Viktor Petrovich Burenin ( en ruso : Виктор Петрович Буренин , 6 de marzo [22 de febrero de 1841 en Moscú , Imperio ruso - 15 de agosto de 1926 en Leningrado , Unión Soviética ) fue un crítico literario y teatral , publicista , novelista , dramaturgo , traductor y poeta satírico ruso conocido por sus artículos confrontativos y poemas satíricos, en su mayoría dirigidos a escritores de izquierda. Fue autor de varias obras de teatro populares (algunas en coautoría con Alexey Suvorin ), novelas y libretos de ópera ( Mazepa de Chaikovski ; Angelo de Cui ). [1] [2]
Viktor Burenin nació en Moscú, el duodécimo hijo de la familia del arquitecto Pyotr Petrovich Burenin. [3] Como estudiante de la Escuela Superior de Arquitectura de Moscú (1852-1859), se hizo amigo de algunos decembristas amnistiados ( Iván Pushchin , Iván Yakushkin , Gavriil Batenkov, entre otros) que introdujeron al joven en los círculos literarios rusos. Una fuerte influencia resultó ser el petrashevets Sergey Durov , quien le aconsejó que tradujera Iambes et poetes de Barbier para la revista The Word of the Underground con sede en Ginebra . En 1861 Burenin pasó varios meses en Alemania , Suiza y Francia ; desde entonces sus visitas a Europa Occidental se hicieron anuales. [3]
A principios de la década de 1860, Burenin se acercó a la sociedad literaria centrada en Russky Vestnik ; asistió a las "Reuniones" de Alexey Pleshcheev (fue allí donde conoció por primera vez a Suvorin, Lev Tolstoy , Mikhail Saltykov-Shchedrin ) y también a los "Viernes" de Ivan Aksakov , el lugar de reunión de los eslavófilos moscovitas . [3] Burenin ayudó a Nikolai Nekrasov a recopilar los datos históricos sobre la revuelta decembrista para el poema de este último Mujeres rusas . A los 20 años debutó con un artículo en Kolokol de Alexander Hertzen , [4] en 1862 comenzó a contribuir con poemas satíricos a las revistas Iskra y Zritel , escribiendo bajo el seudónimo de Vladimir Monumentov.
En 1863, Nekrasov Burenin se trasladó a San Petersburgo y un año después se convirtió en escritor profesional. [1] Su poema de 1864 "13 de julio de 1864" sobre el juicio de Chernyshevsky circuló en versiones manuscritas y sólo pudo publicarse en la Rusia soviética ( Vestnik Literatury , 1920, n.º 6). [5] Tres blancos favoritos para el ingenio de Burenin en la década de 1860 fueron el militarismo prusiano , la educación médica para mujeres y la corrupta abogacía rusa . [3]
Después del atentado de Dmitri Karakozov contra el zar Alejandro II en 1866, la policía registró el apartamento de Burenin y se detuvo la publicación de sus populares feuilletons en el Vedomosti de San Petersburgo. Nekrasov lo invitó a Otechestvennye Zapiski , donde comenzó a publicar poemas, varios de los cuales (incluido un poema épico, "Trece generales") fueron prohibidos por la censura. La prolongada disputa con Nikolai Mikhaylovsky condujo a su salida de Otechestvennye Zapiski en 1872. [3]
En 1876 Burenin se unió a Novoye Vremya , dirigido por Alexey Suvorin (permaneció en él hasta el cierre del periódico en 1918) y dio un giro político. [6] En los años siguientes, Ivan Goncharov y Nikolai Leskov se refirieron a él como un "cínico sin escrúpulos". [7] Escritores como Maxim Gorky , Anton Chejov , Alexander Blok , Vladimir Korolenko , Leonid Andreev e Ivan Bunin presentaron demandas contra él y se quejaron de las duras palabras del crítico sobre sus oponentes. Aun así, sus sátiras fueron inmensamente populares: Blok admitió haberse sabido de memoria las parodias de Burenin de sus poemas y a menudo entretenía a sus amigos recitándolas. [5]
En 1884, Burenin perdió a su hijo Konstantin (un poeta y traductor de gran talento, conocido como K. Renin), que tenía veinte años y que lo alejó del mundo exterior. Durante años, la oficina de Novoye Vremya (cerca de la cual vivía) se convirtió en su verdadero hogar. La disputa con el moribundo Semión Nadson fue muy perjudicial para su reputación . Al interpretar las críticas de este último hacia él como una "ingratitud" (Burenin ayudó a Nadson a publicar su primer libro, algo que a este último le incomodó), publicó fragmentos de la correspondencia personal de Nadson y luego acusó al poeta de simular su enfermedad para recibir apoyo financiero de sus amigos. Según el mito popular, el impacto que recibió Nadson fue fatal y pocos días después murió. Según el crítico teatral Alexander Kugel , "desde entonces Burenin ha sido tratado [por la élite literaria] con mucha más crueldad que con Nadson y su admiradora Eleonora Obmokni". La prensa liberal y de izquierdas insistía tanto en su obstrucción que el nombre de Burenin se convirtió en un símbolo: Vladimir Lenin lo mencionaba regularmente como símbolo de los métodos "sucios" en la conducción de las polémicas. [3]
