Muerte y transfiguración (en alemán: Tod und Verklärung ), Op. 24, es un poema sinfónico para orquesta de Richard Strauss . Strauss comenzó a componer la obra a fines del verano de 1888 y la completó el 18 de noviembre de 1889. La obra está dedicada al amigo del compositor, Friedrich Rosch.
La música describe la muerte de un artista. A petición de Strauss, su amigo Alexander Ritter describió esto en un poema como una interpretación de Muerte y transfiguración, después de que fuera compuesto. [1] Mientras el hombre yace moribundo, pensamientos de su vida pasan por su cabeza: su inocencia infantil, las luchas de su edad adulta, la consecución de sus metas mundanas; y al final, recibe la ansiada transfiguración "desde los confines infinitos del cielo".
Strauss dirigió el estreno el 21 de junio de 1890 en el Festival de Eisenach (en el mismo programa que el estreno de su Burleske en re menor para piano y orquesta). También dirigió esta obra en su primera actuación en el Reino Unido, en el Concierto de Wagner con la Sociedad Filarmónica el 15 de junio de 1897 en el Queen's Hall de Londres.
El crítico musical inglés Ernest Newman describió esta obra como una música con la que uno no querría morir ni despertar: "Es demasiado espectacular, está demasiado iluminada, está demasiado llena de la pompa de una multitud; mientras que éste es un viaje que uno debe hacer en silencio y en solitario". [2] : 399
El crítico francés Romain Rolland en su Musiciens d'aujourd'hui (1908) calificó la pieza como "una de las obras más conmovedoras de Strauss, y la que está construida con la más noble utilidad". [3]
Hay cuatro partes (con los pensamientos poéticos de Ritter condensados):
Una actuación típica dura unos 25 minutos.
En una de sus últimas composiciones, "Im Abendrot" de las Cuatro últimas canciones , Strauss cita conmovedoramente el "tema de la transfiguración" de su poema sinfónico de 60 años antes, durante y después del último verso de la soprano, "Ist dies etwa der Tod?" (¿Es esto acaso la muerte?).
Justo antes de su propia muerte, comentó que su música era absolutamente correcta y que sus sentimientos reflejaban los del artista representado en ella; Strauss le dijo a su nuera mientras yacía en su lecho de muerte en 1949: "Es curioso, Alice, morir es exactamente como lo compuse en Tod und Verklärung ". [4]
