando Jacobson estaba hablando con Scott Turow, que descubrió lo que había hundido el proyecto. Irónicamente, la huelga de la Asociación Nacional de Baloncesto (NBA) afectó gravemente los índices de audiencia generales de TNT.
La novela debut de Jacobson, Falsas acusaciones, fue adaptada en 2004 en la República Checa para una película para televisión. El guionista Jirí Hubac, que se basa en la exitosa novela de Alan Jacobson, fue el autor del guion. La película fue dirigida por Zdenek Zelenka. [51] Se emitió varias veces y se renovó para otra tanda de emisiones en 2012.
Se han publicado dos de los cuentos de Jacobson. El primero, Fatal Twist, presenta a la perfiladora del FBI Karen Vail y fue publicado por la revista The Strand en 2012. [52] El segundo, Double Take, presenta a dos personajes de la serie Karen Vail, Carmine Russo y Ben Dyer de Spectrum. Russo y Dyer fueron creados para el cuento, y luego se integraron en Spectrum para la novela. Double Take se incluyó originalmente con Hard Target (OPSIG #2) como un bono de valor agregado para el lanzamiento del libro electrónico. Posteriormente se vendió por separado.