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La fantasía es un género de ficción especulativa que involucra elementos mágicos , típicamente ambientado en un universo ficticio y generalmente inspirado en la mitología o el folclore . El término "fantasía" también puede utilizarse para describir una "obra de este género", [1] generalmente literaria.
Sus raíces están en las tradiciones orales, que se convirtieron en literatura fantástica y teatro. A partir del siglo XX, se ha expandido aún más a diversos medios, incluidos el cine, la televisión, las novelas gráficas, el manga , las animaciones y los videojuegos.
La expresión literatura fantástica también suele ser utilizada para referirse a este género por parte de los críticos literarios anglófonos. [2] [3] [4] [5] Un término alternativo para el género es fantasía , [6] aunque rara vez se utiliza.
La fantasía se distingue de los géneros de ciencia ficción y terror por la ausencia de temas científicos o macabros, aunque estos pueden ocurrir en la fantasía. En la cultura popular , el género fantástico presenta predominantemente escenarios que emulan la Tierra, pero con un sentido de alteridad. [7] Sin embargo, en su sentido más amplio, la fantasía se compone de obras de muchos escritores, artistas, cineastas y músicos, desde mitos y leyendas antiguos hasta muchas obras recientes y populares.
La mayoría de la fantasía utiliza magia u otros elementos sobrenaturales como elemento principal de la trama , tema o escenario . [8] La magia, los practicantes de magia ( hechiceros , brujas , etc.) y las criaturas mágicas son comunes en muchos de estos mundos. [6]
Un rasgo identificativo de la fantasía es el uso por parte del autor de elementos narrativos que no tienen que depender de la historia o la naturaleza para ser coherentes. [9] Esto se diferencia de la ficción realista en que la ficción realista tiene que atender a la historia y las leyes naturales de la realidad, mientras que la fantasía no lo hace. Al escribir fantasía, el autor utiliza la construcción de mundos para crear personajes, situaciones y escenarios que pueden no ser posibles en la realidad.
Muchos autores de fantasía utilizan el folclore y la mitología del mundo real como inspiración; [10] y aunque otra característica definitoria del género fantástico es la inclusión de elementos sobrenaturales, como la magia, [11] esto no tiene por qué ser así.
A menudo se ha comparado la fantasía con la ciencia ficción y el terror porque son las categorías principales de la ficción especulativa . La fantasía se distingue de la ciencia ficción por la verosimilitud de los elementos narrativos. Una narrativa de ciencia ficción es poco probable, aunque aparentemente posible mediante una extrapolación científica o tecnológica lógica, donde las narrativas de fantasía no necesitan ser científicamente posibles. [9] Los autores tienen que confiar en la suspensión de la incredulidad de los lectores , una aceptación de lo increíble o imposible por el bien del disfrute, para poder escribir fantasías efectivas. A pesar de la gran dependencia de ambos géneros de lo sobrenatural, la fantasía y el terror se distinguen entre sí. El horror evoca principalmente miedo a través de las debilidades de los protagonistas o su incapacidad para lidiar con los antagonistas. [12]
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Elementos de lo sobrenatural y lo fantástico formaron parte de la literatura desde sus inicios. Los elementos de fantasía aparecen en todos los textos religiosos antiguos, como la Epopeya de Gilgamesh . [13] La antigua epopeya babilónica de la creación, el Enûma Eliš , en la que el dios Marduk mata a la diosa Tiamat , [14] contiene el tema de una batalla cósmica entre el bien y el mal, que es característico del género fantástico moderno. [14] En el antiguo Egipto existían géneros de literatura romántica y fantástica. [15] Los Cuentos de la corte del rey Keops , que se conserva en el Papiro de Westcar y probablemente fue escrito a mediados de la segunda mitad del siglo XVIII a.C., conserva una mezcla de relatos con elementos de ficción histórica, fantasía y sátira. [16] [17] Los textos funerarios egipcios conservan cuentos mitológicos, [15] los más significativos de los cuales son los mitos de Osiris y su hijo Horus . [15]
