Carol había estado en desarrollo desde 1997, cuando Nagy escribió el primer borrador del guión. La empresa británica Film4 Productions y su entonces directora ejecutiva, Tessa Ross, financiaron el desarrollo. La película tuvo un período de desarrollo problemático , enfrentándose a problemas de financiación, derechos, conflictos de programación y accesibilidad. Number 9 Films se incorporó como productora en 2011, cuando Elizabeth Karlsen consiguió los derechos de la novela. La película está coproducida por Killer Films , con sede en Nueva York , que se unió al proyecto en 2013 después de que la colaboradora de Haynes, Christine Vachon, se le acercara para dirigir. La fotografía principal de la producción británico-estadounidense comenzó en marzo de 2014, en Cincinnati , Ohio , y duró 34 días. El director de fotografía Edward Lachman filmó a Carol en una película Súper 16 mm . [5] [6]
Durante la temporada navideña de 1952, la aspirante a fotógrafa Therese Belivet trabaja en los grandes almacenes Frankenberg en Manhattan. Conoce a una mujer glamorosa, Carol Aird, que busca una muñeca para su hija, Rindy. Por recomendación de Therese, Carol compra un modelo de tren. Cuando Carol se marcha, deja sus guantes en el mostrador. Therese se los envía por correo utilizando el comprobante de venta de Frankenberg con el nombre y la dirección de Carol.
El novio de Therese, Richard, quiere que ella vaya a Francia con él, con la esperanza de casarse, pero ella se muestra ambivalente acerca de su relación. Un amigo común, Dannie, invita a Therese a su lugar de trabajo, The New York Times , y se ofrece a presentarle a un amigo editor de fotografías. Mientras tanto, Carol atraviesa un difícil divorcio de su marido, Harge. Carol llama a Frankenberg's para agradecer al empleado que le devolvió los guantes e invita a Therese a almorzar. Therese visita a Dannie y él la besa, pero ella se siente incómoda y se va.
Carol invita a Therese a su casa en Nueva Jersey. Se detiene para comprar un árbol de Navidad y Therese le toma fotografías sinceras. Harge llega inesperadamente para llevar a Rindy a Florida para Navidad; sospecha de Therese, ya que Carol tuvo una aventura años antes con su amiga Abby. Teresa es testigo de su argumento. Después de que Rindy se va, Carol, angustiada, lleva a Therese a la estación de tren para que pueda regresar a casa.
Carol llama para disculparse con Therese y se encuentran en su apartamento, donde Carol la sorprende con una maleta que contiene una cámara y una película Canon de regalo. Carol se ha enterado de que Harge está solicitando al juez que considere una " cláusula de moralidad " contra ella, amenazando con exponer su homosexualidad y darle la custodia total de Rindy. Decide hacer un viaje por carretera para escapar del estrés del proceso de divorcio e invita a Therese a acompañarla. Richard acusa a Therese de estar enamorada de Carol y predice que Carol pronto se cansará de ella. Los dos discuten y su relación llega a su fin. En la segunda noche del viaje, Therese conoce a un viajante de comercio, Tommy Tucker.
En Nochevieja, Carol y Therese se besan por primera vez y tienen relaciones sexuales. A la mañana siguiente, descubren que Tucker es en realidad un investigador privado que Harge contrató para obtener pruebas contra Carol. Carol se enfrenta a Tucker y lo amenaza a punta de pistola, pero él afirma haber enviado ya grabaciones a Harge. Carol y Therese se dan vuelta. Al día siguiente, en Chicago, Therese se entera de que Carol voló a casa para luchar por la custodia de su hija y le pidió a Abby que la llevara a casa. Abby le da una carta de Carol. De regreso a casa, Therese llama a Carol, pero sabiendo que corre el riesgo de perder la custodia de Rindy si continúa su relación con Therese, Carol cuelga.
Therese crea un portafolio de sus fotografías y consigue un trabajo en The New York Times . Mientras tanto, Carol ha estado visitando a un psicoterapeuta como condición para llegar a un acuerdo de divorcio. Durante una reunión de confrontación a mediados de abril con abogados de divorcios, Carol de repente admite la verdad de lo que contienen las cintas y se niega a negar su sexualidad. Para evitar acudir a los tribunales y la probabilidad de un escándalo público, le dice a Harge que él puede tener la custodia de Rindy si le permite visitas regulares.
Carol le escribe a Therese y se encuentran en el salón del hotel Ritz Tower . Carol revela que va a trabajar en una casa de muebles y que ha alquilado un apartamento en Madison Avenue. Therese rechaza la invitación de Carol de vivir con ella. Carol le dice a Therese que se reunirá con sus asociados en Oak Room y que si cambia de opinión, pueden cenar. Therese permanece quieta y Carol dice: "Te amo". Son interrumpidos por Jack, un colega que no ha visto a Therese en meses, y Carol se marcha.
Therese acepta que Jack la lleve a una fiesta, pero descubre que no puede conectarse con nadie. Ella se va a Oak Room. Examina a los comensales y ve a Carol en una mesa. Therese duda y luego camina hacia Carol. Sus miradas se encuentran. Carol mira a Therese con una sonrisa que crece lentamente.
