Tomorrow Speculative Fiction fue una revista de ciencia ficción editada por Algis Budrys , publicada en formato impreso y en línea en los Estados Unidos de 1993 a 1999. Fue lanzada por Pulphouse Publishing como parte de su intento de alejarse de la publicación de libros para pasar a las revistas, pero los problemas de flujo de efectivo llevaron a Budrys a comprar la revista después del primer número y publicarla él mismo. Hubo 24 números como revista impresa de 1992 a 1997, principalmente con una frecuencia bimestral. La revista estaba perdiendo dinero y, en 1997, Budrys se pasó a la publicación en línea, rebautizando la revista como tomorrowsf . El número de lectores aumentó mientras la revista se podía leer gratis en la web, pero se desplomó cuando Budrys comenzó a cobrar por las suscripciones. En 1998, Budrys dejó de adquirir nueva ficción, publicando solo reimpresiones de sus propias historias, y en 1999 cerró la revista.
Tomorrow publicó muchos nuevos escritores, aunque pocos de ellos tuvieron carreras exitosas. Entre los autores conocidos que aparecieron en la revista se encuentran Gene Wolfe , Ursula K. Le Guin y Harlan Ellison . La Enciclopedia de Ciencia Ficción incluye a The Mines of Behemoth , una novela de Michael Shea , y "Another Story", de Le Guin, entre los mejores trabajos publicados en la revista, pero comenta que Tomorrow era "bastante menos satisfactoria de lo que uno podría haber esperado de Budrys: una mezcla desigual de lo superior con lo suficiente". [1] Mark R. Kelly, un crítico de Locus , describió las historias como "eficientes". [2] Tomorrow fue finalista del Premio Hugo a la Mejor Semiprozine en 1994 y 1995.
A finales de los años 1980, Dean Wesley Smith y Kristine Kathryn Rusch fundaron Pulphouse Publishing con el fin de publicar una serie antológica de tapa dura, Pulphouse , que describieron como una revista de tapa dura. [3] La operación editorial creció, absorbiendo Axolotl Press en 1989, y utilizando el sello para reeditar historias de la revista Science Fiction Magazine de Isaac Asimov, así como nuevas historias. [4] En 1991 se lanzó Pulphouse: A Weekly Magazine , aunque no pudo mantener una programación semanal y apareció de forma irregular durante los siguientes cuatro años. [5] Pulphouse estaba teniendo problemas de flujo de caja y estaba endeudado: Smith creía que el negocio editorial estaba colapsando y estaba tratando de trasladar sus operaciones editoriales a revistas y alejarse de los libros. [6] En 1992 lanzó Pulphouse Fiction Spotlight , y en 1992 comenzó Tomorrow Speculative Fiction , con Algis Budrys como editor. [7] Pulphouse anunció la revista poco antes de la Convención Mundial de Ciencia Ficción (conocida como Worldcon) en septiembre de 1992, citando tarifas de pago de tres a siete centavos por palabra, con tarifas más altas para escritores conocidos y para ficción más corta. [nota 1] El primer número estaba fechado en enero de 1993, pero se imprimió lo suficientemente temprano para ser distribuido en la Worldcon. [7] [9] [10]
Los problemas financieros de Pulphouse persuadieron a Budrys a proteger la revista comprándola después de un solo número. El acuerdo se completó en diciembre de 1992, y Budrys y su esposa constituyeron la Unifont Company como editora. Budrys honró las suscripciones que se habían vendido, pero decidió no continuar con la distribución nacional, en su lugar abasteciendo tiendas especializadas y vendiendo suscripciones. [11] A fines de 1993, la circulación era de 3000 ejemplares, [11] y se mantuvo en esa cifra durante la vida de la revista impresa. [12]
El primer número tenía un precio de 3,95 dólares (8,00 dólares en 2023); el precio se incrementó a 4 dólares con el segundo número. [13] Budrys aumentó el número de páginas de 64 a 80 páginas con el cuarto número, para hacer espacio para historias más largas. [14] [13] Los costos de producción aumentaron durante los siguientes cuatro años, y aunque Budrys aumentó el precio dos veces más, a 4,50 dólares en junio de 1995 y a 5 dólares en abril siguiente, no pudo hacer que la revista fuera rentable. [15] [16] Algunos minoristas no le pagaron por los números, y comentó en 1997 que "todos mis distribuidores me mintieron... Sacas una revista con un precio de venta al público de 5 dólares y, si tienes suerte, recuperas un dólar. Eso simplemente no tiene sentido. Así que decidí probar la Web". [16]
Inicialmente, Budrys dio a la versión web de Tomorrow , rebautizada como tomorrowsf , fechas de publicación en el mismo calendario que la versión impresa, con el número 25 fechado en abril de 1997 y los dos números siguientes a intervalos bimestrales. Sin embargo, el material se agregó al sitio web ya en enero de 1997, y Budrys pronto cambió a un calendario de publicación semanal, con números de versión, de modo que, por ejemplo, la edición final del número de agosto de 1997 se convirtió en la versión 3.9. [17] Los primeros tres números fueron gratuitos y el número de lectores fue sustancialmente mayor que para la versión impresa, pero cuando Budrys cambió a requerir suscripciones a 10 dólares por seis números, el número de lectores cayó precipitadamente. [18] [19] Con pocos ingresos por publicidad, Budrys dejó de incluir nueva ficción después de junio de 1998, y en su lugar reimprimió viejas historias suyas. Devolvió las historias que había comprado y aún no publicadas a sus autores más tarde ese año. El decimoséptimo y último número estaba fechado en diciembre de 1999. [20] El sitio web ya no está activo, aunque parte de su material se conserva en Internet Archive . [1]