Los mitos con elementos fantásticos destinados a adultos eran un género importante de la literatura griega antigua . [18] Las comedias de Aristófanes están llenas de elementos fantásticos, [19] particularmente su obra Los pájaros , [19] en la que un ateniense construye una ciudad en las nubes con los pájaros y desafía la autoridad de Zeus . [19] Las Metamorfosis de Ovidio y El asno de oro de Apuleyo son obras que influyeron en el desarrollo del género fantástico [19] tomando elementos míticos y entretejiéndolos en relatos personales. [19] Ambas obras involucran narrativas complejas en las que seres humanos se transforman en animales u objetos inanimados. [19] Las enseñanzas platónicas y la teología cristiana primitiva son influencias importantes en el género de fantasía moderno. [19] Platón utilizó alegorías para transmitir muchas de sus enseñanzas, [19] y los primeros escritores cristianos interpretaron que tanto el Antiguo como el Nuevo Testamento empleaban parábolas para transmitir verdades espirituales. [19] Esta capacidad de encontrar significado en una historia que no es literalmente cierta se convirtió en la base que permitió que se desarrollara el género de fantasía moderno. [19]
La ficción más conocida del mundo islámico es Las mil y una noches (Las mil y una noches) , que es una recopilación de muchos cuentos populares antiguos y medievales. Varios personajes de esta epopeya se han convertido en iconos culturales de la cultura occidental, como Aladino , Simbad y Alí Baba . [20] La mitología hindú fue una evolución de la mitología védica anterior y tenía muchas más historias y personajes fantásticos, particularmente en las epopeyas indias . El Panchatantra ( Fábulas de Bidpai ), por ejemplo, utilizó varias fábulas de animales y cuentos mágicos para ilustrar los principios centrales indios de la ciencia política . Las tradiciones chinas han sido particularmente influyentes en la línea de fantasía conocida como Chinoiserie , incluidos escritores como Ernest Bramah y Barry Hughart . [20]
Beowulf se encuentra entre los cuentos de inglés antiguo más conocidos en el mundo de habla inglesa y ha tenido una profunda influencia en el género de fantasía; Varias obras de fantasía han vuelto a contar la historia, como Grendel de John Gardner . [21] La mitología nórdica , tal como se encuentra en el Edda mayor y el Edda menor , incluye figuras como Odín y sus compañeros Aesir , y enanos , elfos , dragones y gigantes . [22] Estos elementos han sido importados directamente a varias obras de fantasía. El folclore separado de Irlanda, Gales y Escocia se ha utilizado a veces indiscriminadamente para la fantasía "celta", a veces con gran efecto; otros escritores han especificado el uso de una única fuente. [23] La tradición galesa ha sido particularmente influyente, debido a su conexión con el Rey Arturo y su recopilación en una sola obra, la épica Mabinogion . [23]
Hay muchas obras en las que la frontera entre la fantasía y otras obras no está clara; La cuestión de si los escritores creían en las posibilidades de las maravillas de El sueño de una noche de verano o de Sir Gawain y el Caballero Verde hace difícil distinguir cuándo comenzó la fantasía, en su sentido moderno. [24]
Aunque es anterior a El rey del río dorado (1841) de John Ruskin , se suele decir que la historia de la literatura fantástica moderna comienza con George MacDonald , el autor escocés de novelas como Fantastes (1858) y La princesa y el Duende (1872), la primera de las cuales es considerada la primera novela de fantasía jamás escrita para adultos. MacDonald fue una gran influencia tanto para JRR Tolkien como para CS Lewis . El otro autor importante de fantasía de esta época fue William Morris , un poeta inglés que escribió varias novelas en la última parte del siglo, entre ellas The Wood Beyond the World (1894) y The Well at the World's End (1896).
