Basoeki Resobowo ( ortografía perfeccionada : Basuki Resobowo ; 18 de febrero de 1916 - 5 de enero de 1999) fue un pintor indonesio. Nacido de padre transmigrante en Sumatra , desde muy joven mostró interés por las artes visuales, pero le enseñaron a ser profesor. Después de un corto tiempo en una escuela Taman Siswa en Batavia (ahora Yakarta ), estudió diseño y trabajó como topógrafo mientras producía bocetos y portadas de libros. Solo actuó en una sola película, Kedok Ketawa , pero se mantuvo cerca de la comunidad de actores, primero como escenógrafo durante la ocupación japonesa de las Indias Orientales Holandesas y luego para Perfini a principios de la década de 1950.
Durante los años 1940 y 1950, Resobowo se hizo reconocido como pintor y trabajó con artistas como Trisno Sumardjo y Oesman Effandi. A finales de los años 1950, era director del departamento de artes visuales del Instituto de Cultura Popular . Sin embargo, el clima político de Indonesia pronto hizo que las inclinaciones izquierdistas de Resobowo fueran peligrosas, y se exilió a principios de los años 1960, estableciéndose finalmente en Ámsterdam , Países Bajos. Allí escribió extensamente sobre arte hasta su muerte.
Resobowo nació el 18 de febrero de 1916 como el segundo hijo de Prawiroatmojo y su esposa. Las fuentes no se ponen de acuerdo sobre dónde nació. La Enciclopedia de Yakarta del Gobierno de la Ciudad de Yakarta indica que su lugar de nacimiento fue Palembang , Sumatra Occidental , [1] pero la biografía del artista escrita por Taman Ismail Marzuki indica que nació en Bengkulu , y que Palembang y Lampung fueron los lugares en los que vivió de niño con su familia transmigrante . [2] De niño, disfrutaba dibujando. [2]
Para convertirse en profesor, Resobowo fue enviado a vivir con su tío en la capital de las Indias Orientales Holandesas , Batavia (hoy Yakarta). Allí asistió a una escuela para indígenas dirigida por holandeses , la Europesche Largere School. Después de graduarse, en 1930 Resobowo fue enviado a vivir con otro tío y comenzó sus estudios en una escuela secundaria dirigida por holandeses, o MULO . Sin embargo, en su segundo año se mudó a Yogyakarta , donde completó su educación en una escuela dirigida por Taman Siswa y estaba preparado para ser profesor. Uno de sus compañeros de clase en Yogyakarta fue Sindoesoedarsono Soedjojono, y los dos solían pintar juntos. [2]
Resobowo regresó a Batavia en 1933 y, durante un breve período, trabajó como profesor en una escuela Taman Siswa allí. Sin embargo, este regreso fue solo temporal, ya que entre 1936 y 1938 vivió en Bandung , Java Occidental , y estudió diseño en una escuela establecida por el arquitecto Ir. Roosseno . Mientras estuvo en esa ciudad, Resobowo participó activamente en la organización social Indonesia Muda, convirtiéndose en el jefe del Capítulo de Bandung y asistiendo a la conferencia del grupo en Surabaya en 1937. [2]
En 1938, Resobowo regresó a Batavia y encontró una casa en la zona de Tangkiwood de la ciudad, en la que vivían muchas de las estrellas de la industria cinematográfica nacional. Allí conoció a actores como Roekiah y su marido Kartolo ; Resobowo, junto con S. Toetoer, dibujó un retrato de ella. [2] Durante los siguientes años, Resobowo trabajó como topógrafo en áreas como Sawangan y Pamengpeuk. Mientras tanto, siguió activo en las artes visuales, convirtiéndose en miembro de la Asociación de Artistas Visuales de Indonesia ( Persatuan Ahli Gambar Indonesia o PERSAGI) y diseñando portadas de libros, incluida la traducción de Armijn Pane de Door Duisternis tot Licht ( De la oscuridad surge la luz ), una colección de cartas de Kartini . [2]
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Union Films , una compañía fundada por empresarios de etnia china , contrató a Resobowo para actuar en su primera película, Kedok Ketawa , en 1941. [3] Resobowo fue elegido para interpretar al pintor Basuki, que debe trabajar con la "Máscara que ríe" para salvar a su amante Minarsih de un hombre rico y lujurioso. [4] El estudio hizo hincapié en la educación de Resobowo para atraer al público. [5] Aunque esta película fue un éxito de crítica, los estrenos posteriores de Union (comenzando con Harta Berdarah , 1941) no incluyeron a Resobowo. [3] [6]
Durante la ocupación japonesa de las Indias Orientales Holandesas , que duró de 1942 a 1945, Resobowo pasó un tiempo trabajando para la división de artes visuales del Centro Cultural (en indonesio, Poesat Keboedajaan ; en japonés, Keimin Bunka Shidōsho (啓民文化指導所) ), donde se le encargó escribir programas de radio sobre artes visuales. [1] [2] Sin embargo, dejó este puesto para encargarse de la decoración escénica de varias compañías de actuación, entre ellas Bintang Surabaya, Fifi Young's Pagoda y Tjahaja Timur. Mientras hacía la decoración para estas compañías, a menudo viajaba con ellas y en su tiempo libre dibujaba a sus estrellas. Ganó el premio a la mejor pintura en un concurso del Centro Cultural en 1943, y como tal fue comparado con Basuki Abdullah y Affandi . [2]