Carol está basada en la novela romántica semiautobiográfica de Patricia Highsmith de 1952 , El precio de la sal . El libro fue publicado originalmente bajo el seudónimo de "Claire Morgan" por Coward-McCann después de que el editor de Highsmith, Harper & Brothers, lo rechazara. En 1990, Highsmith acordó volver a publicar con Bloomsbury Publishing bajo su propio nombre y lo retituló Carol . [9] [10] Se inspiró en un encuentro en 1948 entre Highsmith y una mujer rubia que llevaba un abrigo de visón, Kathleen Wiggins Senn, mientras trabajaba como vendedora de la temporada navideña en el departamento de juguetes de Bloomingdale's en Nueva York. Esa noche escribió un esquema de ocho páginas, que desarrolló algunas semanas más tarde y lo completó en 1951. [11] [12] El personaje de Therese Belivet se basó en la propia Highsmith. [a] Senn inspiró el personaje de Carol Aird, pero su plantilla se inspiró en las relaciones de Highsmith con dos antiguos amantes, la socialité de Filadelfia Virginia Kent Catherwood y la psicoanalista Kathryn Hamill Cohen. [10] [14] [15] Catherwood perdió la custodia de su hija en un divorcio de alto perfil que involucró grabaciones secretas de ella y su amante. [11] [16]
La productora Dorothy Berwin, nacida en Londres y radicada en Nueva York, participó inicialmente en el proyecto en 1996, siendo propietaria de los derechos de la novela. Reclutó a la entonces dramaturga Phyllis Nagy para escribir el guión por recomendación de su agente en Londres. [17] [18] Nagy, que era amiga de Highsmith, escribió el primer borrador del guión en 1997. [18] [19] [20] Highsmith le había sugerido a Nagy que adaptara una de sus novelas. [21] Según Nagy, Highsmith no estaba seguro de que la novela pudiera convertirse en una película "satisfactoria" debido a su "punto de vista intenso y subjetivo". [22] Nagy decidió adaptar el guión para garantizar su fidelidad al material original y comentó: "Sentí una extraña responsabilidad al aceptarlo y asegurarme de que no estuviera estropeado de alguna manera fundamental, porque a ella no le gustaba mucho". muchas de las adaptaciones cinematográficas de su obra." [20]
Lo que todavía me sorprende ahora [sobre la novela] es lo radical que era en términos de su concepción general: dos figuras centrales a quienes les importa un carajo la identidad sexual. Nadie se preocupa por ser gay; otros se preocupan por ellos... También encontré que las nociones de Highsmith sobre lo que hace que una buena madre sean bastante radicales: las decisiones que las personas tienen que tomar para mejorar la vida de sus hijos parecían realmente frescas y radicales. Y, de hecho, todavía lo hago hasta el día de hoy.
−Phyllis Nagy [9] [20]
Mientras buscaban inversores, Nagy y Berwin descubrieron que la homosexualidad de los personajes no era un obstáculo tan grande como el hecho de que fueran mujeres. "El problema era tener dos protagonistas femeninas", señaló Nagy. [10] En 2015, Berwin dijo que, en aquellos días, era una idea arriesgada interpretar el papel de Carol. "Como proyecto surgió junto con Cate Blanchett. Había que empezar siempre por su papel". [23] Film4 Productions y Tessa Ross financiaron el desarrollo de la película y la mantuvieron viva a lo largo de los años, [17] [24] [25] ya que "sufrió más de una década de revisión por parte de varios directores e inversores", incluida Hettie . MacDonald , Kenneth Branagh , Kimberly Peirce , John Maybury y Stephen Frears , hasta que el proyecto se estancó por completo. [10] [26] [27] El largo retraso fue el resultado de luchas con la financiación, los derechos y las inquietudes sobre una película con un tema gay y dos protagonistas femeninas. "Durante su desarrollo, se financió un tipo muy diferente de película lésbica o gay", dijo Nagy. "Estaban muy impulsados por una agenda o un tema, y esto no. De hecho, insisten en no serlo para dejar claro el punto. Hablaría de eso con los financieros y pude verlos ponerse vidriosos". [27]
Nagy dijo que era importante que el guión fuera auténtico de principios de los años cincuenta. "Había entonces un protocolo diferente, una etiqueta diferente, una forma diferente de relacionarse físicamente entre sí", dijo. "No sirve de nada alimentar a una audiencia contemporánea con sus propios códigos emocionales y sistemas de valores". Si bien varios directores e inversores contribuyeron al guión durante su largo período de gestación, Nagy rechazó las sugerencias de que Carol o Therese "deberían sentirse culpables por ser homosexuales y sufrir algún tipo de escena de crisis por ello". [10] [22] "Lo que sabía al comenzar la adaptación", dijo Nagy, "era que la falta de psicologización de Pat sobre la atracción sexual de Carol y Therese y, en última instancia, su amor, tenía que mantenerse. No podía corromperse con un impulso de entregarse a cualquier cantidad de clichés narrativos dramáticos sobre la culpa en relación con la propia sexualidad o cosas similares". [22]
Nagy ambientó la adaptación varios años más tarde de lo que está ambientada la novela, de modo que "el amanecer de la administración Eisenhower y el surgimiento de HUAC podrían estar al frente y al centro". [22] Uno de los desafíos fue traducir el punto de vista subjetivo y limitado de la tercera persona , donde el narrador "se sienta en el hombro de Therese y hace avances regulares hacia (y retrocede) su cabeza"; Por tanto, Carol es vista en gran medida a través del prisma fanático de Therese. [22] [28] Inicialmente, Nagy estaba preocupada por la estructura narrativa, considerando que "no hay ningún personaje de Carol. Ella es un fantasma apropiadamente, como debería ser, en la novela", y agregó que estaba "abrumada por la tarea de tratar de idear el equivalente visual estructuralmente". [17] Decidió dividir el punto de vista y cambiar las perspectivas de Therese a Carol, ya que "el punto de vista siempre está con la parte más vulnerable". Hizo de Therese una fotógrafa en lugar de una escenógrafa, lo que le permitió "ser vista moviéndose de los objetos a las personas", lo que comparó con Highsmith, ya que Therese es una "clara suplente" del autor. [28] Nagy se basó en su conocimiento personal de Highsmith para Therese y describió una de las líneas de Therese: "Empecé a tomar fotografías de personas porque mi amigo dice que tengo que interesarme más por los humanos", como el epítome de Highsmith: "esa habilidad salir de la vida y comentarla antes de participar en ella". [10] Para Carol, se inspiró en el personaje de Grace Kelly en La ventana indiscreta (1954). [18] [29] Nagy tenía libertad para "inventar una vida para [Carol], para quien, básicamente, conocíamos el esquema de lo que estaba pasando". Una vez que pudo comprender la vida interior de Carol y sus motivaciones, el personaje resultó fácil de escribir. [17] Nagy pretendía "centrarse en la naturaleza de lo que es enamorarse desde dos puntos de vista" y mostrar a los personajes "simplemente comportándose... no ocupando posiciones". [21]
[Haynes y yo] tenemos una mentalidad similar, tenemos influencias similares... él entendió exactamente que buscábamos algo casi enteramente subtextual, y que requería valentía y resistencia a la sobreexplicación".