A pesar de la futura influencia de MacDonald con At the Back of the North Wind (1871), la popularidad de Morris entre sus contemporáneos y The Wonderful Visit (1895) de HG Wells , no fue hasta el siglo XX que la ficción fantástica comenzó a llegar a una gran audiencia. . Lord Dunsany estableció la popularidad del género tanto en forma de novela como de cuento. H. Rider Haggard , Rudyard Kipling y Edgar Rice Burroughs comenzaron a escribir fantasía en esta época. Estos autores, junto con Abraham Merritt , establecieron lo que se conoció como el subgénero del "mundo perdido", que fue la forma de fantasía más popular en las primeras décadas del siglo XX, aunque varias fantasías infantiles clásicas, como Peter Pan y La maravillosa El mago de Oz , también se publicaron por esta época.
La fantasía juvenil se consideraba más aceptable que la fantasía destinada a adultos, con el efecto de que los escritores que deseaban escribir fantasía tenían que adaptar su trabajo a formas dirigidas a los niños. [25] Nathaniel Hawthorne escribió fantasía en A Wonder-Book for Girls and Boys , destinado a niños, [26] aunque las obras para adultos sólo rozaban la fantasía. Durante muchos años, esto y éxitos como Las aventuras de Alicia en el país de las maravillas (1865) crearon el efecto circular de que todas las obras fantásticas, incluso la posterior El señor de los anillos , se clasificaran como literatura infantil.
Las tendencias políticas y sociales pueden afectar la recepción de una sociedad hacia la fantasía. A principios del siglo XX, el entusiasmo del Movimiento Nueva Cultura por la occidentalización y la ciencia en China los obligó a condenar el género fantástico shenmo de la literatura tradicional china. Los hechizos y criaturas mágicas de estas novelas fueron vistos como supersticiosos y atrasados, productos de una sociedad feudal que obstaculizaba la modernización de China. Las historias de lo sobrenatural continuaron siendo denunciadas una vez que los comunistas llegaron al poder, y China continental experimentó un resurgimiento de la fantasía sólo después de que terminó la Revolución Cultural . [27]
La fantasía se convirtió en un género de revistas pulp publicadas en Occidente. En 1923 se publicó la primera revista de ficción fantástica, Weird Tales . Con el tiempo siguieron muchas otras revistas similares, incluida The Magazine of Fantasy and Science Fiction ; Cuando se fundó en 1949, el formato de revista pulp estaba en la cima de su popularidad, y la revista fue fundamental para llevar la ficción fantástica a una amplia audiencia tanto en Estados Unidos como en Gran Bretaña. Estas revistas también contribuyeron decisivamente al auge de la ciencia ficción, y fue en ese momento que los dos géneros comenzaron a asociarse entre sí.
En 1950, la ficción sobre " espada y hechicería " había comenzado a encontrar una amplia audiencia, con el éxito de Conan el Bárbaro, de Robert E. Howard , y Fafhrd y el Ratonero Gris, de Fritz Leiber . [28] Sin embargo, fue el advenimiento de la alta fantasía , y sobre todo El Hobbit y El Señor de los Anillos de JRR Tolkien , que alcanzaron nuevas alturas de popularidad a finales de la década de 1960, lo que permitió que la fantasía entrara verdaderamente en la corriente principal. [29] Varias otras series, como las Crónicas de Narnia de CS Lewis y los libros Earthsea de Ursula K. Le Guin , ayudaron a consolidar la popularidad del género.
La popularidad del género fantástico ha seguido aumentando en el siglo XXI, como lo demuestra el estatus de éxito de ventas de la serie Harry Potter de JK Rowling , la serie La rueda del tiempo de Robert Jordan , Canción de hielo de George RR Martin y Fire , la arrolladora epopeya de Malazan Book of the Fallen de Steven Erikson , las series The Stormlight Archive y Mistborn de Brandon Sanderson , y la saga The Witcher de A. Sapkowski .
