Una metáfora extendida , también conocida como metáfora conceptual o metáfora sostenida , es el uso de una sola metáfora o analogía de manera extensa en una obra literaria. Se diferencia de una mera metáfora en su extensión y en que tiene más de un único punto de contacto entre el objeto descrito (el llamado tenor) y la comparación utilizada para describirlo (el vehículo). [1] [2] Estas implicaciones se enfatizan, descubren, redescubren y avanzan repetidamente de nuevas maneras. [2]
En el Renacimiento , el término conceit (que está relacionado con la palabra concepto ) indicaba la idea que informaba una obra literaria: su tema. Más tarde, llegó a representar la metáfora extendida y exaltada común en la poesía renacentista, y más tarde aún llegó a denotar las metáforas aún más elaboradas de la poesía del siglo XVII.
El concepto renacentista, dada su importancia en Il Canzoniere de Petrarca , también se conoce como concepto petrarquista. Es una comparación en la que las experiencias humanas se describen en términos de una metáfora descomunal (una especie de hipérbole metafórica ), como en la comparación de Petrarca entre el efecto de la mirada de la amada y el sol derritiendo la nieve. La historia de la poesía a menudo presenta a poetas contemporáneos haciendo referencia a los versos de sus predecesores, como Shakespeare , que se basó en la imaginería petrarquista en su Soneto 130 : "Los ojos de mi amante no se parecen en nada al sol". [3]
Los poetas del siglo XVII y los llamados poetas metafísicos ampliaron la noción de la metáfora elaborada; su idea de la presunción difiere de una analogía extendida en el sentido de que no tiene una relación clara entre las cosas que se comparan. [3] Helen Gardner , en su estudio de los poetas metafísicos, observó que "una presunción es una comparación cuyo ingenio es más sorprendente que su justicia" y que "una comparación se convierte en una presunción cuando se nos hace admitir la semejanza mientras somos fuertemente conscientes de la desemejanza". [4]
El concepto petrarquista es una forma de poesía amorosa en la que se hace referencia al interés amoroso de un hombre mediante una hipérbole . Por ejemplo, el amante es un barco en un mar tempestuoso y su amante es "una nube de oscuro desdén" o el sol. [5]
El dolor y el placer paradójicos del mal de amores se describen a menudo utilizando oxímoron , por ejemplo, uniendo la paz y la guerra, el ardor y el frío, etcétera. Pero las imágenes que eran novedosas en los sonetos de Petrarca , en su exploración innovadora de los sentimientos humanos, se convirtieron en clichés en la poesía de imitadores posteriores. Romeo utiliza trillados conceptos petrarquistas cuando describe su amor por Rosalina como "humo brillante, fuego frío, salud enfermiza".
En el Soneto 18, el hablante ofrece una metáfora extendida que compara su amor con el verano. [6] Shakespeare también hace uso de metáforas extendidas en Romeo y Julieta , más notablemente en la escena del balcón donde Romeo ofrece una metáfora extendida comparando a Julieta con el sol.
El concepto metafísico es a menudo imaginativo y explora partes específicas de una experiencia. [8] Un ejemplo citado con frecuencia se encuentra en " A Valediction: Forbidding Mourning " de John Donne , en el que una pareja que se enfrenta a la ausencia el uno del otro se compara con las patas de una brújula . [4] [8] En comparación con el concepto anterior, el concepto metafísico tiene una cualidad sorprendente e inusual: Robert H. Ray lo describió como una "analogía extensa, inverosímil e ingeniosa". La analogía se desarrolla a lo largo de múltiples líneas, a veces todo el poema. El poeta y crítico Samuel Johnson no estaba enamorado de este concepto, criticando su uso de "imágenes diferentes" y el "descubrimiento de semejanzas ocultas en cosas aparentemente diferentes". [8] Su juicio de que el concepto era un mecanismo en el que "las ideas más heterogéneas se unen mediante la violencia", [9] [10] se cita a menudo y se mantuvo vigente hasta principios del siglo XX, cuando poetas como TS Eliot reevaluaron la poesía inglesa del siglo XVII. [11] Entre los poetas conocidos que emplearon este tipo de concepto se incluyen John Donne, Andrew Marvell y George Herbert . [8]
En el siguiente pasaje de " La canción de amor de J. Alfred Prufrock ", TS Eliot proporciona un ejemplo de una metáfora extendida:
Las cualidades (fondos) que asociamos con los gatos (vehículo), color, frotamiento, bozal, lamido, resbalón, salto, enroscamiento, sueño, se utilizan para describir la niebla (tenor). [1]
El Ulises de Joyce presenta una metáfora extensa entre sus personajes y los de la epopeya griega antigua, La Odisea . Leopold Bloom se relaciona con Odiseo, Stephen Dedalus con Telémaco y Molly Bloom con Penélope; los personajes secundarios también demuestran paralelismos, como el personaje tuerto "Cíclope" con el que Bloom interactúa. Utilizado como hipotexto , muchos lectores en el momento de la publicación no necesariamente notaron la conexión, hasta que fue señalada por el ensayo de TS Eliot sobre el tema.
