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Academia Real de Danza

Patente de las cartas fundacionales de la Academia

La Académie Royale de Danse , fundada por Letters Patent por iniciativa del rey Luis XIV de Francia en marzo de 1661, fue la primera institución de danza establecida en el mundo occidental . Como uno de los primeros edictos oficiales del rey Luis después de la muerte del consejero real Jules Mazarin , las "Cartas de Patente del Rey para establecer una Real Academia de Danza en la ciudad de París" representaron un paso crítico hacia el ejercicio del poder personal consolidado por parte del joven Rey. fuerza. [1] Estructuralmente, la Academia estaba formada por trece maestros de danza seleccionados por el rey Luis XIV por ser los "más experimentados en el arte [de la danza]". [1] Esta "experiencia" estuvo determinada por la historia de éxito de cada bailarín en producciones reales anteriores de ballets de cour . [1] Lo más famoso es que ocho de los maestros de danza seleccionados actuaron con el rey Luis XIV durante su interpretación de Apolo , el Rey Sol, en Le Ballet de la nuit (1653). [1] Aunque el objeto de la Academia era reflexionar, analizar y normalizar cuestiones de danza, no ha sobrevivido ningún documento relativo a su actividad ni a esta teorización. La Académie Royale de Musique , fundada en 1669 como Académie d'Opéra, era una compañía de ópera y ballet estrechamente relacionada, [2] y aunque las dos instituciones nunca se fusionaron, los miembros de la academia de danza también estuvieron asociados con la ópera. Poco a poco, el reclutamiento de bailarines para el séquito real dio paso al reclutamiento para el cuerpo de ballet de la Ópera . Esto alteró lentamente el perfil de la Academia, haciendo que ella y sus miembros se dedicaran más únicamente a la formación en danza. En 1775, la Academia estaba llegando al final de su vida. Al unirse a la Academia, Jean-Georges Noverre , uno de los coreógrafos más influyentes del ballet de acción , comentó sobre su ineficacia a la hora de hacer contribuciones significativas al mundo de la danza. [1] Pero los comentarios desdeñosos de Noverre sobre la organización no pueden tomarse al pie de la letra, ya que, en varios aspectos, sus declaraciones son polémicas, parciales y engañosas. A menudo se afirma que la Academia dejó de existir después de 1778, simplemente porque ya no se publicó una lista de los trece miembros después de esta fecha, o alternativamente después de 1789, con la llegada de la Revolución Francesa y la abolición o nacionalización de las instituciones reales. En un homenaje a su difunto hermano Maximilien publicado en el Courrier des spectacles(30 de septiembre de 1798), Pierre Gardel, coreógrafo jefe de la Ópera de París en aquella época, escribe que "estos puestos, que venían con una pensión [de 500 libras], pasaban a su vez a los bailarines más distinguidos. Ciudadanos [Auguste] Vestris y [Pierre] Gardel, actualmente en el Théâtre de la République et des Arts, son los últimos en disfrutarlos." Parece entonces que la Academia había desaparecido en 1798. La compañía de ópera y ballet ha sobrevivido y hoy se la conoce como la Ópera Nacional de París . [3]

Objetivos

En la introducción a las Cartas Patentes, el rey Luis XIV cita la corrupción de la danza (principalmente en su propia corte) como motivación para establecer la Academia. Continúa encargando a los maestros de danza designados la tarea de restaurar "el arte de la danza a su perfección original y [mejorarlo] tanto como sea posible". [4]

Es importante señalar que las cartas de patente de este tipo sólo se escribían habitualmente desde la perspectiva del Rey; Es poco probable que aquí estén representadas las convicciones personales del rey Luis sobre el estado de la técnica. Esto queda claro cuando se comparan las Cartas Patentes con las que establecieron la Académie Française en 1635 y la Académie Royale de Peinture et Sculpture en 1648; Ambos mencionaron que las Academias servirían para corregir el deterioro artístico y fueron promulgadas mucho antes de que el rey Luis tuviera la edad suficiente para redactar políticas. [5]

Debido a la probable falta de participación del rey Luis en el edicto, se ha argumentado que el establecimiento de la Academia fue motivado principalmente por los propios maestros de danza. Utilizando su proximidad con el rey y otros miembros de la realeza en los ballets de cour , los bailarines pudieron elevar su profesión por encima del estatus de gremio y, al mismo tiempo, asegurar riqueza e influencia. [5]

