El accionismo vienés fue un movimiento artístico de corta duración que se desarrolló a finales del siglo XX y que se extendió desde la década de 1960 hasta la de 1970. [1] Se lo considera parte de los esfuerzos independientes realizados durante la década de 1960 para desarrollar las cuestiones del arte de performance , Fluxus , el happenning , la pintura de acción y el arte corporal . Sus principales participantes fueron Günter Brus , Otto Mühl , Hermann Nitsch y Rudolf Schwarzkogler . Otros participantes del movimiento fueron Anni Brus, Heinz Cibulka y Valie Export . Muchos de los accionista han continuado su trabajo artístico independientemente del movimiento del accionismo vienés.
El trabajo de los Accionistas se desarrolló simultáneamente con —pero en gran medida de forma independiente— otros movimientos de vanguardia de la época que compartían un interés en rechazar prácticas artísticas basadas en objetos o de otro modo mercantilizables . [2] La práctica de escenificar "Acciones" con una puntuación precisa en entornos controlados o ante audiencias guarda similitudes con el concepto Fluxus de representar una "partitura de evento" y es un precursor del arte de performance .
El trabajo de los Accionistas Vieneses es probablemente mejor recordado por la transgresión deliberada de sus cuerpos desnudos, la destructividad y la violencia. A menudo, los participantes cumplieron breves penas de prisión por violaciones de las leyes de la decencia, y sus obras fueron blanco de indignación moral. En junio de 1968, Günter Brus comenzó a cumplir una condena de seis meses de prisión por el delito de "degradar los símbolos del estado" después de una acción en Viena en la que simultáneamente se masturbó , cubrió su cuerpo con sus propias heces y cantó el himno nacional austriaco , y luego huyó del país para evitar un segundo arresto. Otto Mühl cumplió una pena de prisión de un mes después de su participación en un evento público, "Arte y Revolución" en 1968. Después de su Acción de Piss ante una audiencia de Munich , Mühl se convirtió en un fugitivo de la policía de Alemania Occidental. Hermann Nitsch cumplió una pena de prisión de dos semanas en 1965 después de su participación con Rudolf Schwarzkogler en el Festival de Naturalismo Psicofísico . El Simposio sobre Destrucción en el Arte , celebrado en Londres en 1966, marcó el primer encuentro entre los miembros de Fluxus y los Actionists. Resultó ser un reconocimiento internacional histórico para el trabajo de Brus, Mühl y Nitsch.
Malcolm Green ha citado el comentario de Hermann Nitsch : "El Accionismo de Viena nunca fue un grupo. Varios artistas reaccionaron a situaciones particulares que todos encontraron, dentro de un período de tiempo particular, y con medios y resultados similares". [3] Si bien la naturaleza y el contenido del trabajo de cada artista diferían, hay hilos estéticos y temáticos distintivos que conectan las Acciones de Brus, Mühl, Nitsch y Schwarzkogler. El uso del cuerpo como superficie y lugar de creación artística parece haber sido un punto de origen común para los Accionistas en sus primeras desviaciones de las prácticas pictóricas convencionales a fines de los años 50 y principios de los 60. La acción Hand Painting Head Painting de Brus de 1964, Degradation of a Female Body, Degradation of A Venus de Mühl y Nitsch de 1963 se caracterizan por sus esfuerzos por re-concebir los cuerpos humanos como superficies para la producción de arte. Las trayectorias de la obra de los Accionistas sugieren más que un simple precedente para el arte de performance y el arte corporal posteriores; más bien, un impulso hacia una práctica artística totalizadora es inherente a su negativa a limitarse a las ideas convencionales de la pintura, el teatro y la escultura. El Manifiesto de Acción Material de Mühl de 1964 ofrece un marco teórico para entender esto:
...la acción material es una pintura que se ha extendido más allá de la superficie del cuadro. El cuerpo humano, una mesa puesta o una habitación se convierten en la superficie del cuadro. El tiempo se añade a la dimensión del cuerpo y del espacio. [4]
En una revisión de 1967 del mismo manifiesto, Mühl escribió:
... la acción material promete los placeres directos de la mesa. La acción material sacia. Mucho más importante que hornear pan es el impulso de llevar la preparación de la masa al extremo. [4]
Brus y Mühl participaron en el evento Kunst und Revolution ( Arte y Revolución ) en Viena, en junio de 1968, emitiendo la siguiente proclamación:
... nuestra democracia asimiladora mantiene el arte como válvula de escape para los enemigos del Estado... el Estado de consumo impulsa una ola de "arte" ante sí; intenta sobornar al "artista" y así rehabilitar su "arte" revolucionario como un arte que apoya al Estado. Pero el "arte" no es arte. El "arte" es política que ha creado nuevos estilos de comunicación. [4]
Gran parte de la documentación existente en imágenes en movimiento de la obra del Accionismo vienés sobrevive debido a los fuertes vínculos entre los Accionistas y el cine artístico/experimental de la década de 1960. El cineasta austríaco Kurt Kren participó en la documentación de Actions ya en 1964, produciendo un conjunto de obras relacionadas con el Accionismo que se mantienen como películas históricas de vanguardia por derecho propio por su uso de montaje rápido. Asimismo, Otto Muehl produjo un conjunto significativo de trabajos cinematográficos relacionados con el Accionismo que han sido celebrados en Film as a Subversive Art de Amos Vogel . Las películas de y relacionadas con la actuación del Accionismo siguen estando disponibles a través del distribuidor de películas Sixpack con sede en Viena y las cooperativas de distribución estadounidenses Canyon Cinema y The Film-Makers' Cooperative . En 2005, las películas del Accionismo de Kurt Kren fueron publicadas en video por la editorial austríaca INDEX DVD.