František Čáp (7 de diciembre de 1913 - 12 de enero de 1972), también conocido como Franz Cap en Alemania, fue un director de cine y guionista checo y luego yugoslavo . Dirigió 32 películas entre 1939 y 1970. Habiendo creado clásicos del cine esloveno como Vesna , Ne čakaj na maj y Our Car , también es uno de los directores más populares del cine esloveno temprano en las décadas de 1950 y 1960. [1]
Čáp nació en Čachovice (hoy en el centro de la República Checa ). [2] Como ya era un profesional establecido, se mudó a Liubliana en 1952, siguiendo una invitación de Branimir Tuma, director de Triglav Film . [3] En 1957, se mudó a Portorož , una ciudad costera en el suroeste de Eslovenia, donde vivió hasta su muerte. [2]
Antes de su llegada a Yugoslavia, Čáp fue elogiado como la joven estrella del cine checo. Durante la Segunda Guerra Mundial dirigió una docena de dramas románticos y melodramas ligeros, entre ellos el internacionalmente aclamado Mariposa nocturna que ganó un premio en el Festival de Cine de Venecia, y Hombres sin alas que ganó un premio al Mejor Director en Cannes. Su última película checoslovaca La oscuridad blanca , su favorita personal, lo puso en conflicto con las autoridades comunistas. Después de las críticas que recibió su película por parte del jurado de trabajadores en el Festival de Cine de Zlín, Čáp llamó al jurado "idiotas que no entienden [sus] películas". Esto no fue bien en la Checoslovaquia comunista y se le prohibió dirigir películas. Huyó a Alemania Occidental, donde dirigió tres películas, incluida Todas las pistas conducen a Berlín, que se distribuyó a muchos países. Llegó a Yugoslavia por invitación del director de una productora cinematográfica eslovena, Branimir Tuma, para ayudar en el desarrollo de la industria cinematográfica eslovena en la década de 1950. [4]
En los años 1950 y 1960, Čap dirigió cinco películas para Triglav Film y otras seis coproducciones y producciones no eslovenas. La primera película yugoslava de Čáp, la comedia romántica Vesna (1953), tenía elementos del Heimatfilm y del melodrama checo y austríaco de antes de la Segunda Guerra Mundial, y tuvo un gran éxito tanto artístico como comercial, al igual que su secuela Ne čakaj na maj (1957). [3] Vesna sigue siendo uno de los clásicos eslovenos más populares. Ocupó el lugar de la primera película comercial (y la primera comedia) en el cine esloveno, y fue precisamente la película urbana, moderna y técnicamente exquisita que Triglav Film había esperado cuando contrató a Čap. [5]
La segunda película eslovena de Čap fue un drama de guerra, Trenutki odločitve (Momentos de decisión, 1955), sobre la urgencia de la reconciliación entre partisanos y guardias blancos, un tema con el que produjo la primera película censurada en Eslovenia. [5]
Durante su "época yugoslava", Čap no sólo participó en producciones eslovenas, sino también en otras producciones y coproducciones aclamadas. Dirigió Am Anfang war es Sünde ( Sin / Greh , 1954, Saphir Film) y el drama romántico La ragazza della salina ( Arena, amor y sal / Kruh in sol , 1957), en el que actuó Marcello Mastroianni . Para el cine bosnio, dirigió un drama sobre la delincuencia juvenil Vrata ostaju otvorena ( La puerta permanece abierta , 1959), en el que presentó a Milena Dravić , una de las principales estrellas de cine de Yugoslavia, en su primer papel cinematográfico, y otra comedia Srešćemo se večeras ( Nos vemos esta noche , 1962).
En 1956, Čáp filmó Die Geierwally ( El buitre Wally ), basada en la novela de Wilhelmine von Hillern , en Alemania , mientras que X-25 javlja (1960), un thriller de espías de la Segunda Guerra Mundial ambientado en Zagreb , también tuvo un amplio estreno internacional en cines. [3] Sin embargo, después de su comedia mal recibida Naš avto ( Nuestro coche , 1962), Čáp no pudo encontrar trabajo en Yugoslavia y se dedicó a dirigir para televisión. Se dedicó a dirigir una serie de televisión y dos películas para televisión para las televisiones alemana y austriaca. [3] Sin embargo, en Eslovenia, donde vivía, solo pudo participar en una producción más, dirigiendo un cortometraje Piran (1965).
La crítica cinematográfica contemporánea eslovena acepta ampliamente que las cinco películas que dirigió František Čap en esloveno, Vesna , Trenutki odločitve , Ne čakaj na maj , X 25 Reports y Our Car , introdujeron un tipo de narrativa hollywoodense y una apariencia cosmopolita al cine esloveno de los años 50. Aunque tuvo que lidiar con críticas negativas en su época, hoy Čáp es elogiado como un artesano que ayudó al cine esloveno y yugoslavo subdesarrollado –en ese momento infectado de estándares técnicos diletantes, enfoque problemático en temas locales y adaptaciones literarias rígidas– a elevarse al nivel de una artesanía exquisita con inteligibilidad universal. [5]
Algunos críticos lo calificaron de "cine de género", ya que Čáp dirigió principalmente comedias, thrillers y melodramas, aunque estos no se corresponden estrictamente con las reglas del género. El término "cine comercial" describe con mayor precisión su objetivo de atraer al público mediante una narrativa clásica y fácilmente inteligible, y haciendo hincapié en la historia y la estructura dramática, no tanto cualidades del cine como forma de arte.
Las críticas negativas a la obra de Čáp se produjeron sobre todo en la época de la crítica cinematográfica yugoslava de los años 60, 70 y 80. Los críticos comunistas ortodoxos vieron en ella una amenaza burguesa a los valores socialistas y un retorno conservador a los conceptos fantasma de la clase media (por ejemplo, la idea del amor romántico inocente). [5] También les molestaban los temas predominantes en las comedias de Čáp de la juventud malcriada y su despertar sexual en Vesna y Ne čakaj na maj . [6]
Sin embargo, el objeto de las primeras críticas fue la representación errónea (o falta de representación) de la cultura eslovena en el cine de Čáp, especialmente en las comedias enormemente populares. Muchos críticos vieron a Čáp como un extranjero que nunca se había asimilado a la cultura eslovena. Les molestaba que las películas no fueran lo suficientemente específicas y que pudieran estar ambientadas en cualquier lugar de Europa Central. Estas críticas parecen tradicionalistas y xenófobas desde el punto de vista contemporáneo. Los teóricos del cine esloveno contemporáneo han elogiado en gran medida la "extranjería" o "otredad" de Čáp, argumentando que su ignorancia de los valores y conflictos regionales en realidad lo ha ayudado a mantener la distancia objetiva necesaria y su particular sentido de la dirección cinematográfica y la narración. [5]
Contrariamente a las quejas sobre el carácter genérico de las películas, es bien sabido que Čáp contribuyó drásticamente a la adaptación del idioma esloveno para su uso cinematográfico. Los diálogos eran fluidos y tenían sustancia, había muchos juegos de palabras, comedia verbal, jerga urbana y acentos regionales auténticos. Los diálogos de las comedias de Čáp se generalizaron y se convirtieron en elementos de broma universal a lo largo de generaciones y naciones. Mientras que el esloveno en el cine anterior a Čáp no había funcionado bien, Čáp inventó una jerga liberada de las limitaciones del purismo y la teatralidad. Así, el director, aunque muchos críticos lo criticaron por dirigir películas no eslovenas, de hecho enriqueció la lengua y la cultura eslovenas. [7]
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