Al servicio del amplio objetivo de revitalizar la danza, las Cartas otorgaron amplios poderes a la Academia que puso el arte directamente bajo el control real. El Estatuto VIII de las Cartas requería que todas las danzas nuevas en Francia, de cualquier descripción, fueran revisadas y aceptadas por una mayoría de los miembros de la Academia ( académistes ) antes de que pudieran representarse. Además, el Estatuto III establecía que las licencias de instructor de danza debían distribuirse únicamente con la aprobación de los académicos . Las Cartas no dejan ambigüedad: corresponderá a la Academia definir la danza parisina. Otras estatuas, como la VII y la XI, iban más allá de los académistes , exigiendo que todos los bailarines profesionales de París y sus alrededores estuvieran registrados oficialmente en la Académie; Se esperaba que los mejores de ese número estuvieran disponibles para el casting de ballets de la corte según el capricho del Rey. [1]

Legado

Como no se han encontrado archivos de la Academia, no ha sido posible evaluar en detalle sus actividades y logros. [6] A pesar de esto, todavía es posible rastrear la influencia de la organización a través de medios indirectos.

La historiadora de la danza Maureen Needham sugiere que la fundación de la Academia pudo haber sido, al menos en parte, responsable del fin de los ballets de cour propiamente dichos. A medida que el ballet se formalizó más a manos de la Academia, la capacidad técnica necesaria para realizar la coreografía aumentó sustancialmente, superando rápidamente la habilidad de los cortesanos no profesionales. Incapaces de seguir el ritmo de los pasos, los miembros de la corte no podían bailar junto a sus consumados maestros como lo hacían en los días de Le Ballet de la nuit (1653) y, por lo tanto, se veían obligados a observar las actuaciones desde la barrera. Para contrarrestar la disminución del número de cortesanos que bailaban, la población de bailarines profesionales se expandió sustancialmente. [1]

Más concretamente, el rey Luis XIV solicitó a los académicos el desarrollo de un sistema de notación de danza . Pierre Beauchamp , director de la Academia en 1680, proporcionó uno que más tarde fue adoptado, refinado y popularizado por Raoul Auger Feuillet , de quien posteriormente se nombró el sistema de notación . [1]

Algo del propósito de la organización se puede deducir de una entrada en los Spectacles de Paris (1778: 29-30):

"Independiente de la Real Academia de Música [es decir, la Ópera de París], existe una Academia de Danza, cuyas reuniones se celebran en la [casa] del director. Esta Real Academia de Danza fue creada por Luis XIV en 1661, mediante lettres patentes ratificadas por el parlamento en 1662. El número de miembros de la academia se fija en trece, y disfrutan del privilegio -al igual que sus hijos- de demostrar el arte de la danza sin letras, así como del derecho de committimus y otros similares, como los de los Officiers Commensaux de la Maison du Roi. Deben reunirse una vez al mes para deliberar sobre todo lo que concierne a su arte. Uno de los principales objetivos de esta Academia es formar sujetos [es decir, solistas] para la Ópera. "

La controversia del decimotercer miembro

Mientras que las "Cartas de Patente del Rey para establecer una Real Academia de Danza en la ciudad de París" publicadas especifican que trece maestros de danza dirigirían la Academia, la lista correspondiente de nombres sólo cuenta con doce. Sin embargo, basándose en las referencias cruzadas de los trece miembros de la organización con otros documentos, está claro que el número está indicado correctamente. [5] La identidad del decimotercer miembro omitido ha sido durante mucho tiempo un punto de desacuerdo entre los historiadores de la danza. Gaston Vuillier señaló a Beauchamp como el miembro desaparecido, mientras que Régine Astier (Kunzel) afirmó descaradamente que era Henri Prévost. Ambos estaban equivocados. El documento original firmado por el rey Luis XIV se conservó en los Archivos Nacionales de Francia y, tras una inspección minuciosa en 1997 por parte de la académica Maureen Needham, se reveló que el decimotercer nombre era "Molière". [1]

