Acorde lidio

En la música jazz , el acorde lidio es el acorde mayor 7 ♯ 11 , ^[1] o acorde ♯ 11 , el acorde construido sobre el primer grado del modo lidio , siendo la undécima sostenida una cuarta aumentada compuesta . Este acorde, construido sobre C, se muestra a continuación.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <cegb fis'>1 } }$

Esto se describe como "hermoso" y "de sonido moderno". ^[1] Las notas que componen el acorde lidio representan cinco de las siete notas del modo lidio, y el ♯ 11 en la parte superior del acorde es el ♯ 4 (una octava más alta) que distingue al modo lidio de la escala mayor .

Mayor 7 ♯ 11 también puede referirse al acorde aumentado lidio , un acorde de séptima aumentada con cuarta aumentada que aparece en la escala aumentada lidia . ^[2]

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c' { \time 4/4 <ce gis b fis'>1 } }$

En un diagrama de acordes, la notación "Lydian" indica un acorde de familia mayor con una undécima aumentada añadida, que incluye maj7 ♯ 11, add9 ♯ 11 y 6 ♯ 11. ^[1]

Función armónica

Los acordes lidios pueden funcionar como subdominantes o sustitutos de la tónica en tonalidades mayores. ^[3] Se utiliza el intervalo compuesto de la undécima aumentada (equivalente enarmónicamente a ♯ 4, el intervalo característico del modo lidio ) ya que la cuarta simple suele aparecer solo en acordes suspendidos (que sustituyen a la tercera por una cuarta natural, por ejemplo C ^sus4 ). La quinta puede omitirse para evitar crear disonancia con la ♯ 4; esto no suele especificarse en la denominación de los acordes.

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 <c' e' b' fis''>1 <c' e' g' b' fis''>1 }$

Cmaj ^{7 ♯ 11} (C–E–(G)–B–F ♯ ), con la quinta omitida e incluida

La dominante 7 ♯ 11 o dominante lidia (C ^{7 ♯ 11} ) comprende las notas:

r, 3, (5), ♭ 7, (9), ♯ 11, (13)

(Tenga en cuenta que en la notación de partituras principales de jazz , las extensiones superiores (intervalos más allá de la 7.ª) no se nombran a menos que se alteren; alternativamente, al incluir la 9.ª y la 13.ª, este acorde podría llamarse C ^{13 ♯ 11} ).

Basando este acorde en la nota C se obtienen las notas:

Do, Mi, (Sol), Si ♭ , (Re), Fa ♯ , (La)

${ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \time 4/4 <ce bes fis' a' d' fis''>1 }$

Una sonorización de C ^{7 ♯ 11} (C–E–(G)–B ♭ –D–F ♯ –A), con la quinta omitida y la ♯ 4 duplicada

El mismo acorde también puede expresarse:

Do, Mi, Si ♭ , Fa ♯ , La, Re, Fa ♯

Esta sonorización omite la quinta perfecta (Sol) y eleva la novena mayor (Re) una octava. La undécima aumentada (Fa♯ ) también se toca dos veces en dos registros diferentes. Esto se conoce como " duplicación ".

Referencias

^ abc Juergensen, Chris (2006). La guitarra infinita , pág. 50. ISBN 1-4116-9007-9 .
^ Munro, Doug (2002). Guitarra de jazz: bebop y más allá , pág. 39. ISBN 978-0-7579-8281-1 .
^ Miller, Scott (2002). Mel Bay: Introducción a la guitarra de jazz fusión , pág. 44. ISBN 0-7866-6248-4 .