Indonesia proclamó su independencia el 17 de agosto de 1945, y Resobowo trabajó para difundir esta noticia. Junto con M. Balfas , diseñó carteles relacionados con la independencia de Indonesia que difundió por el kampung de Yakarta (rebautizado durante la ocupación). También fue miembro del grupo Menteng 31. Sin embargo, cuando las fuerzas coloniales holandesas que regresaron obligaron al gobierno republicano a salir de Yakarta en 1946, Resobowo abandonó la ciudad. Pasó el resto de la Revolución Nacional de Indonesia (1945-1949) en ciudades como Yogyakarta, Madiun (donde dibujó el lago Sarangan) y Sukabumi . Cuando vivía en Madiun, trabajó con Sudjojono, Sudibio y Trisno Sumardjo para establecer los Jóvenes Artistas Indonesios ( Seniman Indonesia Muda , o SIM); permaneció activo con este grupo incluso después de mudarse a Surakarta y Yogyakarta. [2]
Tras el fin de la revolución, Resobowo trabajó regularmente con Trisno Sumardjo, Oesman Effandi y Zaini. Los pintores realizaron exposiciones en varias ciudades, entre ellas Yogyakarta en 1952, Padang , Medan y Bali . Los cuatro, así como otros artistas, también recibieron encargos de esbozar figuras históricas para libros escolares de la Familij Sarekat Compagnij. [2]
Mientras tanto, Resobowo se unió a la compañía cinematográfica de Usmar Ismail , Perfini . A partir de Darah dan Doa (1950), Resobowo se convirtió en diseñador de producción ; también ayudó a Sitor Situmorang a pulir el guion. [2] Con la siguiente producción de la compañía, Embun (1951), Resobowo volvió a trabajar en el guion, la mayor parte del cual fue escrito por el director D. Djajakusuma . [7] Para tres películas más, Enam Djam di Djogdja (1951), Dosa Tak Berampun (1951) y Terimalah Laguku (1952), volvió a desempeñarse como director artístico. [6] Para su última película con la compañía, Tamu Agung ( 1955 ) , Resobowo adaptó El inspector general de Nikolai Gogol a un contexto indonesio: la película se centra en la anticipación de la visita de un dignatario a un pequeño pueblo aislado en Java Oriental . [2] [8]
En 1955, Resobowo se presentó a las elecciones legislativas por el Partido Comunista de Indonesia ( Partai Komunis Indonesia o PKI). [1] Hacia finales de la década de 1950, Resobowo fue seleccionado para dirigir el departamento de artes visuales del Instituto para la Cultura Popular ( Lembaga Kebudajaan Rakjat o Lekra), una organización de izquierdas activa en las artes y la literatura. [2] [9] También contribuyó con artículos sobre artes visuales a revistas como Budaya , Harian Rakyat , Indonesia , Seniman , Zaman Baru y Zenith . [2]
En 1962 , en un contexto de inestabilidad política en Indonesia, con conflictos entre izquierdistas (como el PKI y Lekra) y derechistas como los militares, Resobowo abandonó el país rumbo a China. El fallido golpe de Estado del G30S de 1965, que se atribuyó a los comunistas y fue seguido por una purga anticomunista , dejó al artista sin poder regresar a Indonesia. Vivió en China hasta 1962, antes de mudarse a Alemania y, finalmente, a Ámsterdam , en los Países Bajos. [2]
Durante sus más de treinta años de exilio, Resobowo escribió extensamente. Publicó una novela gráfica en dos volúmenes, titulada Cut Nyak Din , sobre el guerrero de Aceh . También escribió una autobiografía, Riwayat Hidupku , así como libros como Bercermin Di Muka Kaca y Karmiatun . [2] Nunca abandonó sus inclinaciones izquierdistas, escribiendo en su libro de 1994 Seniman, Seni, dan Masyarakat ( Arte, artistas y sociedad ; el título tomado de un ensayo de 1947 de Sudjojono) que la política y el arte eran inseparables, y que los artistas solo podían servir verdaderamente a su sociedad a través del marxismo . [1] Asimismo, se mantuvo políticamente activo, participando en una huelga de hambre en 1992 contra las amenazas de ejecución de Ruslan Wijayasastra y otros ex miembros del PKI. [2]
Resobowo no pudo regresar a Indonesia hasta 1998, cuando visitó el país y conoció a muchos de sus artistas. Regresó a los Países Bajos y murió en Ámsterdam el 5 de enero de 1999, dejando dos hijos y una ex esposa. [2]
El poeta Chairil Anwar dedicó dos poemas a Resobowo. El primero, "Sorga" ("Cielo"), fue escrito en Malang el 25 de febrero de 1947 e incluido en la colección de Anwar Deru Tjampur Debu . [10] El segundo, "Sajak Buat Basuki Resobowo" ("Un poema para Basuki Resobowo"), fue escrito tres días después e incluido en la antología Tiga Menguak Takdir . [11] Cuando HB Jassin compiló Chairil Anwar Pelopor Angkatan '45 , estos dos poemas se combinaron como "Dua Sajak Buat Basuki Resobowo". [12] Las traducciones al inglés de estos poemas fueron publicadas por Burton Raffel en 1970. [13]
La Universidad de Monash describe a Tamu Agung como una obra que "entrelaza brillantemente el discurso político moderno (incluido un feminismo militante que parece haber surgido con la revolución indonesia) con la retórica javanesa arcaica, tomada de las narrativas del Wayang (teatro de sombras tradicional javanés)". [14]
El retrato de Soetomo realizado por Resobowo se conserva en el Palacio Presidencial de Yakarta. [2] El retrato fue realizado por encargo del gobierno. [1]