−Phyllis Nagy [21]
Nagy se dio cuenta de que "pasaría el tiempo de una forma diferente" a la novela, eliminando elementos innecesarios. Tuvo "gran libertad" para desarrollar el guión en Inglaterra, mientras no había ningún estudio ni director adjunto. A lo largo de los años, se materializaron cinco borradores "adecuados". [17] Nagy dijo que después de todas las colaboraciones anteriores, "trabajar para Todd fue fácil y rápido. Ambos tenemos interés en la moderación". [10] Haynes y Nagy colaboraron para perfeccionar el guión. [18] [30] [31] Cuando Haynes se unió, tuvieron discusiones sobre "qué se convirtió en el dispositivo de encuadre"; la historia le recordó a Haynes la película clásica de 1945 Breve encuentro , [b] y propuso utilizar una técnica similar, que Nagy "luego utilizó de cierta manera". [17] [33] "Él estaba interesado en las mismas cosas, tonalmente, que le interesaban al guión", señaló. "Pudimos mantener esa moderación". [17] Nagy hizo la historia más enigmática, podando parte de la historia de fondo a la luz de una frase inicial significativa que Carol le dice a Therese: "Qué chica tan extraña eres, arrojada fuera del espacio". [26] Nagy y Haynes estaban decididos a no hacer "una película de agenda" o una película de "mira lo lejos que hemos llegado". [24]
En el Festival de Cine de Londres , Nagy dijo que había titulado la película Carol y no El precio de la sal porque la propia Highsmith había cambiado el título a Carol cuando se volvió a publicar la novela, y también porque a ella "le gustaba el tipo de naturaleza extraña y obsesiva de llamar por el nombre de alguien." [34] Haynes dijo que la película se llama Carol porque la novela "está encerrada en la subjetividad de la mujer más joven" y Carol es "realmente el objeto de deseo en la historia". "Hay un elemento de algo distante... algo inquietante en [ella], que pone a Therese y estos nuevos sentimientos... nerviosos durante gran parte de la película". [35] Sobre el tema universal de la historia, Haynes dijo, "la verdadera pregunta determinante no es si la sociedad aceptará los sentimientos [de Therese] o no; es, ¿esta persona le devolverá su amor o no?... Eso es lo que trasciende la clase. del amor, o el período en el que ocurre, y lo convierte en algo que simplemente nos humilla a todos y nos nivela a todos". [36]
Preproducción
La productora británica Elizabeth Karlsen de Number 9 Films se topó con el guión de Nagy alrededor de 2004, cuando coproducía Mrs. Harris con Christine Vachon de Killer Films , con sede en Nueva York . [26] [30] [c] Los derechos de Berwin sobre El precio de la sal expiraron en 2010, y Karlsen posteriormente adquirió el guión. [10] Berwin siguió siendo productor ejecutivo de la película. [37] Karlsen logró convencer a los herederos de Highsmith para que cedieran los derechos, cerrando el trato con Tessa Ross a finales de 2011. [10] [30] Luego persuadió a Nagy, desilusionado y reacio, a volver a bordo. [10] [18] Los productores contrataron a un director del Reino Unido, quien luego abandonó debido a conflictos de programación. [30] Más tarde reclutaron al director irlandés John Crowley , quien fue anunciado en mayo de 2012 junto con el elenco principal, Cate Blanchett y Mia Wasikowska , y los productores involucrados, Karlsen y Stephen Woolley de Number 9 Films y Tessa Ross de Film4, quienes recibieron crédito de productor ejecutivo. [38] [39] Estaba previsto que Carol comenzara a filmar a principios de 2013, hasta que Crowley se retiró debido a un conflicto de programación. [10] [30] [d] Karlsen llamó a Vachon para discutir la pérdida de otro director, y Vachon le dijo que la nueva película de Haynes no iba a realizarse porque su estrella también se había echado atrás. Entonces decidieron acercarse a Haynes. Vachon, colaborador frecuente de Haynes, le preguntó si estaría interesado y recibió una copia del guión. Dos días después se comprometió a dirigir y Vachon se incorporó como productor. [30] [33] Haynes fue anunciado como director el 22 de mayo de 2013. [40] Tres días después, The Weinstein Company adquirió los derechos de distribución en Estados Unidos en el Festival de Cine de Cannes de HanWay Films . [41] [42] [e]
Haynes escuchó por primera vez sobre la película en 2012 a través de la diseñadora de vestuario Sandy Powell , quien le informó que Blanchett estaba adjunta y Karlsen estaba produciendo. Blanchett, que trabajó como productora ejecutiva a través de su empresa Dirty Films , [37] había estado involucrada en el proyecto durante "mucho tiempo". [45] [46] Haynes se enteró de que estaban buscando un director cuando Vachon se le acercó en 2013. Consideró la historia, su contexto histórico y social, y colaborar nuevamente con Blanchett, como motivaciones para involucrarse. [47] [48] [49] "Lo que fue tan interesante para mí cuando leí este guión por primera vez", dijo, "es cómo básicamente vincula esa mentalidad de invernadero del sujeto deseante... con la del sujeto criminal, en el sentido de que ambas son estas mentes sobreproductivas que están conjurando narrativas constantemente... este estado loco de esta hiperactividad furtiva en la mente". [21] Haynes colaboró con Blanchett a nivel dramatúrgico . [31] [50]
Otra complicación surgió cuando Wasikowska tuvo que abandonar debido a un conflicto de programación. [10] Luego, Haynes se acercó a Rooney Mara, a quien le habían ofrecido el papel de Therese después de completar la película de 2011 La chica del dragón tatuado . Dijo que aunque le encantaba el guión y quería trabajar con Blanchett, lo rechazó porque estaba agotada e insegura. Cuando Haynes se incorporó, ella estaba "en un espacio mental muy diferente" y firmar era entonces "una obviedad". [51] [52] En agosto de 2013, se informó que Mara había reemplazado a Wasikowska. [51] [53] Sarah Paulson fue elegida como Abby y Kyle Chandler como Harge en enero de 2014. [54] [55] Al mes siguiente, Cory Michael Smith fue elegido como Tommy y Jake Lacy como Richard. [56] [57] En abril de 2014, John Magaro fue elegido como Dannie. [58] Carrie Brownstein luego se unió al elenco como Genevieve Cantrell. [59] Carter Burwell fue contratado para componer la música, [60] y Edward Lachman, que había colaborado anteriormente con Haynes, se desempeñó como director de fotografía. [61]