No confundir con Jean-Baptiste Poquelin Molière (1622-73), el famoso dramaturgo del reinado del rey Luis responsable de ballets como Le Bourgeois Gentilhomme (1670), el Molière mencionado en el texto va acompañado de "La Jeune" traducida al inglés como "the young" o "the young". Dado que Poquelin nunca fue conocido con ese título, indica que "Molière" es más bien la grafía cortesana de "Mollier", como en Louis de Mollier (1615-1688), un aclamado bailarín y músico de la corte. Por supuesto, Louis de Mollier es mayor que Jean-Baptiste Poquelin Molière, sin embargo, los registros históricos (como la página 103 del Mercure Galant , julio de 1677) [7] muestran que Louis de Mollier era comúnmente conocido como "le petit Molière", probablemente debido a su menguante popularidad en comparación con Poquelin. Por tanto, es factible que "Molière La Jeune" sea equivalente a "Molière le petit". [8]

La estudiosa de la danza Rose Pruiksma ofrece otra posibilidad. Citando el género del nombre utilizado en el edicto oficial: "La" Jeune (femenino) en lugar de "Le" Jeune (masculino), la misteriosa eliminación del nombre en todos los documentos oficiales de la corte y la definitiva falta de juventud en Louis de Mollier en 1661 (tendría cuarenta y seis años), Pruiksma propone la atrevida hipótesis de que "Molière La Jeune" es quizás Marie Blanche Mollier (1644-1733), la hija de "Molière le petit". Por derecho propio, Marie Mollier era una consumada bailarina de ballets de cour y no era ajena al escenario de Luis XIV en el momento de la creación de la Academia. Como indica Pruiskma, la incorporación de una maestra de danza a la Academia proporciona una razón de peso para que el decimotercer nombre sea borrado de la documentación oficial de la corte, y explicaría el desarrollo de las bailarinas en Le Triomphe de l'amour en la Ópera de París en 1681. [5] Por supuesto, si bien el nombre "Molière La Jeune" indica juventud, la edad de Marie Mollier, sólo diecisiete años en 1661, la convierte en la decimotercera académica "senior" todavía muy controvertida. [1]

El conflicto de Saint-Julien

Los miembros de la academia de danza ( académistes ) formaban parte del séquito y la corte del rey y eran, en su mayor parte, bailarines y músicos al mismo tiempo. Fue esto lo que motivó a la fraternidad de músicos de Saint-Julien a publicar un virulento factum contra los " prétendus Académiciens " en 1664. Esta larga tardoirie , titulada Le mariage de la musique avec la dance , estaba firmada por Guillaume Dumanoir, "violinista a Su Majestad, uno de los 25 miembros de su "grand' Bande", y también titular del Office de Roy de los Instrumentistas y de los maestros de danza de Francia". La disputa se resolvió en 1695 mediante un decreto que otorgaba los mismos derechos a ambas partes.