Varias adaptaciones de películas de fantasía han alcanzado el estatus de éxito de taquilla, en particular la trilogía cinematográfica El Señor de los Anillos dirigida por Peter Jackson y las películas de Harry Potter , dos de las series de películas más taquilleras de la historia del cine.
Los juegos de rol de fantasía atraviesan varios medios diferentes. Dungeons & Dragons fue el primer juego de rol de mesa y sigue siendo el más exitoso e influyente. Según una encuesta realizada en 1999 en Estados Unidos , el 6% de las personas entre 12 y 35 años han jugado juegos de rol. De los que juegan habitualmente, dos tercios juegan a D&D . [30] Los productos de la marca Dungeons & Dragons representaron más del cincuenta por ciento de los productos de juegos de rol vendidos en 2005. [31]
La serie de juegos de rol de ciencia fantasía Final Fantasy ha sido un ícono del género de videojuegos de rol (en 2012 [update]todavía estaba entre las diez franquicias de videojuegos más vendidas ). El primer juego de cartas coleccionables , Magic: The Gathering , tiene una temática de fantasía y es igualmente dominante en la industria. [32]
La fantasía abarca numerosos subgéneros caracterizados por temas o escenarios particulares, o por una superposición con otros géneros literarios o formas de ficción especulativa. Incluyen lo siguiente:
En su libro de 2008 Rhetorics of Fantasy , [34] Farah Mendlesohn propone la siguiente taxonomía de la fantasía, como "determinada por los medios por los cuales lo fantástico ingresa al mundo narrado", [35] al tiempo que señala que hay fantasías que no se ajustan a ninguno de los patrones:
Profesionales como editores, editores, autores, artistas y académicos del género fantástico se reúnen anualmente en la Convención Mundial de Fantasía . Los World Fantasy Awards se entregan en la convención. El primer WFC se celebró en 1975 y desde entonces se ha celebrado todos los años. La convención se lleva a cabo en una ciudad diferente cada año.
Además, muchas convenciones de ciencia ficción, como FX Show y MegaCon de Florida , están dirigidas a los fanáticos de la fantasía y el terror. Las convenciones de anime, como Ohayocon o Anime Expo, presentan con frecuencia proyecciones de series y películas de fantasía, fantasía científica y fantasía oscura, como Majutsushi Orphen (fantasía), Sailor Moon (fantasía urbana), Berserk (fantasía oscura) y Spirited Away ( fantasía). Muchas convenciones de ciencia ficción/fantasía y anime también presentan o atienden fuertemente a una o más de las varias subculturas dentro de las subculturas principales, incluida la subcultura cosplay (en la que las personas hacen o usan disfraces basados en personajes existentes o creados por ellos mismos, a veces también actuando). también realizan sketches u obras de teatro), la subcultura fan fiction y la subcultura fan video o AMV , así como la gran subcultura de Internet dedicada a la lectura y escritura de ficción en prosa o doujinshi en esos géneros o relacionados con ellos.
