El 1176 Peak Limiter es un compresor de rango dinámico diseñado por el ingeniero estadounidense Bill Putnam e introducido por UREI en 1967. Derivado de los compresores de tubos 175 y 176, marcó la transición de los tubos de vacío a la tecnología de estado sólido . [1]
Con su tono distintivo y su amplia gama de sonidos, derivados de los amplificadores de clase A , sus transformadores de entrada y salida, los tiempos de ataque y liberación inusualmente rápidos y su dependencia del programa, y diferentes relaciones y modos de compresión, el 1176 fue inmediatamente apreciado por ingenieros y productores y se estableció como un estándar de estudio a través de los años. [2] En el momento de su introducción, fue el primer limitador de pico verdadero con todos los circuitos de estado sólido.
El 1176LN fue incluido en el Salón de la Fama de la Tecnología en 2008. [3]
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En 1966, el ingeniero Bill Putnam , fundador de Universal Audio , comenzó a emplear los recién inventados transistores de efecto de campo (FET), reemplazando a los tubos de vacío en sus diseños de equipos. Después de adaptar con éxito el preamplificador de micrófono de tubo 108 al nuevo 1108 basado en FET, rediseñó los compresores de tubo de mu variable 175 y 176 para convertirlos en el nuevo compresor 1176.
Las unidades iniciales (revisiones A y AB) estuvieron disponibles en 1967 y se las conocía informalmente como "blue stripe" por su sección de medidor de color azul. La revisión C, diseñada en 1970, vio una de las principales evoluciones de diseño, con menos ruido y distorsión armónica. Se le cambió el nombre a 1176LN y el color de la esfera cambió al ahora familiar negro sólido. [1]
Bill Putnam vendió UREI en 1985 y la Revision H fue la última serie producida por la compañía original. Sin embargo, la compañía fue restablecida como Universal Audio en 1999 por los hijos Bill Putnam, Jr. y Jim Putnam, y reeditaron el 1176LN como su primer producto. El diseño original fue reproducido y revisado gracias a las extensas notas de diseño dejadas por Bill Putnam. [1]
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El 1176 utiliza un transistor de efecto de campo (FET) para obtener una reducción de ganancia dispuesta en una configuración de retroalimentación . Al igual que su predecesor, el 1176 utiliza una compresión de codo suave [4] y un umbral fijo: la cantidad de compresión se controla a través del control de entrada. El carácter de la compresión se maneja mediante tiempos de ataque y liberación y cuatro relaciones de compresión seleccionables. El tiempo de liberación depende del programa: es más rápido después de los transitorios para obtener un nivel más consistente, pero se ralentiza después de una compresión sostenida y pesada para reducir los efectos de bombeo. El umbral se establece más alto en las relaciones más altas. [1]
Los botones de relación están diseñados para ser mutuamente excluyentes, de modo que al presionar un botón de relación se anula la selección de los demás. Sin embargo, los ingenieros británicos descubrieron que era posible presionar los cuatro botones a la vez, un caso de uso inesperado que generó un comportamiento no deseado, con un aumento sustancial de la distorsión armónica . Esto se conoció como modo "todos los botones" o modo británico [4] y es lo suficientemente popular como para ser compatible explícitamente con clones modernos del 1176.
La forma en que suena el 1176, y en concreto, la forma en que suena el modo de todos los botones, se debe en parte a que es un compresor que depende del programa. El ataque y la liberación dependen del programa, al igual que la relación.
El 1176 comprimirá o limitará fielmente la relación seleccionada para los transitorios, pero la relación siempre aumentará un poco después del transitorio. En qué grado, una vez más, depende del material. Esto es cierto para cualquiera de los ajustes de relación del 1176 y es parte del sonido del 1176.
Pero en el modo de todos los botones, suceden algunas cosas más; la relación va a algún punto entre 12:1 y 20:1, y los puntos de polarización cambian en todo el circuito. Como resultado, cambian los tiempos de ataque y liberación. Este cambio en los tiempos de ataque y liberación y la curva de compresión resultante es el principal contribuyente al sonido de todos los botones. Esto es lo que da lugar al tono saturado característico. La forma de la curva de compresión cambia drásticamente en el modo de todos los botones. Donde 4:1 es una pendiente suave, ¡todos los botones es más como una meseta severa! Además, en el modo de todos los botones hay un tiempo de retraso en el ataque de los transitorios iniciales. Este extraño fenómeno podría describirse como una "mirada hacia adelante inversa".
—Will Shanks [5]
El 1176 sufrió varias revisiones; un cambio notable en las primeras revisiones fue la incorporación de los circuitos de Brad Plunkett, que redujeron el ruido en 6 dB y redistribuyeron el espectro de ruido, produciendo una reducción de ruido aún mayor en el rango medio sensible; también se aumentó la linealidad al reducir la distorsión armónica. Estas revisiones, fácilmente distinguibles por su panel frontal negro sólido, fueron etiquetadas como 1176LN. [6]
Se dice que las revisiones D y E suenan mejor. [1]
Mike Shipley dice: "El 1176 añade un carácter brillante a un sonido y puedes configurar el ataque para que tenga un buen efecto. Normalmente los uso en cuatro a uno, con bastante reducción de ganancia. Me gusta lo variable que es el ataque y la liberación; hay un sonido en el ataque y la liberación que no creo que se pueda conseguir con ningún otro compresor. Escucho cómo afecta a la voz y, dependiendo de la canción, configuro el ataque o la liberación; un ataque más rápido si quiero un poco más de efecto. Mi preferencia es el modelo de cara negra, la serie 4000; creo que el extremo superior es especialmente limpio". [4]
Jim Scott dice: "Tienen un efecto de ecualización, que añade una coloración brillante y clara. No sólo te dan un poco más de impacto por la compresión, sino que también aclaran un poco las cosas; tal vez se exprime un poco el extremo inferior o tal vez son simplemente una especie de estado sólido emocionante o lo que sea. Lo más importante para mí es la claridad y la mejora en el extremo superior". [4]