Patente de letras fundacionales

Texto de la Carta patentes
« Louis par la Grace de Dieu, Roy de France et de Navarre, À tous presens & à venir, Salut. Bien que l'Art de la Danse ait toûjours esté reconnu l'un des plus honnestes & plus necessaires à ex le corps, & luy donner les premieres & plus naturalles dispositions à toute sorte d'exercices, & entre autres à ceux des armes; & par consequent l'un des plus avantageux & plus utiles à nuestra nobleza, & autres qui ont l'honneur de nous approcher, non seulement en temps de guerre dans nos armées, mais mesme en temps de paix dans le divertissement de nos Ballets: Neanmoins il s'est colgante les desordres & le confusion des dernieres guerres, introduit dans ledit Art, como todos los demás, un si gran nombre de abusos capaces de portar su ruina irreparable, que plusieurs personnes pour ignorans & inhabiles qu 'ils ayent esté en cet Art de la Danse, se sont ingerez de la monstrer publiquement ; en sorte qu'il ya lieu de s'étonner que le petit nombre de ceux qui se sont trouvez ables de l'enseigner ayent par leur étude & par leur application si longtemps resisté aux essentiels defauts dont le nombre infiny des ignorans ont tâché de la défigurer & de la corrompre en la personne de la plus grande partie des Gens de qualité: Ce qui fait que nous en voyons peu dans nostre Cour & suite, ables & en estat d'entrer dans nos Ballets, & autres semblables divertissemens de Danse, quelque diseño que nous en eussions de yes y appeller. A quoy estant necessaire de pourvoir, & desirant rétablir ledit Art dans sa premiere perfection, & l'augmenter autant que faire se pourra: Nous avons jugé à propos d'établir en nuestra bonne ville de Paris, une Academie Royale de Danse, à l 'exemple de celles de Peinture & Sculpture, composée de treize des Anciens & plus experimentez au fait dudit Art, pour faire par eux en tel lieu & maison qu'ils voudront choisir dans ladite ville, l'exercice de toute sorte de Danse suivant les Statuts & reglemens que nous en avons fait dresser en nombre de douze principaux items. A ces causas, & autres bonnes consideraciones à ce nous mouvans, nous avons par ces presentes signées de nostre main, & de nostre pleine puissance & autorité Royale, dit, statué & ordonné, disons, statuons, & ordonnons, voulons & nous plaist, qu'il soit incessamment étably en nostredite ville de Paris, une Academie Royale de Danse, que nous avons composée de treize des plus experimentez dudit Art, & dont l'adresse & la capacité nous est connüe par l'experience que nous en avons souvent faite dans nos Ballets, où nous leur avons fait l'honneur de les appeller depuis quelques années, sçavoir de François Galland sieur du Desert, Maistre ordinaire à Danser de la Reine nostre tres-chere Epouse,Jean Renauld Maître ordinaire à Danser de nôtre tres-cher & Unique Frere le Duc d'Orleans, Thomas le Vacher, Hilaire l'Olivet, Jean & Guillaume Reynal, freres, Guillaume Queru, Nicolas de l'Orge, Jean François Piquet, Jean Grigny, Desierto de Florent Galland y Guillaume Renauld; lesquels s'assembleront une fois le mois, dans tel lieu ou maison qui sera par eux choisie & Prize à frais communs pour y conferer entre eux du fait de la Danse, aviser & deliberer sur les moyens de la perfectner, & corriger les abus & defauts qui y peuvent avoir esté ou estre cy-aprés introduits ; tenir & regir ladite Academie suivant & conformément ausdits Statuts & Reglemens cy-attachez sous le contrescel de nostre Chancellerie : lesquels nous voulons estre gardez & observez selon leur forme & teneur : Faisant tres-expresses défenses à toutes personnes de quelque qualité qu'ils soient , d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui compositoront ladite Academie, jouïssent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les cause personalles, posesoires, hipotequaires ou mixtes, tant en demandant que demandant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nuestro hotel, o aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, & décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours exemt de toutes Lettres de Maîtrise, & si par sorpresa o autrement en quelque maniere que ce soit, il en avoit esté ou estoit cy-aprés expedié aucune; Nous les avons dés à present revoquées, declararées nulles & nul effet ; faisant tres-expresses defensas à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & interestes, aplicable à ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nuestro Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous problems & empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de gracia 1661 y de nostre regne le 19dans tel lieu ou maison qui sera par eux choisie & Prize à frais communs pour y conferer entre eux du fait de la Danse, aviser & deliberer sur les moyens de la perfectner, & corriger les abus & defauts qui y peuvent avoir esté ou estre cy -aprés introduits; tenir & regir ladite Academie suivant & conformément ausdits Statuts & Reglemens cy-attachez sous le contrescel de nostre Chancellerie : lesquels nous voulons estre gardez & observez selon leur forme & teneur : Faisant tres-expresses défenses à toutes personnes de quelque qualité qu'ils soient , d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui compositoront ladite Academie, jouïssent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les cause personalles, posesoires, hipotequaires ou mixtes, tant en demandant que demandant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nuestro hotel, o aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, & décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours exemt de toutes Lettres de Maîtrise, & si par sorpresa o autrement en quelque maniere que ce soit, il en avoit esté ou estoit cy-aprés expedié aucune; Nous les avons dés à present revoquées, declararées nulles & nul effet ; faisant tres-expresses defensas à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & interestes, aplicable à ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nuestro Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous problems & empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de gracia 1661 y de nostre regne le 19dans tel lieu ou maison qui sera par eux choisie & Prize à frais communs pour y conferer entre eux du fait de la Danse, aviser & deliberer sur les moyens de la perfectner, & corriger les abus & defauts qui y peuvent avoir esté ou estre cy -aprés introduits; tenir & regir ladite Academie suivant & conformément ausdits Statuts & Reglemens cy-attachez sous le contrescel de nostre Chancellerie : lesquels nous voulons estre gardez & observez selon leur forme & teneur : Faisant tres-expresses défenses à toutes personnes de quelque qualité qu'ils soient , d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui compositoront ladite Academie, jouïssent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les cause personalles, posesoires, hipotequaires ou mixtes, tant en demandant que demandant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nuestro hotel, o aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, & décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours exemt de toutes Lettres de Maîtrise, & si par sorpresa o autrement en quelque maniere que ce soit, il en avoit esté ou estoit cy-aprés expedié aucune; Nous les avons dés à present revoquées, declararées nulles & nul effet ; faisant tres-expresses defensas à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & interestes, aplicable à ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nuestro Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous problems & empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de gracia 1661 y de nostre regne le 19d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui compositoront ladite Academie, jouïssent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les cause personalles, posesoires, hipotequaires ou mixtes, tant en demandant que demandant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nuestro hotel, o aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, & décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours exemt de toutes Lettres de Maîtrise, & si par sorpresa o autrement en quelque maniere que ce soit, il en avoit esté ou estoit cy-aprés expedié aucune; Nous les avons dés à present revoquées, declararées nulles & nul effet ; faisant tres-expresses defensas à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & interestes, aplicable à ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nuestro Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous problems & empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de gracia 1661 y de nostre regne le 19d'y contrevenir aux peines y contenuës, & de plus grande s'il y écheoit. Voulons que les susnommez & autres qui compositoront ladite Academie, jouïssent à l'instar de ladite Academie de Peinture & Sculpture, du droit de Committimus, de toutes les cause personalles, posesoires, hipotequaires ou mixtes, tant en demandant que demandant par devant les Maistres des Requêtes ordinaires de nuestro hotel, o aux Requestes du Palais à Paris, à leur choix, tout ainsi qu'en jouïssent les Officiers commenseaux de nostre Maison, & décharge de toutes Tailles & Curatelles, ensemble de tout Guet & Garde. Voulons que ledit Art de Danse soit & demeure pour toûjours exemt de toutes Lettres de Maîtrise, & si par sorpresa o autrement en quelque maniere que ce soit, il en avoit esté ou estoit cy-aprés expedié aucune; Nous les avons dés à present revoquées, declararées nulles & nul effet ; faisant tres-expresses defensas à ceux qui les auront obtenuës de s'en servir à peine de quinze cens livres d'amende, & autant de dommages & interestes, aplicable à ladite Academie. Si donnons en mandement à nos Amez & Feaux les Gens tenans nuestro Cour de Parlement de Paris, que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous problems & empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de gracia 1661 y de nostre regne le 19que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous problems & empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de gracia 1661 y de nostre regne le 19que ces presentes ils ayent à faire lire, publier & registrer, & du contenu en icelles, faire jouïr & user ledit Desert, Renauld & autres de ladite Academie Royale, cessant & faisant cesser tous problems & empeschemens contraires: Car tel est nostre plaisir. Et ainsi que ce soit chose ferme & stable à toûjours, nous avons fait mettre nostre scel à cesdites presentes, sauf en autres choses nostre droit, & l'autruy en toutes. Donné à Paris au mois de Mars, l'an de gracia 1661 y de nostre regne le 19mi . Firmado L OUYS , & sur le respuesta de le Roy, DE G UENEGAUD  »