En el ensayo, Haynes, Blanchett y Mara se dieron cuenta de que debían cortarse ciertas líneas, lo que Haynes consideró la "práctica estilística que todos llevamos a cabo en los departamentos creativos. Siento que había un entendimiento entre ellos de que las palabras y el diálogo nunca cargaban con el peso de la historia." [36] La diseñadora de vestuario Sandy Powell dijo sobre trabajar con Haynes: "Todd es súper visual, súper preparado y proporciona sus propios elementos visuales al comienzo de la película. Comienza con un libro de imágenes que ha recopilado a lo largo de meses y meses. . Es casi TOC por eso. En el buen sentido". [62] El aspecto de la película fue influenciado por la fotografía en color de posguerra de Ruth Orkin , Esther Bubley , Helen Levitt y Vivian Maier , así como por la fotografía abstracta de Saul Leiter . Haynes utilizó su trabajo como referencia visual para representar una Nueva York "sucia y hundida". [32] [63] [64]
Al prepararse para el rodaje, los productores descubrieron que el coste de producción en el área de la ciudad de Nueva York sería prohibitivo y que también iba a ser difícil encontrar localizaciones que se parecieran a las de principios de los años cincuenta. Parte del plan de financiación dependía de un acuerdo de coproducción con Canadá, y el rodaje se llevaría a cabo en Montreal, pero la incorporación de Haynes a la producción llevó a un replanteamiento. Karlsen recordó haber hecho una película 27 años antes en Cincinnati , Ohio , ambientada en la década de 1950 en Nueva York. Después de investigar la ciudad, descubrió que no había cambiado mucho en décadas, y Ohio también tenía uno de los mejores incentivos fiscales cinematográficos en los EE. UU. La ciudad de Cincinnati fue muy complaciente con la producción, que empleó a muchos lugareños como equipo . [33] [63] [65]
Rodaje
Las oficinas de producción en Cincinnati abrieron a principios de enero de 2014 y se espera que el rodaje se realice entre mediados de marzo y mayo. [66] En febrero de 2014, la Comisión de Cine del Gran Cincinnati y el Norte de Kentucky publicó la solicitud de los productores de extras y vehículos antiguos. [67] [68] [69] La fotografía principal comenzó el 12 de marzo de 2014 en Eden Park en Cincinnati. [61] [70] [71] Se utilizaron varias ubicaciones alrededor de Cincinnati durante la producción, incluido el centro de Cincinnati , Hyde Park , Over-the-Rhine , Wyoming , Cheviot y Hamilton , así como Alexandria, Kentucky . [72] [73] [74] [75] A excepción de la habitación del motel de Waterloo, Iowa, que era un escenario privado construido para la escena de amor, [76] las ubicaciones se utilizaron para escenarios interiores y exteriores. [76] El segundo piso de unos grandes almacenes ya desaparecidos sirvió como escenario para el departamento de juguetes del ficticio Frankenberg's. [33] [77] [78] [79] La filmación se completó después de 34 días el 2 de mayo de 2014. [72] [80] Lachman filmó a Carol en una película Super 16 mm utilizando lentes de formato de 35 mm . [81] [82] [83]
Post-producción
La postproducción en Nueva York tardó siete meses en completarse. Haynes participó en el proceso de edición junto con el editor Affonso Gonçalves . Se utilizaron efectos visuales (VFX) para eliminar componentes modernos de los fondos, y seis "tomas clave" necesitaron VFX extensos. Las tomas en movimiento eran particularmente complicadas cuando se filtraban a través de ventanas, lluvia, polvo y otros elementos, dijo Haynes, y los detalles CGI "tenían que encajar exactamente en la lengua vernácula misma, con el elemento de grano y el nivel de angustia". [84] El proceso intermedio digital se utilizó para lograr una "paleta muy específica, ligeramente estropeada". [84] Haynes pasó cinco semanas y media tomando notas detalladas sobre la edición de montaje de Gonçalves y produjo la versión de su director en cuatro semanas. Los productores dieron notas sobre el montaje del director y realizaron algunas proyecciones de prueba con amigos y conocidos. Decidieron mostrarle el corte a Harvey Weinstein , quien quedó impresionado y lo respaldó. [33]
Haynes confirmó la finalización de los entregables el 15 de diciembre de 2014. [85] Brownstein dijo que el primer corte fue extenso y que la mayoría de sus escenas quedaron fuera. [86] [87] En noviembre de 2015, Paulson dijo que se había cortado una escena clave entre Abby y Therese, y alguna conversación en una escena con Carol. [88] [89] [90] En enero de 2016, Mara dijo que una escena íntima entre Therese y Richard también había sido eliminada. [91] Gonçalves dijo que el corte inicial fue de dos horas y media, y el corte final terminó en 118 minutos. [92] Haynes explicó en una entrevista de octubre de 2015: "Cortamos muchas escenas; era demasiado larga, y todas estaban bien interpretadas y bien filmadas; en mi opinión, nunca cortamos cosas porque estaban mal ejecutadas. Fue simplemente un proceso de reducción, como hacen todas las películas". [93]
La primera imagen oficial de Carol , publicada por Film4, apareció en el London Evening Standard en mayo de 2014. [25] A pesar de que se completó a finales de 2014, los productores retuvieron la película hasta 2015, para beneficiarse del lanzamiento de un festival de cine. [85] [f] En octubre de 2014, Haynes y Vachon anunciaron que se estrenaría en la primavera de 2015 y se estrenaría en el otoño. [94]
Originalmente programado para su lanzamiento el 18 de diciembre en los Estados Unidos, Carol se estrenó en un lanzamiento limitado el 20 de noviembre de 2015. [102] Recibió un lanzamiento de plataforma en el país, [103] [104] [105] expandiéndose de cuatro a 16 ubicaciones. el 11 de diciembre [106] y luego a 180 cines el 25 de diciembre, [107] llegando a más de 520 ubicaciones durante el fin de semana del 8 de enero de 2016. [108] La película se estrenó ampliamente el 15 de enero de 2016. [109] [110] Carol fue liberada en todo el país en el Reino Unido el 27 de noviembre de 2015. [111]
