Science-Fiction Plus fue una revista de ciencia ficción estadounidensepublicada por Hugo Gernsback durante siete números en 1953. En 1926, Gernsback había lanzado Amazing Stories , la primera revista de ciencia ficción, pero no había estado involucrado en el género desde 1936, cuando vendió Wonder Stories . Science-Fiction Plus inicialmente tenía un formato elegante , lo que significa que era de gran tamaño e impresa en papel satinado. Gernsback siempre había creído en el poder educativo de la ciencia ficción y continuó defendiendo sus puntos de vista en los editoriales de la nueva revista. El editor en jefe, Sam Moskowitz , había sido lector de las primeras revistas pulp y publicó a muchos escritores que habían sido populares antes de la Segunda Guerra Mundial , como Raymond Z. Gallun , Eando Binder y Harry Bates . Combinado con los editoriales serios de Gernsback, el uso de estos primeros escritores le dio a la revista una sensación anacrónica.
Las ventas fueron buenas al principio, pero pronto cayeron. Para los dos últimos números, Gernsback cambió la revista a papel de pulpa más barato, pero la revista siguió sin ser rentable. El último número fue de diciembre de 1953.
Además de los escritores más antiguos que publicó, Moskowitz pudo obtener ficción de algunos de los escritores más conocidos de la época, incluidos Clifford Simak , Murray Leinster , Robert Bloch y Philip José Farmer , y algunas de sus historias fueron bien recibidas, incluyendo "Spacebred Generations", de Simak, "Strange Compulsion", de Farmer, y "Nightmare Planet", de Leinster. También publicó a varios escritores nuevos, pero solo uno, Anne McCaffrey , tuvo una carrera exitosa en el campo. Los historiadores de la ciencia ficción consideran que la revista fue un intento fallido de reproducir los primeros días de las revistas pulp de ciencia ficción.
La primera revista de ciencia ficción (cf), Amazing Stories , fue lanzada en 1926 por Hugo Gernsback en el apogeo de la era de las revistas pulp . [2] [3] Ayudó a formar la ciencia ficción como un género comercializado por separado, [2] y aunque Gernsback perdió el control de Amazing Stories en una quiebra en 1929, rápidamente comenzó varias revistas de ciencia ficción más, incluidas Air Wonder Stories y Science Wonder Stories . [3] Las dos revistas pronto se combinaron como Wonder Stories , que duró hasta 1936, cuando Gernsback se la vendió a Ned Pines de Beacon Magazines . [4] Gernsback permaneció en el negocio editorial como propietario de varias revistas rentables, pero no regresó al campo de la ciencia ficción durante casi diecisiete años, cuando apareció Science-Fiction Plus . [5]
Gernsback contrató a Sam Moskowitz para editar la nueva revista y produjo un ejemplar ficticio en noviembre de 1952 que nunca se distribuyó ni se pensó para la venta; se imprimió con fines de marca registrada y solo contenía historias del propio Gernsback, bajo su propio nombre y varios seudónimos. El primer número que se produjo para la venta estaba fechado en marzo de 1953. Era un elegante , lo que significa que era en gran formato y estaba impreso en papel de alta calidad; esto fue un paso adelante con respecto al papel barato que se usaba en las principales revistas de ciencia ficción de la época, y el historiador de ciencia ficción Mike Ashley señala que, en teoría, esto debería haberle dado a Gernsback una ventaja de marketing. El precio, 35 centavos, también era competitivo. Las ventas fueron buenas al principio y Science-Fiction Plus mantuvo una programación mensual hasta junio, pero cuando la circulación comenzó a caer, la revista pasó a ser bimestral a partir del número de agosto. Gernsback distribuyó Science-Fiction Plus junto con sus revistas técnicas y, si la circulación de la nueva revista hubiera sido comparable a la de sus otros títulos, habría sido rentable a pesar del papel más caro, pero las ventas no fueron suficientes para continuar. En octubre, Gernsback redujo los costos al cambiar a papel de pulpa más barato , pero solo apareció un número más, con fecha de diciembre de 1953. [5] [6]
Gernsback creyó desde el comienzo de su participación en la ciencia ficción en la década de 1920 que las historias debían ser instructivas, [8] aunque no pasó mucho tiempo antes de que considerara necesario imprimir ficción fantástica y no científica en Amazing Stories para atraer lectores. [9] Durante la larga ausencia de Gernsback de la publicación de ciencia ficción, de 1936 a 1953, el campo evolucionó alejándose de su enfoque en los hechos y la educación. [10] [11] Se considera generalmente que la Edad de Oro de la Ciencia Ficción comenzó a fines de la década de 1930 y duró hasta mediados de la década de 1940, trayendo consigo "un salto cuántico en la calidad, quizás el mayor en la historia del género", según los historiadores de ciencia ficción Peter Nicholls y Mike Ashley. [12] Sin embargo, las opiniones de Gernsback no cambiaron. En su editorial en el primer número de Science-Fiction Plus , dio su visión de la historia de ciencia ficción moderna: "la marca de cuento de hadas, el tipo extraño o fantástico de lo que erróneamente se disfraza bajo el nombre de ciencia ficción hoy en día!" y manifestó su preferencia por "ciencia ficción verdaderamente científica, profética con el acento pleno en la CIENCIA". [11] En el mismo editorial, Gernsback pidió una reforma de patentes para dar a los autores de ciencia ficción el derecho a crear patentes para ideas sin tener modelos de patentes porque muchas de sus ideas eran anteriores al progreso técnico necesario para desarrollar especificaciones para sus ideas. La introducción hizo referencia a las numerosas tecnologías proféticas descritas a lo largo de Ralph 124C 41+ . [13]
