Trampa para Cenicienta es una novela de misterio psicológico de Sébastien Japrisot , publicada originalmente en francés como Piège pour Cendrillon en 1962. Recibió el Grand Prix de Littérature policière de 1963 .
Se destaca por la subversión de las reglas del género de misterio: la heroína, que sufre de amnesia y trata de reconstruir su pasado, asume simultáneamente los roles de víctima, testigo, detective y asesina.
Una joven despierta en un hospital, con quemaduras graves y amnésica. Recibe un nuevo rostro a través de una cirugía plástica, pero aún no recuerda quién es. El doctor Doulin, que la trata, le dice que se llama Michele Isola, también llamada Mickey o Mi, y que tiene veinte años. Se vio afectada por un incendio en una villa costera con su amiga Domenica Loi, también conocida como Do. Esta última murió en el incendio. Cuando Mickey recibe el alta del hospital, se queda con su amiga de la familia y su institutriz de la infancia, Jeanne Murneau. Mickey cumplirá veintiún años pronto y se espera que herede una gran fortuna de Raffermi, una rica y anciana empresaria italiana que una vez se casó con el padre viudo de Mi. Resulta que Jeanne y Mickey tuvieron una relación de amor-odio en el pasado, y el comportamiento de Mi en los meses previos al accidente fue cada vez más errático, y se negó a visitar al moribundo Raffermi.
Jeanne se muestra reacia a dejar que Mickey vea a alguna de sus antiguas conocidas. Mi sospecha que Jeanne puede estar ocultando algo. Mickey está cada vez más convencido de que ella no es realmente Michele sino Domenica. Cuando se enfrenta a esta suposición, Jeanne admite que ella y Do estaban planeando deshacerse de Mi simulando un accidente de incendio y luego hacer pasar a Domenica por Michele para recibir la herencia.
La heroína conoce a Serge Reppo, un joven empleado de correos que afirma haberle advertido a Mi sobre el complot de Jeanne y Do varios días antes del accidente. Entonces se revela que la superviviente es Michele, que fue capaz de darle la vuelta a la situación con Domenica. La heroína se da cuenta de que no sabe nada más que lo que le cuentan los demás y la incertidumbre la atormenta. ¿Es Michele o Domenica, la víctima o la asesina?
La novela subvierte las convenciones del género a medida que la heroína amnésica asume todos los roles básicos de una historia de misterio: "Yo era el detective, el asesino, la víctima y el testigo, todo a la vez". [1] Jacques Dubois la compara con Los borradores de Alain Robbe-Grillet , "una novela inspirada en la ficción policial en la que los papeles principales se entrelazan". [2]
Susan M. Myers escribe que "Japrisot ha construido su historia de tal manera que el texto revela, pero luego oculta, la identidad de la heroína, pues cada vez que surge una posible interpretación, la duda surge de otra fuente". [3] Martin Hurcombe y Simon Kemp sugirieron que, en este sentido, la novela no es tanto una novela policíaca como una novela policíaca. [4] Algunos críticos sostienen que, incluso al final, la identidad de la heroína nunca queda adecuadamente establecida. [5] [6] [7]
La ambigüedad narrativa se refleja en los títulos de los capítulos: «Habré asesinado», «He asesinado», «Habría asesinado», «Asesinaré», «He asesinado», «Yo asesiné» y «Había asesinado». [8] La mayor parte del texto está narrado en primera persona por la protagonista amnésica. Su narración está enmarcada por un prólogo de estilo cuento de hadas (omitido en la traducción al inglés) [9] [10] y un epílogo muy breve al estilo de una noticia. Ambos están contados en tercera persona por un narrador no identificado. Los capítulos «Asesinaré» y «Yo asesiné» también están narrados en tercera persona, pero los capítulos que siguen los identifican como transposiciones de los relatos orales dados a la heroína por Jeanne Murneau y Serge Reppo respectivamente. [11]
La trampa de Cenicienta fue la ganadora del Gran Premio de Literatura Policial de 1963 en Francia, y fue descrita como "un Simenon corregido por Robbe-Grillet " y " Marienbad de las novelas policiales". [12]
Anthony Boucher lo llamó "un ensayo hermosamente intrincado sobre la escritura de novelas y la creación de misterios", en el que "las incertidumbres y la ambivalencia se sostienen con gran habilidad", y agregó que la novela "ciertamente mantiene la reputación de Japrisot como un escritor de suspenso de asesinatos altamente original y profesional". [13] Martin Hurcombe y Simon Kemp escriben que "la innovación de Japrisot... radica en la yuxtaposición extrema de las versiones en competencia del evento, y la ambigüedad que resulta tanto de esto como del uso de un detective amnésico, un recurso que se ha vuelto más común desde la publicación de Piège". [14] Shoshana Felman lo llamó un "logro literario espectacular" y "posiblemente la novela policial más literalmente notable jamás escrita en francés". [7] Télérama escribió: "Sébastien Japrisot no solo juega con los nervios del lector, lo lleva a través del espejo y luego lo rompe". [12]
2018: Piège pour Cendrillon (Francia), adaptada a obra de Aïda Asgharzadeh y dirigida por Sébastien Azzopardi en el Théâtre du Palais Royal . [16]
Thierry Jonquet dijo que su novela Mygale (1984) se inspiró en Trap for Cinderella . [17] [18] Siguiendo el ejemplo de Japrisot con el narrador asumiendo el cuádruple papel de detective, testigo, víctima y culpable, el escritor japonés Tōichirō Kujira en su misterio Futari no shinderera (Two Cinderellas, 2002) [19] hizo que una persona desempeñara un papel óctuple. [20]