En diciembre de 2015, The Hollywood Reporter dijo que la distribuidora rusa Arthouse había adquirido los derechos para estrenar la película en Rusia en marzo de 2016. Su director ejecutivo afirmó que era "un gran desafío debido a la ley federal de 'propaganda gay' que victimiza a la comunidad LGBT rusa". ", lo que "impediría que Carol sea vendida a los principales canales de televisión o incluso anunciada en cadenas federales". Señaló que "algunos cines se negarán a reservar la película", pero "la controversia... nos ayudará a comercializar Carol entre el público adecuado", y añadió que creía que "atraería al público mucho más allá de la comunidad LGBT". [112] Fue lanzado en Rusia el 10 de marzo de 2016. [113] [114]
En marzo de 2016 se realizó una proyección de una película en 35 mm en el Festival de Cine LGBT de Londres . [115] The Metrograph , un cine independiente de Nueva York, organizó un evento especial de proyección en 35 mm, seguido de una sesión de preguntas y respuestas con Haynes, Vachon y Lachman. [116] [117] El evento se agotó y se agregaron una segunda y una tercera proyección. [118] [119]
Medios domésticos
Carol estuvo disponible para descarga digital el 4 de marzo de 2016. [120] La película fue lanzada en DVD , Blu-ray y video bajo demanda el 15 de marzo de 2016 en los Estados Unidos por Anchor Bay Entertainment , y el 21 de marzo de 2016. 2016, en Reino Unido por StudioCanal . [120] [121] Las características adicionales del formato de disco incluyen una galería detrás de escena, una entrevista de preguntas y respuestas con el elenco y los realizadores y (para la versión del Reino Unido) tarjetas artísticas de edición limitada. [120] [121] A partir del 10 de marzo de 2016 [actualizar], tanto el DVD como el Blu-ray no estaban. 7 en ventas de pedidos anticipados en Estados Unidos; [ cita necesaria ] seguido del ranking no. 18 en ventas minoristas la semana del lanzamiento comercial. [122] En el Reino Unido, el debut en DVD se ubicó en el no. 7 y el Blu-ray en el n. 12 del "Top 100" de ventas para ambos formatos. [123] [124] A diciembre de 2019 [actualizar], las ventas de DVD y Blu-ray en los EE. UU. y Canadá ascendieron a $ 1,223,818 millones y $ 780,891, respectivamente, para un total combinado de $ 2,004,709 millones. [125]
En los Estados Unidos, Carol se estrenó en el canal de cable premium Showtime el 8 de octubre de 2016, y en el servicio Showtime on Demand y la aplicación de transmisión Showtime Anytime el 9 de octubre de 2016. [126] [127] [128] La película estuvo disponible para transmisión en Netflix el 20 de septiembre de 2017. [129] [130]
Taquillas
Al 31 de marzo de 2016 [actualizar], Carol había recaudado 12,7 millones de dólares en EE. UU. y Canadá, [131] y al 8 de enero de 2019 [actualizar], 30,1 millones de dólares en otros países, [132] para un total mundial de 42,8 millones de dólares frente a un presupuesto de 11,8 dólares. millón. [4] [3] En el Reino Unido, la película ganó £540,632 ($812,000) en su primer fin de semana en 206 pantallas, ubicándose en el puesto número siete de las diez mejores películas del fin de semana. [133] [134] Carol había recaudado $ 4,0 millones en el Reino Unido hasta el 3 de abril de 2016 [actualizar]. [135]
En Estados Unidos, la película comenzó su proyección limitada el 20 de noviembre en cuatro salas: Paris and Angelika Theatre en Nueva York y ArcLight Hollywood y Landmark Theatre en Los Ángeles , y se proyectaba que ganaría alrededor de 50.000 dólares por sala. [136] Recaudó 253.510 dólares en su primer fin de semana en las cuatro ubicaciones, el mejor estreno de las películas de Haynes. Su promedio por sala de 63.378 dólares fue el tercero más alto de 2015. [103] [137] En su segundo fin de semana, la película recaudó 203.076 dólares, con un promedio "sólido" de 50.769 dólares por ubicación, el mejor de la semana, con lo que su acumulado de nueve días a $588,355. [138] En su tercer fin de semana en las cuatro ubicaciones, Carol ganó $147,241, con un promedio de $36,810, el más alto por tercera semana consecutiva. [139]
La película se expandió de cuatro a 16 salas en su cuarta semana y se proyectaba que ganaría un promedio estimado de 10.000 dólares durante el fin de semana. [106] En su cuarto fin de semana, recaudó 338.000 dólares, con un promedio de 21.105 dólares por pantalla, y elevando su total acumulado en Estados Unidos a 1,2 millones de dólares. [140] Se proyectaba que la película ganaría aproximadamente 218.000 dólares en 16 salas de cine en su quinto fin de semana. Recaudó 231.137 dólares, con un promedio de 14.446 dólares por sala. [141] [142] Carol luego se expandió a 180 salas. [107] [143] En su sexto fin de semana, la película recaudó 1,1 millones de dólares, con un promedio de 6.075 dólares en 180 ubicaciones; su recaudación bruta en Estados Unidos fue de 2,9 millones de dólares, con 7,8 millones de dólares en todo el mundo de otros siete países. [144] [145] Carol alcanzó los 5 millones de dólares en los Estados Unidos en su séptimo fin de semana. [146]
Recepción de la crítica
Carol recibió una ovación de pie de diez minutos en la proyección y estreno para la prensa internacional del Festival de Cine de Cannes. Los críticos elogiaron la dirección de Haynes, las actuaciones de Blanchett y Mara, la cinematografía, el vestuario y la música, y la consideraron una fuerte candidata a un premio de Cannes. [147] En el agregador de reseñas Rotten Tomatoes , la película tiene una calificación del 94% basada en reseñas de 320 críticos y una calificación promedio de 8,60/10. El consenso crítico del sitio web dice: "Con la hábil dirección de Todd Haynes e impulsada por un elenco sólido liderado por Cate Blanchett y Rooney Mara, Carol está a la altura de su innovador material original". [148] Carol fue nombrada la película romántica con mejores críticas de 2015 en los Golden Tomato Awards anuales de Rotten Tomatoes. [149] En Metacritic , la película tiene una puntuación de 94 sobre 100, basada en 45 críticas, lo que indica "aclamación universal", y ha sido designada una película de Metacritic "imprescindible". [150] [151] Es la película con mejores críticas de 2015. [152]
