La elevación de la cruz (en alemán: Kreuzaufrichtung) es una pintura de 1633 del pintor holandés del Siglo de Oro Rembrandt que se encuentra en la colección de la Alte Pinakothek . Fue pintada como parte de una serie de "pasión" encargada en 1633 por Federico Enrique, príncipe de Orange . Junto con su contraparte, El Descendimiento de la Cruz , es una de las pocas pinturas de Rembrandt con una procedencia continua desde la fecha de finalización hasta la actualidad. [1]
Esta pintura fue documentada por Hofstede de Groot en 1915, quien escribió:
130. La elevación de la cruz. Sm. 91 . Bode, 106 ; Dut. 81 ; Wb. 101 ; B.-HdG. 124. — En el centro, en primer plano, la cruz, a la que Cristo está atado, es levantada desde la derecha por cuatro verdugos. El hombre de la izquierda del grupo lleva coraza y casco. El hombre del centro, que lleva una túnica azul claro, tiene los rasgos y la gorra azul familiar del pintor. Otros dos hombres, en la sombra a la derecha, sostienen la cruz desde atrás. Detrás de este grupo está el centurión romano en un caballo gris; lleva un rico traje oriental, que consiste en un turbante claro, una túnica de brocado dorado con una faja y una capa de color púrpura oscuro. Apoya su mano derecha, agarrando una maza, en su cadera. A la izquierda, en media sombra, hay un grupo de cuatro fariseos. A la derecha, más atrás, unos soldados hacen avanzar a los dos ladrones. Escena nocturna. La luz cae desde la izquierda sobre el cuerpo de Cristo, que dirige la mirada hacia arriba como si sintiera dolor. Pequeñas figuras de cuerpo entero. Realizada al mismo tiempo que su contraparte, "El Descendimiento de la Cruz" (134), que fue pintada en 1633.
Lienzo, redondeado en la parte superior, 38 pulgadas por 28 pulgadas .+1 ⁄ 2 pulgadas.Grabado por Hess .
Una copia estaba en venta: — J. Durlacher, Frankfort-on-Main, 11 de diciembre de 1906, No. 118.
Un dibujo de tiza para el cuadro está en la Albertina , Viena, HdG. 1423. Mencionado por Vosmaer, págs. 119, 497; por Bode, pág. 434; por Dutuit, pág. 30; por Michel , págs. 157, 554 [120, 438]; por Hofstede de Groot, Urkunden úber Rembrandt , No. 48.
En la colección de Federico Enrique, Príncipe de Orange , para quien Rembrandt lo pintó en 1633.
En la colección de la viuda del Príncipe, Amalia von Solms , en el Oude Hof, La Haya, inventario de 1667, No. 69; pero no en los inventarios de los bienes repartidos entre sus cuatro hijas.
Probablemente, por tanto, en la colección de su nieto Guillermo III, Príncipe de Orange y Rey de Inglaterra , hasta 1702.
En la colección de Johann Wilhelm, Elector Palatino (que murió en 1716), Düsseldorf, n.º 215; véase Van Gool , ii. 538. Transferido a Múnich en 1806.En el catálogo de la Aeltere Pinakothek, Múnich, 1911, nº 327." [2]
Antes que él, Smith escribió en 1836:
91. La elevación de la cruz. La composición de este cuadro muestra al Salvador desnudo, salvo los lomos, atado a una elevada cruz, que varios hombres se esfuerzan por levantar; uno de ellos, parcialmente vestido con armadura, tira hacia delante; mientras un segundo ayuda por detrás y un tercero está a un lado. La ceremonia está dirigida por un oficial vestido con traje asiático, montado a caballo, con un garrote en la mano. Varios espectadores rodean la cruz y a cierta distancia se pueden ver a los dos malhechores preparándose para sufrir. El cielo está sobrecargado de nubes oscuras y una profunda y solemne oscuridad se derrama sobre la conmovedora escena.
por Hess.
2 pies 10 pulgadas por 2 pies 1 pulgada—C. ( arqueado ).
Actualmente en la Galería Pública de Munich. [3]