Jacques Bobet OC (nacido en Saumur , Francia, 29 de junio de 1919 - fallecido en Montreal, 7 de marzo de 1996) fue un cineasta francés que desempeñó un papel clave en la transición de la Junta Nacional de Cine de Canadá a la producción cinematográfica en francés .
Tras una breve temporada enseñando literatura y filosofía en Francia , Jacques Bobet emigró a Canadá y se unió a la NFB en 1947 como escritor en una época en la que el 90 por ciento del personal era angloparlante y a su Unidad Francesa le resultaba difícil retener a los cineastas francocanadienses . Bobet trabajó para fortalecer la Unidad Francesa y retener el talento francés, y fue nombrado productor de versiones en francés en 1951. En 1956, cuando fue nombrado productor ejecutivo de la recién creada Unidad de Versiones, había participado en la versión de aproximadamente 500 películas. Ese mismo año, la sede de la NFB se trasladó de Ottawa a Montreal, lo que mejoró la reputación de la NFB en el Canadá francés y la hizo más atractiva para los cineastas francófonos. En 1959, Bobet asumió la responsabilidad de producir más películas originales en francés. En 1964, finalmente se estableció una rama de producción francesa separada, con Bobet como uno de los cuatro productores ejecutivos. [1] [2]
Supervisó la producción de algunas de las películas más importantes realizadas en Quebec durante la década de 1960: La lucha , El gato en la bolsa (Le Chat dans le sac) , Para la suite del mundo , Los tiempos que son (Le Règne du jour) y Los coches de agua . Su favorito personal fue el proyecto gigantesco (se filmaron más de 100 kilómetros de película, [3] ) Juegos de la XXI Olimpiada , la película oficial de los Juegos Olímpicos de Montreal de 1976 .
En 1982, Bobet fue nombrado director de coproducciones de la NFB y la industria privada, y en 1983 se convirtió en productor ejecutivo de Studio C (producción de largometrajes en francés). Se retiró de la junta en 1984, pero continuó enseñando y coescribió el guion de El renacuajo y la ballena . Bobet dijo una vez que el trabajo de un productor era "hacer todas esas pequeñas cosas que no se ven al llevar una película a la pantalla". [4]
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