Kate Stables escribió en Sight & Sound : "La moderación elegante es el lema de la película... En esta película agradablemente deliberada, cada toma y escena está cuidadosamente compuesta para rendir homenaje al cine de los años 50, pero imbuida de una ambigüedad emocional que se siente decididamente contemporánea". [153] Kenneth Turan de Los Angeles Times escribió que es "un melodrama serio sobre la geometría del deseo, un ejemplo onírico de realidad aumentada que involucra plenamente las emociones a pesar de los cálculos exactos con los que se ha hecho..." "Pero la mirada visual controlada es completamente embriagadora. Esto es cine hecho por maestros, una experiencia para saborear". [154] AO Scott escribió en The New York Times : "A la vez ardiente y analítica, cerebral y desmayada, Carol es un estudio sobre el magnetismo humano, sobre la física y la óptica del eros. Con diálogos escasos y drama contenido, la película es una Sinfonía de ángulos y miradas, de colores y sombras." [155] Amy Taubin de Film Comment escribió: "La narrativa, cincelada con precisión por Phyllis Nagy a partir de la novela desgarbada, es engañosamente simple... Lo notable de Carol es que parece existir enteramente en el momento presente; para ser precisos, en ese presente eléctrico, elástico, desgarrador y acelerado del deseo romántico. Es una película compuesta de gestos y miradas, cuya delicadeza es una promesa velada de abandono. Y no podría existir sin las extraordinarias actuaciones de Blanchett y Mara. " [156] David Stratton de The Australian escribió: "El encuentro de estas dos mujeres es una escena electrizante; sus ojos hacen contacto y no se dice nada importante, aparte de la interacción habitual entre el comprador y el dependiente, pero Haynes y su maravilloso Los actores dejan muy claro que ha ocurrido algo trascendental: amor a primera vista". [157]
Geoffrey Macnab de The Independent dijo: "El último largometraje de Todd Haynes es una historia sutil, conmovedora y engañosa de dos mujeres (interpretadas brillantemente en estilos muy contrastantes por Cate Blanchett y Rooney Mara) que se niegan a vivir en contra de 'su propia corriente'... El guión de Phyllis Nagy enfatiza su firmeza y autosuficiencia. De manera astuta y subversiva, Haynes deja al descubierto las tensiones en una sociedad que se niega a reconocer 'diferencias' de cualquier tipo". [158] Andrew O'Hehir de Salon escribió: "Desde sus primeros planos de las calles otoñales y azotadas por la lluvia de Nueva York en algún momento de mediados del siglo pasado, la magnífica nueva película del director Todd Haynes, Carol , establece una atmósfera de romance lúgubre , medio nostálgico y medio siniestro, que nunca se suelta." [159] Peter Howell, del Toronto Star , escribió: "Todo encaja en este magnífico logro. El director de fotografía Ed Lachman filmó en película Super 16 mm para lograr colores apagados y texturas más suaves específicos de la época. Diseño de producción preciso y una paleta llena de tonos. de verde y rojo (apropiado para el ambiente navideño) hacen que verlo parezca como entrar en una pintura de Edward Hopper ". [160] Mark Kermode escribió en The Guardian : "Esta magnífica adaptación de la novela de Patricia Highsmith de 1952, El precio de la sal, no se equivoca. Desde el guión seductoramente ordenado de Phyllis Nagy hasta la interpretación sólidamente trémula de Cate Blanchett como una mujer de sociedad con todo para perder, esto captura brillantemente las emociones, las lágrimas y los miedos del amor prohibido." [161]
En Variety , Justin Chang escribió: "a pesar de sus obvias diferencias de clase y antecedentes, Therese y Carol parecen facilitarse a sí mismas (y a la audiencia) un vínculo tan rápido y natural que no tienen ningún interés en definir, o incluso realmente discutir, un elección que funciona no sólo para una época en la que su amor no se atrevía a pronunciar su nombre, sino también para la fe de Haynes en el poder del medio para lograr una elocuencia más allá de las palabras". [39] Francine Prose en The New York Review of Books comentó sobre "la delicadeza, la paciencia y la gran cantidad de tiempo en pantalla que prodiga a la experiencia de enamorarse: las vacilaciones y dudas, los intercambios aparentemente casuales cargados de significado y emoción reprimida, la simple felicidad de estar juntos." [162] Anita Katz del San Francisco Examiner dijo: "Haynes triunfa en su búsqueda de hacer un melodrama romántico radical con sustancia social en el centro. Como pieza de época, la película nos sumerge en estilos y actitudes de la década de 1950. Como experiencia sensorial , deslumbra con todo, desde ventanas manchadas de lluvia hasta el tam-o-shanter a cuadros de Therese ... Haynes aborda poderosamente las consecuencias de la ignorancia y la intolerancia. Con una textura impresionante, el drama está lleno de miradas secretas y otros aspectos sutiles del amor prohibido". [163] Ann Hornaday de The Washington Post escribió: " Carol es la actuación de una actuación, mediante la cual códigos y señales transmiten las cosas más esenciales de la vida, mientras que el kabuki de ser 'normal' se desarrolla con lo cuidadosamente cultivado y evidentemente falso. —La perfección del pueblo de trenes de juguete que Carol le compra a Therese en su primer encuentro. Trabajando a partir de un guión cuidadosamente elaborado por Phyllis Nagy, Haynes retrata a dos personas bebiendo sedientamente mientras, afuera, beben té y cócteles con decoro remilgado. " [164] Peter Travers de Rolling Stone , nombrándola "una de las mejores películas del año", dijo: "El virtuoso de la cámara Edward Lachman encuentra poesía visual en el erotismo de invernadero que envuelve a Carol y Therese, una fotógrafa aficionada que sigue encuadrando a Carol en su lente. ... Blanchett, un sueño que camina con los vestidos de Sandy Powell, ofrece una clase magistral de actuación. Y Mara es impecable... [es] un fascinante romántico que llega profundamente". [165] Stephen Whitty en el Daily News elogió a Carol como un "romance lésbico donde nadie dice la palabra 'lesbiana'... porque esta no es sólo una historia lésbica. Es humana". [166]