Los "Esbozos críticos" de Burenin en Novoye Vremya tuvieron un éxito inmenso: el público en general amó su manera irreverente de ridiculizar tanto a los autores como a sus obras. Paradójicamente, los Esbozos hicieron mucho para informar a los lectores sobre los nuevos acontecimientos literarios. "Violando todas las normas de modales y comportamiento en sus ataques a Merezhkovsky , Volynsky, Gippius ... Burenin ha hecho más que nadie para popularizar las nuevas tendencias que criticaba cada viernes en su brillante bufonería ", argumentó el crítico Pyotr Pertsov . [8] "Mientras que en los círculos liberales leer Novoye Vremya se consideraba algo de mal gusto, los feullietons de Berenin eran leídos por todo el mundo, clandestinamente", escribió el autor y editor Boris Glinsky . [9]
Las novelas y novelas cortas de Burenin tuvieron un éxito comercial considerable (debido principalmente a su naturaleza sensacionalista: los personajes eran personas reales fácilmente reconocibles) pero, según el biógrafo Lepyokhin, tienen poco mérito artístico. Más sustanciales fueron las obras de teatro de Burenin, basadas en tramas de la Antigüedad y la Edad Media ( Medea , con Suvorin como coautor, 1883; Mesalina , 1885; La muerte de Agripina , 1887; La comedia de la princesa Zabava Putyatishna y la boyarda Vasilisa Mikulishna , 1889), todas representadas por los teatros Maly y Alexandrinsky . Burenin tradujo varias obras de teatro, de William Shakespeare , Nicolás Maquiavelo , Alejandro Dumas , Karl Gutzkow , Gerhart Hauptmann , entre otros. Durante muchos años Burenin participó activamente en la vida del Teatro Maly antes de fundar (de nuevo con Suvorin) el Teatro de la Sociedad Literaria y Artística. [3]
Después de la Revolución de 1917, Burenin permaneció en la Rusia soviética y le fue relativamente bien a pesar del falso obituario publicado en 1921 por Novoye Vremya , con sede en Belgrado , que fue renovado por el hijo de Suvorin. Recibió mucha ayuda de Maxim Gorky, a quien satirizó misericordiosamente en el siglo XX. [2]
Viktor Burenin fue uno de los autores rusos más controvertidos de principios del siglo XX. La naturaleza de su reputación quedó bien descrita en el epigrama de Dmitri Minayev : "Un perro corre por la calle / seguido por Burenin, con aspecto tranquilo y agradable / ¡Pero cuidado, policías, / para que no muerda al perro!" [10] [11] Según la edición de 1911 del Diccionario enciclopédico Brockhaus y Efron , "el carácter literario de Burenin se define... por los métodos peculiares que este crítico utilizó para sus invectivas, métodos que no se pueden caracterizar en términos académicos". [1]
Muchas de las parodias de Burenin se incluyeron en las antologías de poesía satírica soviética. Leskov, que criticaba los métodos de Burenin ("lo que hace es buscar todas las formas posibles de ofender a su oponente, atribuyéndole algún tipo de obscenidad"), [12] le atribuía "gran erudición, ingenio e inteligencia". [13] "Objetivamente hablando, fue uno de los autores más dotados de la derecha literaria", escribió Korney Chukovsky . [ cita requerida ]
Según el biógrafo MP Lepyokhin, Burenin no era un simpatizante de la derecha y sus sátiras a menudo chocaban con la línea general del periódico dictada por Suvorin. Nunca estuvo motivado por intereses corporativos o ideológicos, sino que se basaba totalmente en sus propias ideas y conceptos, uno de los cuales era que todos los escritores rusos (y la nueva generación de ellos, en particular) eran charlatanes que tendían a engañar a sus lectores con tonterías que no tenían nada que ver con la realidad. Burenin "despreciaba la literatura [rusa] y la satirizaba", sostenía Alexey Suvorin. [3] [14]
Suvorin consideraba a Burenin víctima de la censura que le impedía desarrollar su verdadero potencial. «Si tuviéramos libertad de prensa, se habría convertido en el panfletista único , que utilizaba su ingenio para denunciar a ministros corruptos y a gente así. Lo que hace ahora, en cambio, es desperdiciar su talento en pequeñas disputas», escribió. [15] «Un crítico de considerable talento, un panfletista incomparable y un dramaturgo totalmente inútil», fue el veredicto más general de Suvorin sobre su aliado y amigo. [16] Sin embargo, el autor y crítico Nikolai Snessarev pensó que Suvorin (que reseñaba sus obras con regularidad y siempre de forma negativa) podría haber estado celoso de Burenin, un dramaturgo muy popular. [17]
Como crítico literario, Burenin recibió el crédito de originalidad e ingenio por parte de Lev Tolstoi , Nikolai Nekrasov y Nikolai Leskov. Fyodor Dostoyevsky incluso afirmó que Burenin "lo comprendió mejor que cualquier otro hombre" que escribió sobre él. [18] Según el biógrafo M. Lepyokhin, Burenin había iniciado "una reforma del género" que cambió radicalmente el rostro y la naturaleza del feuilleton ruso. "Con su llegada por primera vez [a Rusia] una sátira sumamente detallada y aguda dirigida a objetivos concretos reemplazó a una moralización abstracta", argumentó el crítico. [3]