Miembros

Ver también

Referencias

Notas

  1. ^ abcdefghij Needham, Maureen (1997). "Luis XIV y la Académie Royale de Danse, 1661: comentario y traducción". Crónica de la Danza . 20 (2): 173–190. doi :10.1080/01472529708569278. JSTOR  1568065.
  2. ^ Christout 1998, pag. 86; Harris-Warwick 1992, pág. 856.
  3. ^ "Histoire de l'Opéra national de Paris" Archivado el 30 de septiembre de 2011 en Wayback Machine (en francés) en el sitio web de la Ópera de París. Consultado el 19 de julio de 2011.
  4. ^ Astier 1998, pag. 4.
  5. ^ abcd Pruiksma, Rose A. (2003). "El conflicto generacional y la fundación de la Académie Royale de Danse: un reexamen". Crónica de la Danza . 26 (2): 169–187. doi :10.1081/DNC-120021707. JSTOR  1568123.
  6. ^ Astier 1988, págs.3.
  7. ^ "Mercure Galant, julio de 1677 - Mercure Galant, OBVIL". obvil.sorbonne-universite.site . Consultado el 24 de octubre de 2018 .
  8. ^ Molinero, Elizabeth Maxfield (1959). "Molière y su homónimo Louis de Mollier". Notas del lenguaje moderno . 74 (7): 612–621. doi :10.2307/3040311. JSTOR  3040311.

Fuentes