En una serie de artículos sobre lo mejor del cine de la década de 2010 , IndieWire clasificó a Carol como la séptima mejor película de la década; La actuación de Blanchett fue la segunda mejor actuación; la escena inicial, la sexta mejor escena cinematográfica; y la música de Burwell es la segunda mejor banda sonora cinematográfica. [167] [168] [169] [170] El guión fue nombrado el decimonoveno mejor guión estadounidense del siglo. [171]
Recepción del público
La admiración por Carol dio lugar a una comunidad de fans a la que se ha hecho referencia como el "Culto a Carol". [172] [173] En junio de 2017, el cortometraje de comedia tributo Carol Support Group se estrenó en el Festival Internacional de Cine LGBTQ de San Francisco . [174] [175] Dirigida por Allison Tate, la película [176] cuenta la historia del caos en "un grupo de apoyo para personas adictas a la película Carol ". [177] El lema del cartel de la película, "Algunas personas son adictas para siempre", [178] es una parodia del lema "Algunas personas cambian tu vida para siempre" del cartel original de la película Carol de StudioCanal . [179]
Los cineastas John Waters y Edgar Wright nombraron a Carol como una de sus películas favoritas de 2015 y de todos los tiempos, respectivamente. [180] [181]
Carol ha recibido más de 290 nominaciones de la crítica y la industria, y más de 100 premios y distinciones. La película fue seleccionada para competir por la Palma de Oro en el Festival de Cine de Cannes de 2015 , donde ganó la Palma Queer y Mara empató en el premio a la Mejor Actriz . [182] [183] Ganó el Premio del Público en el Festival de Cine de Whistler , [184] y el Premio Q Hugo de Oro del Festival Internacional de Cine de Chicago por exhibir "nuevas perspectivas artísticas sobre la sexualidad y la identidad". [185] Carol fue la "favorita general" en la encuesta de críticos de IndieWire sobre las mejores películas y actuaciones del Festival de Cine de Nueva York , encabezando la Mejor Película Narrativa, Mejor Director, Mejor Actuación Principal (Blanchett y Mara), Mejor Guión. y categorías de Mejor Cinematografía. [186] [187] Lachman recibió el gran premio a la mejor fotografía del Festival Internacional de Cine Camerimage . [188] [189] El jurado declaró:
[ Carol ] evoca perfectamente la época rindiendo homenaje a la gran fotografía de la época. También crea su propio lenguaje cinematográfico único y sumerge al espectador cada vez más en un mundo donde algo tan simple como el amor tiene un costo asombroso. Su delicada y precisa exploración de la emoción a través del color y la luz nos llevó a discutir lo que significaba alcanzar el dominio de nuestro oficio. [Lachman] es, para nosotros, un maestro y [ Carol ] es una obra maestra. [188]
CAROL ilumina la pantalla con la luz del anhelo mientras Cate Blanchett y Rooney Mara transforman una pieza de época en un grito atemporal de corazones desafiantes. Todd Haynes sirve su romance como un cóctel reconstituyente, añadiendo toques de color a una era represiva de Eisenhower, cuando el amor a menudo se veía en blanco y negro. Desde actuaciones luminosas hasta producciones suntuosas, esta es la promesa del cine cumplida: un retrato inquietante en imágenes en movimiento, pintado en los tonos universales del dolor y la pasión. [208]
En marzo de 2016, el Instituto Británico de Cine nombró a Carol como la mejor película LGBT de todos los tiempos, según más de cien expertos cinematográficos en una encuesta que abarca más de 80 años de cine. [209] [7] En una encuesta de la BBC de 2016 entre 177 críticos de 36 países, Carol fue votada como la 69ª mejor película del siglo XXI. [210] [8] En noviembre de 2019, The New York Times la nombró una de las películas favoritas de la década de 2010, y el crítico AO Scott comentó: "Me sigue tomando por sorpresa". [211]
Controversias
Omisiones de los premios de la Academia
La omisión de Carol en las categorías de Mejor Película y Mejor Director provocó especulaciones entre los periodistas sobre la percibida indiferencia de la Academia de Artes y Ciencias Cinematográficas hacia las películas centradas en mujeres y LGBT. [212] [213] [214] [215] Nate Scott de USA Today lo llamó "el desaire más destacado" de la ceremonia, "uno que se hizo aún más ridículo debido al inflado campo de Mejor Película". [216] Nico Lang de The AV Club dijo que aunque la película había sido considerada un "bloqueo" para una nominación a Mejor Película, la omisión "no debería haber sido una gran sorpresa" dada la controversia sobre la pérdida de Brokeback Mountain hace una década. más temprano. [217] Jason Bailey de Flavorwire dijo que la mayoría de las nominadas a Mejor Película que incluyen temas gay "las colocan firmemente en el ámbito de las tramas secundarias". " La cualidad más transgresora de Carol ", declaró, "es su negativa a involucrarse en tales travesuras; esta es una película sobre vidas gays puras, no sobre muertes gays trágicas". [218]
En HitFix , Louis Virtel sugirió que la recepción de Carol por parte de los miembros de la Academia se vio perjudicada por su enfoque en las mujeres autodeterminadas. [219] Matthew Jacobs de The Huffington Post expresó sentimientos similares y consideró que los gustos artísticos de la academia eran "demasiado convencionales para reconocer su brillantez". [220] Richard Lawson de Vanity Fair dijo que aunque sus "temas de pasión y dolor pueden ser universales", la película puede ser "demasiado gay", hablando "en una lengua vernácula que, supongo, sólo las personas queer dominan con total fluidez". en." Añadió que la falta de "melodrama efusivo" puso a la película en desventaja. [221] Dorothy Snarker de IndieWire atribuyó las omisiones a la demografía de la academia y estuvo de acuerdo en que Carol puede ser demasiado gay y demasiado femenina "para que la base de votantes de hombres blancos, mayoritariamente viejos", pueda conectarse. También consideró que los éxitos del movimiento por los derechos LGBT en Estados Unidos pueden haber sido en parte responsables de la falta de "urgencia política" en torno a la película. [222]