El editor en jefe, Sam Moskowitz, también tenía una larga trayectoria en el campo, habiendo ayudado a organizar la Primera Convención Mundial de Ciencia Ficción en 1939. Él también tenía opiniones firmes sobre lo que constituía buena ciencia ficción, aunque sus opiniones no siempre coincidían con las de su editor: [5] [6] El enfoque de Gernsback estaba en el potencial educativo de la ciencia ficción, mientras que Moskowitz era un fanático de los primeros escritores del campo, desde antes de la Edad de Oro. [11] Moskowitz era el encargado de obtener historias, y logró adquirir trabajos de muchos de los nombres más conocidos de la ciencia ficción, incluidos Clifford Simak , Murray Leinster , Robert Bloch , James H. Schmitz y Philip José Farmer , pero también compró muchas historias de escritores de los primeros años del género, como Raymond Gallun , Eando Binder y Harry Bates . El resultado fue una revista que tanto Ashley como su colega historiador de ciencia ficción Donald Lawler describen como anticuada, a pesar de su elegante apariencia: en palabras de Ashley, Science-Fiction Plus tenía "una sensación de arcaísmo", y añade que "para que una revista fuera 'elegante', no sólo tenía que parecer elegante, tenía que dar esa sensación, pero en el caso de Science-Fiction Plus todo lo que brillaba claramente no era oro". [5] Lawler está de acuerdo, describiendo la revista como "un anacronismo" y "aburrida de principio a fin". [11] Como parte del intento de Gernsback de fomentar historias que contuvieran predicciones científicas plausibles, creó un símbolo formado por una esfera etiquetada como "SF", con una estrella de cinco puntas encima. Colocó el primero de estos premios en una historia propia, "Exploración de Marte", en el primer número, en lo que Lawler describe como "un auto-tributo característico". [11]
Gernsback pagaba de dos a tres centavos por palabra de ficción, lo que era competitivo con las principales revistas de la época, [14] y a pesar del enfoque anacrónico de la revista, Moskowitz pudo publicar algunas historias bien recibidas. Lawler describe la historia de Simak, "Spacebred Generations", como una "joya", y cita "Strange Compulsion" de Farmer como "el punto más alto en calidad de historia para toda la serie". [11] Ashley elogia las mismas dos historias, y considera que "Nightmare Planet", de Murray Leinster, del número de junio de 1953, es de igual calidad. Moskowitz intentó encontrar y desarrollar nuevos escritores, y publicó la primera historia de Anne McCaffrey , "Freedom of the Race", que apareció en el número de octubre de 1953. Sin embargo, ninguno de los otros nuevos escritores de Moskowitz duró en el campo, y rechazó las presentaciones posteriores de McCaffrey. [5]
Además de ficción, Gernsback incluyó secciones como "Preguntas y respuestas científicas", "Noticias científicas breves" y otros artículos de no ficción relacionados con la ciencia; estos, al igual que la ficción, recordaban a las revistas de Gernsback de dos décadas antes. En opinión de Ashley, el material gráfico era de calidad variable; Frank R. Paul , que había trabajado con Gernsback en sus revistas anteriores, aparecía en todos los números, pero aunque esto trajo de vuelta el ambiente de las primeras revistas de ciencia ficción, el trabajo de Paul no había mejorado con los años. Ashley señala que Alex Schomburg , que también fue un colaborador frecuente, proporcionó algunas portadas de alta calidad. [5]
La revista se subtituló Preview of the Future ; [11] Sam Moskowitz fue el editor jefe de los siete números de Science-Fiction Plus y reunió los números; Gernsback figuraba como editor y escribía los editoriales. [5] La revista se mantuvo en tamaño "pulp grande" durante su tirada. Los primeros cinco números se imprimieron en papel satinado; los dos últimos fueron pulp. Su precio era de 35 centavos en todo momento y todos los números tenían 64 páginas. No hay antologías de reimpresiones de la revista ni ediciones extranjeras. A mediados de la década de 1950, muchas historias de Science-Fiction Plus se utilizaron en los primeros números de la revista australiana Science-Fiction Monthly, [11] y los primeros cuatro números fueron extraídos casi en su totalidad de Science-Fiction Plus . [15] Varias portadas y gran parte del arte interior de la revista se reprodujeron en una revista sueca de ciencia ficción titulada Häpna!, que comenzó a publicarse en 1954. [16]
Medios relacionados con Ciencia-Ficción Plus en Wikimedia Commons