El oboe da caccia ( pronunciado [ˈɔːboe da (k)ˈkattʃa] ; literalmente "oboe de caza" en italiano ), también conocido a veces como oboe da silva , es un instrumento de viento de madera de lengüeta doble de la familia del oboe , afinado una quinta por debajo del oboe y utilizado principalmente en el período barroco de la música clásica europea . Tiene un tubo curvado y, en el caso de los instrumentos de Eichentopf (y copias modernas del mismo), una campana de latón, inusual para un oboe.
Su registro es similar al del corno inglés , es decir, desde el fa por debajo del do central (que se escribe do 4 pero suena fa 3 ) hasta el re por encima del pentagrama de agudos (que se escribe re 6 pero suena sol 5 ). El oboe da caccia es, por tanto, un instrumento transpositor en fa. El registro escrito es idéntico al del oboe barroco soprano y, con una buena caña, todos los registros se expresan con mucha facilidad. Sin embargo, Johann Sebastian Bach tendía a favorecer los registros medios y más bajos, tal vez porque son los más característicos de este instrumento.
El instrumento fue probablemente inventado por JH Eichentopf de Leipzig , Alemania. [1] La primera referencia fechada del oboe da caccia es de 1722, cuando el compositor Johann Friedrich Fasch encargó "Waldhautbois" de Leipzig para la corte de Zerbst . [2] El primer uso registrado del instrumento es el 24 de junio de 1723, cuando se interpretó el aria de Bach BWV 167/3, "Gottes Wort, das trüget nicht", de la cantata Ihr Menschen, rühmet Gottes Liebe , BWV 167. Como Bach había llegado a Leipzig solo un mes antes, parece poco posible que hubiera estado involucrado en el desarrollo del nuevo instrumento, incluso si uno cuestionara la identidad del Waldhautbois un año antes. Pero Bach fue sin duda el compositor más prolífico e importante para oboe da caccia, a menudo usándolos en pares. Sólo en 1723, Bach escribió cuatro cantatas con este instrumento, las otras fueron Schauet doch und sehet, ob irgend ein Schmerz sei , BWV 46 , 1 de agosto, Siehe zu, daß deine Gottesfurcht nicht Heuchelei sei , BWV 179 , 8 de agosto), e Ich elender Mensch, wer wird mich erlösen , BWV 48. 3 de octubre. [3] Bach escribió extensamente para el oboe da caccia en los años 1723-27. [2] También hay partes importantes para el oboe da caccia en su Oratorio de Navidad (BWV 248, 1734), las Pasiones ( Pasión según San Juan , 1724, y Pasión según San Mateo , c. 1727), y las cantatas .
Otras composiciones conocidas para oboe da caccia son de Fasch. [4] El oboe da caccia se utilizó solo en el período barroco tardío , después del cual cayó en desuso hasta que el interés por la interpretación auténtica en el siglo XX hizo que se recuperara. Durante el período de c. 1780-1820, aproximadamente el período clásico , centrado en Viena , el oboe soprano experimentó cambios importantes primero en el calibre y luego en el funcionamiento de las llaves. Por lo tanto, es comprensible que el oboe da caccia, con sus complejos medios de construcción, no fuera seleccionado para el mismo "tratamiento" evolutivo. El corno inglés primitivo ( corno inglese , cor anglais ) era sin duda más adecuado. La innovación era la consigna de la época, y los instrumentos anticuados como el oboe da caccia tenían pocas posibilidades de sobrevivir ( cf. la forma en que el piano suplantó al clavicémbalo). [ cita requerida ] Una nota curiosa: según Cecil Forsyth en su famoso libro sobre orquestación, Beethoven fue el último compositor en escribir una parte para oboe da caccia hasta los tiempos modernos. Sin embargo, Forsyth escribió durante un período en el que la organología (el estudio de los instrumentos musicales) estaba en sus inicios. Muchas de sus afirmaciones, incluida la que hace sobre Beethoven, necesitan una revisión a la luz de la investigación moderna; en este caso, Beethoven, en sus Tríos para dos oboes y un instrumento más grave en fa, etiquetó claramente esta parte más grave como "corno inglese" (corno inglés). [ investigación original? ]