En The Advocate , Rebekah Allen argumentó que "hay quienes simplemente no quieren ver una historia de amor lésbico en la pantalla". [223] Trish Bendix de AfterEllen dijo que el desaire a Mejor Película fue un "recordatorio de la sociedad patriarcal en la que seguimos viviendo, donde las películas que crean un espacio para que las mujeres vivan felices sin hombres y sin castigo no serán recompensadas". [224] Marcie Bianco de Quartz describió la película como "centrada en el deseo de las mujeres" y estructurada de una manera que "eleva el poder de la mirada de las mujeres". La omisión de Mejor Película, concluyó, ilustra "una vez más cómo opera el sexismo en el mundo, y en la Academia específicamente, como la negativa a ver a las mujeres como protagonistas y agentes del deseo". [225] En la revista Paper , Carey O'Donnell escribió que los romances homosexuales son sólo "seguros para el Oscar" cuando utilizan la "ecuación" tragedia-desolación-fallecimiento, y que "una representación de dos mujeres fuertes enamoradas la una de la otra... "... parece que todavía preocupa a muchos". [226] David Ehrlich de Rolling Stone escribió que la "paciencia y precisión" de la película no se ajustaban a los gustos de la Academia, pero su legado "sin duda sobrevivirá al desaire más atroz de este año". [227] Haynes dijo que pensaba que tener dos protagonistas femeninas era "un factor" en la omisión. [228]
categoría óscar
A pesar de ganar el premio a la Mejor Actriz en el Festival de Cine de Cannes (compartido con Emmanuelle Bercot ) [229] [230] y recibir una nominación al Globo de Oro a la Mejor Actriz en una Película - Drama junto a Blanchett, [192] Mara fue nominada al Premio de la Academia por Mejor actriz de soporte . The Weinstein Company decidió la ubicación de la categoría para evitar que los co-protagonistas compitieran en la misma categoría. [190] [231] [232] En una entrevista con The New York Times , Mara parecía disgustada por la decisión. [52] [232]
Censura
En enero de 2016, ABC rechazó un comercial en horario de máxima audiencia que presentaba un fragmento de la escena de desnudos entre Carol y Therese, lo que provocó que The Weinstein Company reeditara el avance televisivo. [233] [234] En agosto de 2016, Delta Air Lines fue criticada en las redes sociales por transmitir una versión de entretenimiento a bordo de Carol en la que se habían eliminado las escenas de amor. [235] [236] [237] Nagy respondió en Twitter que, a diferencia de Delta, American y United Airlines habían proporcionado el estreno completo en cines. [238] La comediante Cameron Esposito descubrió durante su vuelo que incluso las escenas de besos fueron eliminadas de la versión de Delta. [239] [240]
^ Highsmith describió el personaje de Therese como proveniente "de mis propios huesos". [13]
^ Haynes dijo: "La primera película en la que pensé cuando leí [el guión] fue Encuentro breve . Y tuvo un impacto directo real en algunos cambios en la estructura de la historia. Así que repetimos esa misma estructura en Encuentro breve que Comienza y termina con la misma escena. La diferencia es que en Breve Encuentro te das cuenta de que esta es la historia de Celia Johnson. Ella va a su casa y comienza a contarle esta experiencia a su marido. Y cierras el círculo y entonces te das cuenta de lo que fue esa conversación que fue interrumpido al comienzo de la película. Y en este caso hacemos lo mismo, pero también cambias el punto de vista al final de Carol , así que cuando regresamos, ya no es Therese la que está en la posición vulnerable. Pero Carol." [32]
^ Karlsen dijo que había querido hacer la película, "pero los derechos estaban retenidos con otra productora [Dorothy Berwin]. No era posible. Así que esperé y esperé. Pasaron unos buenos 10 años antes de que se consiguieran los derechos. gratis." [33]
↑ Karlsen dijo que después de la partida de Crowley, la participación de Blanchett como actriz dependería del director. "De una manera extraña, lo que teníamos era un guión, ningún director, la posibilidad de Cate y también un buen número de preventas que había hecho HanWay ". [33]
^ En una entrevista de 2018 con Cate Blanchett en la que le preguntaron sobre su experiencia con Harvey Weinstein y lo describió como un "productor no deseado", Elizabeth Karlsen explicó (en la sección de comentarios) su crédito de productor en la película: "The Weinstein Company fueron "Los distribuidores estadounidenses de CAROL. La película les fue pre-vendida en Cannes hace cinco años, casi dos años antes de que finalmente entremos en producción. Uno de los términos no negociables del acuerdo de distribución, que era un término estándar para TWC y Miramax. acuerdos de distribución, fue un crédito de Productor Ejecutivo para Harvey Weinstein. De hecho, los créditos de EP para financieros, agentes de ventas y distribuidores en territorios clave son un estándar de la industria. Él NO fue un productor de la película. Ni él ni TWC participaron en el desarrollo de la La película ni tuvo ningún guión, editorial, casting u otro tipo de participación creativa en la película. Actuaron únicamente como distribuidores. Si hubiéramos tenido una oferta igual o mayor que la oferta de la TWC por los derechos de distribución en EE. UU., la habríamos aceptado, pero no lo hicimos. Esta es una tergiversación frecuente y frustrante de Harvey Weinstein y su papel: él era un distribuidor, que robó el crédito de producción (así como las recompensas financieras) de los productores reales que obtuvieron, desarrollaron, filmaron y crearon completamente el trabajo como lo hicimos nosotros. con CAROL. Simplemente lo estrenó y distribuyó en cines. Hubo un tiempo en que dirigió una gran empresa de distribución. Como nos enteramos en CAROL ese tiempo había pasado." [43] [44]
^ En 2015, la productora Elizabeth Karlsen dijo: "Ya no es fácil sacar una película independiente, especialmente cuando está dirigida por mujeres, es lésbica, es punto". [33]
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enlaces externos
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