El primer número de la revista incluía "Useful Phrases" de Gene Wolfe , e historias de Rob Chilson y Charles L. Grant . [21] La historia principal era "Night Games" de M. Shayne Bell , descrita por un crítico como "impresionantemente tensa". [22] Bajo el seudónimo de "Paul Janvier", Budrys contribuyó con "Starlight", un cuento escrito para adaptarse a la portada, por Alex Schomburg . [21] Bajo su propio nombre, Budrys imprimió el primero de una serie de nueve artículos sobre escritura. [23] El segundo número incluía historias de Robert Reed y Geoffrey Landis , y otra historia seudónima de Budrys, nuevamente escrita para la portada, que fue de Paul Lehr. [11] Otros escritores conocidos que aparecieron en Tomorrow fueron Norman Spinrad , Avram Davidson , Harlan Ellison y Sarah Zettel . [24] [13] La Enciclopedia de Ciencia Ficción describe la ficción como "muy desigual", pero enumera entre las mejores historias The Mines of Behemoth , una novela de la serie Nifft the Lean , de Michael Shea ; "Another Story" de Ursula K. Le Guin (una reimpresión de la colección de Le Guin A Fisherman of the Inland Sea ); y trabajos de William Barton , Élisabeth Vonarburg , R. Gárcia y Robertson y William Esrac. [1] El crítico de Locus , Mark R. Kelly, también destacó "Another Story", describiéndola como "una obra conmovedora y hermosa, que seguramente será una de las mejores historias de 1994". [25]
Budrys había sido instructor en el Taller de Escritores de Clarion y coordinador en la competencia Writers of the Future , y había disfrutado del trabajo que había hecho con nuevos escritores como resultado. [11] [26] En su editorial en el primer número, Budrys dijo que la revista tendría "un poco de sesgo hacia los escritores más nuevos", [10] y durante los 24 números impresos de la revista, aproximadamente un tercio de los 164 autores que aparecieron hicieron su primera o segunda venta a Tomorrow . [11] Muchos de los escritores más nuevos no lograron establecerse en el campo; las excepciones incluyeron a Eliot Fintushel , descrito por el historiador de ciencia ficción Mike Ashley como "quizás el verdadero descubrimiento de Tomorrow ", y Michael H. Payne . Ashley comenta que el trabajo de los muchos escritores nuevos a menudo parecía mecánico, "como si estuvieran siguiendo las pautas de Budrys y aprendiendo sobre la marcha ... pocos podían sostenerlo, por lo que tan pocos de los descubrimientos de Tomorrow se vendieron más allá de la revista". [27] A mitad de la publicación de la revista, Kelly describió a Tomorrow como una revista que valoraba más los "cuentos elaborados con valores narrativos tradicionales" que la "originalidad de las ideas o la personalidad del estilo". [28] Kelly consideró que Tomorrow a menudo publicaba historias que "se ajustaban a las pautas del editor Budrys... para la estructura de las historias, pero que al mismo tiempo no mostraban ningún rastro de preocupación por la plausibilidad conceptual general". [29]
Cuando Tomorrow se convirtió en una revista en línea, Budrys agregó una columna de Thomas Easton , reseñas de libros, entrevistas y una columna de cartas. [1] Los escritores que contribuyeron a la versión web de la revista incluyeron a Rob Chilson y Sheila Finch . [30] Kelly revisó una versión temprana del sitio web, describiéndolo como un "sitio atractivo y en crecimiento [que] presenta historias, artículos, editoriales, arte e incluso pequeños fragmentos de música que se reproducen cuando pasa el mouse sobre los títulos de las historias en la tabla de contenidos". [31] "La medida de todas las cosas" de Richard Chwedyk fue uno de los manuscritos que Budrys había adquirido pero devuelto al autor en 1998, cuando dejó de imprimir material nuevo; en forma revisada, Chwedyk lo vendió a The Magazine of Fantasy & Science Fiction . Ganó un premio Nebula y fue finalista del premio Hugo . [20] [32]
Tomorrow fue finalista del Premio Hugo a la mejor revista semiprofesional en 1994 y 1995, perdiendo ante Science Fiction Chronicle en 1994 y ante Interzone el año siguiente. [33] [34] La Enciclopedia de Ciencia Ficción resume la revista como "bastante menos satisfactoria de lo que uno podría haber esperado de Budrys: una mezcla desigual de lo superior con lo suficiente". [1]
Budrys fue el editor de Tomorrow durante toda la vida de la revista. La editorial fue Pulphouse Publishing para el primer número, y Unifont Company de Budrys a partir de entonces. [13] [15] Hubo cuatro volúmenes de seis números cada uno: la periodicidad era bimestral, con algunas excepciones; por ejemplo, el segundo número se retrasó un mes porque Budrys completó la compra de la revista a Pulphouse. [13] [15] [7] La periodicidad volvió a ser bimestral después del cuarto número, y esto duró hasta los dos últimos números impresos, que se publicaron con una periodicidad trimestral. [13] [15]
Los ensayos de Budrys sobre la escritura, que habían aparecido en nueve de los primeros diez números, se recopilaron junto con otro material en Writing to the Point: A Complete Guide to Selling Fiction en 1994. La Enciclopedia de Ciencia Ficción describe el libro como una demostración del "agudo sentido del género" de Budrys. [23]