El oboe da caccia tiene un cuerpo de madera cubierto de cuero que termina en una gran campana de madera o, en el caso de los instrumentos de Eichentopf, una campana de latón ensanchada como la que se muestra en la imagen de arriba. Normalmente hay dos llaves de latón, mi bemol y do. La llave de mi bemol normalmente se duplica para la mano izquierda. Normalmente hay dos agujeros gemelos para los dedos, sol/la bemol y fa/fa sostenido, similar al oboe barroco soprano . La construcción difiere de la de prácticamente todos los demás instrumentos de viento de madera. El orificio y los perfiles exteriores se crean primero en el torno, luego se hacen una serie de cortes de sierra a través del orificio desde el costado, que se convertirá en la curva interior. Luego, el instrumento se dobla sobre vapor y se pega una lámina en la curva interior para fijarla. Cualquier laguna restante en los cortes se rellena y la sección curva se cubre con cuero. El da caccia se toca con una lengüeta doble; el sonido es muy suave y flexible.
El oboe da caccia tiene una relación bastante inusual con el resto de la familia de los oboes. No se lo puede considerar el precursor del corno inglés (el nombre predominante en Norteamérica y los países de habla alemana) o del corno inglés (el nombre utilizado en Inglaterra y Francia), ya que se desarrolló en gran medida al mismo tiempo que el corno inglés. La evolución del corno inglés es más compleja y menos sencilla. El da caccia no suena como ninguno de los otros miembros de la familia de los oboes, y ningún otro instrumento puede sustituirlo legítimamente, aunque el corno inglés se utiliza rutinariamente para este propósito.
Después de Bach, el oboe da caccia cayó rápidamente en desuso. El conocimiento de su sonido y construcción exactos se perdió, y los instrumentos que alguna vez se creyeron que eran oboes da caccia han demostrado no ser este instrumento en absoluto o consistir solo en partes de uno. El consenso entre los académicos durante la primera mitad del siglo XX fue que ningún instrumento conocido de la época de Bach había sobrevivido hasta el día de hoy. Curt Sachs, en su Real-Lexicon der Musikinstrumente (1913), por ejemplo, incluyó un dibujo crudo y bastante especulativo de un oboe da caccia. [ cita requerida ] El interés en el da caccia se reavivó a principios de la década de 1970, en parte debido al proyecto en curso de Teldec Records para grabar las cantatas completas de JS Bach , dirigido por Nikolaus Harnoncourt y Gustav Leonhardt . La taille , un oboe recto de dos teclas afinado en fa, se había utilizado anteriormente para las partes da caccia en grabaciones de instrumentos de época, con resultados mixtos.
Cary Karp , conservador del Museo de la Música de Estocolmo ( Suecia ), descubrió que en realidad existían dos Eichentopf da caccias bien conservadas (pero imposibles de tocar) en museos de Escandinavia: uno de ellos en su propio museo y otro en un museo de Copenhague . Los resultados de su investigación se publicaron en el artículo de la revista Galpin Society Journal . Utilizando medidas tomadas de los dos instrumentos, el oboísta y fabricante de instrumentos Paul Hailperin de Zell im Wiesental (Alemania) hizo las primeras copias modernas, que se utilizaron en la grabación de Harnoncourt del Weihnachtsoratorium que apareció a finales de 1973.
Entre los fabricantes actuales de oboes da caccia se incluyen Sand Dalton [5] de Lopez Island, Washington, Estados Unidos; Richard Earle y Tony Millyard en el Reino Unido; Marcel Ponseele en Bélgica; Henri Gohin en Francia; y Joel Robinson en la ciudad de Nueva York.