Según estadísticas de 2013 de la editorial de fantasía Tor Books , los hombres superan en número a las mujeres entre un 67% y un 33% entre los escritores de fantasía histórica, épica o de alta fantasía. Pero entre los escritores de fantasía urbana o romance paranormal, el 57% son mujeres y el 43% son hombres. [43]
La fantasía se estudia en una serie de disciplinas que incluyen estudios de inglés y otros idiomas, estudios culturales , literatura comparada , historia y estudios medievales . Algunas obras establecen conexiones políticas, históricas y literarias entre el medievalismo y la cultura popular. [44]
Teóricos de la literatura francesa como Tzvetan Todorov sostienen que lo fantástico es un espacio liminal , caracterizado por la intrusión de elementos sobrenaturales en el marco realista de una historia, acompañada de incertidumbre sobre su existencia. [45] Sin embargo, esta definición precisa no es la predominante en la literatura crítica inglesa, y el término francés fantastique se utiliza para diferenciar el concepto francés del término inglés más amplio de fantástico, sinónimo de fantasía. La restrictiva definición de Todorov y la diferencia de tradiciones críticas de cada país han dado lugar a controversias como la liderada por Stanislaw Lem . [46]
Rosemary Jackson se basa y desafía también la definición de lo fantástico de Todorov en su libro de no ficción de 1981 Fantasía: la literatura de la subversión . Jackson rechaza la noción del género fantástico como un simple recipiente para el cumplimiento de deseos que trasciende la realidad humana en mundos presentados como superiores al nuestro, postulando en cambio que el género es inseparable de la vida real, particularmente de los contextos sociales y culturales dentro de los cuales cada obra de se produce lo fantástico. Ella escribe que los elementos "irreales" de la literatura fantástica se crean sólo en contraste directo con los límites establecidos por el "orden cultural" de su época, actuando para iluminar las limitaciones invisibles de dichos límites al deshacer y recompilar las mismas estructuras que definen a la sociedad en algo "extraño" y "aparentemente nuevo". Al subvertir estas normas sociales, afirma Jackson, lo fantástico representa el deseo tácito de un mayor cambio social. Jackson critica la teoría de Todorov por tener un alcance demasiado limitado, al examinar sólo la función literaria de lo fantástico, y amplía su teoría estructuralista para adaptarla a un estudio más cultural del género (que, dicho sea de paso, ella propone no es un género en absoluto, sino un modo que se basa en elementos literarios de ficción realista y sobrenatural para crear el aire de incertidumbre en sus narrativas como lo describe Todorov. Jackson también introduce la idea de leer lo fantástico a través de una lente psicoanalítica, refiriéndose principalmente a la teoría del inconsciente de Freud, que ella cree que es integral para comprender la conexión de lo fantástico con la psique humana. [47]
Sin embargo, hay formas adicionales de ver lo fantástico y, a menudo, estas diferentes perspectivas provienen de diferentes climas sociales. En su introducción a The Female Fantastic: Gender and the Supernatural in the 1890s and 1920s , Lizzie Harris McCormick, Jennifer Mitchell y Rebecca Soares describen cómo el clima social de las décadas de 1890 y 1920 permitió que creciera una nueva era de literatura "fantástica". . Las mujeres finalmente estaban explorando las nuevas libertades que se les otorgaban y rápidamente se estaban convirtiendo en iguales en la sociedad. El miedo a las nuevas mujeres en la sociedad, junto con sus roles crecientes, les permitió crear un nuevo estilo de textos sobrenaturales "borrosos". Lo fantástico está en la línea divisoria entre lo sobrenatural y lo no sobrenatural, así como durante este período las mujeres no respetaban el límite de desigualdad que siempre se les había marcado. En aquella época, el papel de las mujeres en la sociedad era muy incierto, del mismo modo que las reglas de lo fantástico nunca son claras. Este clima permitió que surgiera un género similar a la estructura social. Lo fantástico nunca es puramente sobrenatural, ni tampoco se puede descartar lo sobrenatural. Así como las mujeres aún no eran iguales, pero tampoco estaban completamente oprimidas. The Female Fantastic busca reforzar esta idea de que nada es seguro en lo fantástico ni en los roles de género de la década de 1920. Muchas mujeres en este período comenzaron a desdibujar las líneas entre los géneros, eliminando lo binario del género y permitiendo muchas interpretaciones. Por primera vez, las mujeres empezaron a poseer cualidades más masculinas o queer sin que eso se convirtiera en un problema tan grande. Lo fantástico durante este período refleja estas nuevas ideas al romper los límites paralelos en lo sobrenatural. Lo fantástico rompe este límite al hacer que los lectores nunca sepan realmente si la historia es sobrenatural o no. [48]
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