Poul Knudsen (9 de noviembre de 1889 - 30 de abril de 1974 [1] ) fue un escritor danés . Knudsen trabajó en temas simbólicos y exóticos . [2] Colaboró con los compositores finlandeses Jean Sibelius en 1911 en el ballet-pantomima trágica Scaramouche y con Leevi Madetoja en 1927 en un segundo ballet-pantomima, Okon Fuoko . Sin embargo, los estrenos de cada producción se retrasaron y, al ser estrenados, Knudsen fue criticado por los libretos débiles.
Okon Fuko es un ballet de temática japonesa en un acto de Knudsen y Leevi Madetoja . [3] Knudsen proporcionó el libreto y Madetoja compuso la música. [2]
Madetoja probablemente conoció la obra de Knudsen a través de Wilhelm Hansen. Madetoja podría haber conocido a Knudsen mientras estaba en Copenhague en 1925. [2]
Después de componer Okon Fuko durante dos años, Madetoja envió la partitura a Knudsen en Copenhague. [4] Georg Høeberg dirigió la partitura para un ensayo y quedó muy satisfecho con ella, calificándola de obra maestra. [5] El Teatro Real Danés había prometido a Knudsen que Okon Fuko se pondría en escena en forma de pantomima tan pronto como estuviera lista. [4] Animado por la respuesta positiva, Knudsen esperaba que Okon Fuko se pusiera en escena algún día también en París. En su carta a Madetoja describiendo sus planes para Okon Fuko , Knudsen adjuntó otro libreto para una nueva ópera, esperando que Madetoja lo compusiera también. [5] Madetoja, sin embargo, todavía estaba esperando que se estrenara Okon Fuko y no estaba interesado en un nuevo proyecto. [6] El estreno de Okon Fuko se retrasó a pesar de haber recibido el visto bueno del Teatro Real Danés, porque no se pudo elegir a un actor principal adecuado. Knudsen insistió en que Johannes Poulsen interpretara el papel principal, [7] pero Poulsen estaba de baja en el teatro. [8] Kundsen optó por esperar hasta que Poulsen regresara. [9] Mientras tanto, la ambición de Knutsen se hizo realidad y se imaginó, además de París, presentaciones en Londres, [8] y Alemania, e incluso una película, [9] pero Madetoja no estaba de acuerdo con sus planes. Después de todo, los dos habían acordado dividir las ganancias a la mitad para las funciones en el extranjero, pero dos tercios para Madetoja y un tercio para Knudsen para las funciones en Finlandia. [8] Al final, se acordó que Okon Fuko se estrenara en Finlandia. Knudsen esperaba que las críticas positivas allí hicieran avanzar su causa en Dinamarca. [9]
Okon Fuko se estrenó finalmente en la Ópera de Finlandia el 12 de febrero de 1930. La recepción crítica no fue entusiasta y muchos críticos finlandeses prefirieron culpar a Knudsen en lugar de a Madetoja por las debilidades de la obra. [10] El drama de la obra en particular fue criticado, y como Madetoja no aceptó la solicitud de Knudsen de componerla en forma de ópera, él es en parte culpable. [11] Aproximadamente un año después, Knudsen todavía quería más público para Okon Fuko y le escribió a Madetoja presentándole sus planes. Knudsen quería publicar la obra en Alemania, con la partitura abreviada y con música adicional, pero recibió poco apoyo de Madetoja. [12] Todavía en 1935 Knudsen se acercó a Madetoja: las posibilidades de que la obra fuera puesta en escena en el Teatro Real Danés parecían sombrías, y el desafío de encontrar un actor que pudiera cantar y hacer mímica también seguía siendo un obstáculo para las representaciones en otros lugares también. Knudsen propuso entonces que Okon Fuko se adaptase como ópera. [13]
Los caminos de Knudsen y Madetoja se separaron en 1937. Los planes para representar Okon Fuko en Dortmund habían fracasado, pero Knudsen presentó dos nuevos libretos para que Madetoja los compusiera: una ópera basada en un tema de ETA Hoffmann y un ballet que originalmente iba a ser compuesto por Carl Nielsen, quien había fallecido repentinamente. [14] Al final, Okon Fuko se representó solo tres veces en Finlandia y nunca en el extranjero. [15]
Knudesn también hizo un libreto para Scaramouche de Jean Sibelius . [2]
Mientras Okon Fuko aún no había estrenado, Madetoja aceptó componer música para la nueva obra de Knudsen Les masques de la vie et de la mort para el Teatro Real Danés, pero Madetoja nunca terminó esta tarea. [16]