Baccio Bandinelli (también llamado Bartolomeo Brandini ; 12 de noviembre de 1493 - poco antes del 7 de febrero de 1560 [1] ), fue un escultor , dibujante y pintor renacentista italiano . [2]
(Cuando) el cartón de Miguel Ángel en el Salón del Consejo ("Batalla de Cascina" en el Palazzo Vecchio) [4] fue descubierto, y todos los artistas corrieron a copiarlo, y Baccio (el más frecuente) entre (ellos),... habiendo falsificado la llave de la cámara. En... 1512, Piero Soderini fue depuesto y los... Medici reinstalados. En el tumulto, por lo tanto, Baccio, estando solo, cortó en secreto el cartón en varios pedazos. Algunos dijeron que lo hizo para tener un trozo del cartón siempre cerca de él, y otros que quería evitar que otros jóvenes lo usaran; otros dicen, además, que lo hizo por afecto a Leonardo da Vinci, o por el odio que sentía por Miguel Ángel. De todos modos, la pérdida para la ciudad no fue pequeña, y la culpa de Baccio muy grande.
La obsesión de toda la vida de Bandinelli con Miguel Ángel es un tema recurrente en las evaluaciones de su carrera. [5]
Bandinelli fue un líder del grupo de manieristas florentinos que se inspiraron en el renovado interés por Donatello que acompañó la instalación de los paneles en bajorrelieve de Donatello para el púlpito de San Lorenzo , en 1515. El artista presentó su relieve de la Deposición a Carlos V en Génova en 1529; aunque el relieve se ha perdido, un bronce de él realizado por Antonio Susini en 1600 ( Musée du Louvre ) muestra la inspiración decisiva del tono e intensidad emocional de Donatello; [6] Bandinelli hizo varios dibujos de los relieves de Donatello, aunque más tarde en su vida los menospreció en una carta a Cosimo I de' Medici. [7]
Sus esculturas nunca han inspirado la misma admiración que las de Miguel Ángel, especialmente el colosal grupo de mármol (5,05 m) de Hércules y Caco (terminado en 1534) en la Piazza della Signoria , Florencia, y Adán y Eva en el Museo Nazionale del Bargello , que se encuentran a la vista de algunas de las obras maestras de Miguel Ángel. Vasari dijo de él "No hacía más que hacer bozzetti y terminaba poco", y los comentaristas modernos han destacado la vitalidad de los modelos de terracota de Bandinelli en contraste con los mármoles terminados: "toda la frescura de su primer acercamiento a un tema se perdió en la laboriosa ejecución en mármol... Un dibujante brillante y un excelente escultor de pequeña escala, tenía una fascinación mórbida por los colosos que no estaba bien equipado para ejecutar. Su fracaso como escultor a gran escala se acentuó por su deseo de imitar a Miguel Ángel". [8]
Hércules y Caco fue un encargo del papa Médici Clemente VII , a quien se le había mostrado un modelo de cera. El bloque de mármol de Carrara suministrado no era lo suficientemente grande para ejecutar el diseño original de Bandinelli. Tuvo que hacer nuevos modelos de cera, uno de los cuales fue elegido por el papa como borrador final. Bandinelli ya había tallado la escultura hasta el abdomen de Hércules, cuando durante el Saqueo de Roma de 1527 , el papa fue hecho prisionero. Mientras tanto, en Florencia, los enemigos republicanos de los Médici aprovecharon el caos para exiliar a Hipólito de Médici . Bandinelli, un partidario de los Médici, también fue exiliado. En 1530, el emperador Carlos V retomó Florencia después de un largo asedio. Posteriormente, el papa Clemente VII instaló a su hijo ilegítimo Alessandro de' Medici como duque de Toscana. Bandinelli regresó entonces a Florencia y continuó trabajando en la estatua, que se completó en 1534 y se transportó desde la Ópera del Duomo hasta su actual pedestal de mármol . Pero desde el momento de su inauguración, la estatua fue objeto de burlas: Cellini comparó al pesado grupo con "un saco lleno de melones". Después, Bandinelli intentó sabotear la carrera de Cellini. La estatua fue restaurada entre febrero y abril de 1994.
Los dibujos de Bandinelli, que en el pasado se hicieron pasar por Miguel Ángel en las colecciones de los entendidos, cobraron relevancia a finales del siglo XX.
Entre los alumnos de Bandinelli se encontraban Vasari y Francesco de' Rossi (Il Salviati) . También fueron escultores sus hijos Clemente, colaborador de su estudio, y Miguel Ángel Bandinelli.
Obras seleccionadas
Las obras de Baccio Bandinelli incluyen:
Copia del grupo del Laocoonte , que se encontraba en el Patio del Belvedere , encargada por el papa León X como regalo a Francisco I. Bandinelli se jactó de que superaría el original y, cuando lo terminó, tras un paréntesis durante el pontificado de Adriano VI , el papa Clemente VII de los Médici no pudo soportar desprenderse de él, envió algunas antigüedades al rey de Francia en su lugar y envió el Laocoonte de Baccio a Florencia. Permanece en los Uffizi .
Busto de Cosimo I de' Medici (c. 1539–40) ( Metropolitan Museum of Art , n.º de acceso 1987.280). Este había estado guardado bajo llave en una bóveda de un banco suizo hasta que el dato de un comerciante llevó a la curadora Olga Raggio a su redescubrimiento. [9]
Monumento a Giovanni delle Bande Nere (1540-1554), una figura sentada sobre un magnífico pedestal, en la plaza San Lorenzo, Florencia
Piedad en la Basílica della Santissima Annunziata , Florencia, donde Bandinelli se retrató [10] en la figura de José de Arimatea. Bandinelli está enterrado en la capilla, con su esposa Giacoma Doni.
Orfeo para el Palacio Vecchio, ahora en el patio del Palacio Medici-Riccardi . Una de las pocas obras firmadas de Bandinelli.
Obras para el Duomo de Florencia, incluido el altar mayor y su Adán y Eva (1551), ahora en el Bargello y la Piedad ahora en la cripta de Santa Croce; bajorrelieves muy elogiados realizados para el recinto del coro, diseñado por el arquitecto Giuliano di Baccio d'Angnolo (1555), ahora en el Museo dell'Opera del Duomo ; San Pedro , uno de los ocho apóstoles de varios escultores en los pilares del crucero.
Obras en el Palazzo Vecchio , entre las que se encuentran, en la Sala de Audiencias, una estatua del Gran Duque Cosimo I de Médici y una del Papa León X bendiciendo (terminada tras la muerte de Bandinelli por Vincenzo de Rossi )
Dios Padre (1549) en el claustro de Santa Croce
Andrea Doria como Neptuno , en el exterior de la Catedral de Carrara . Cuando Carrara quedó bajo el control de la República genovesa durante un breve periodo, Bandinelli recibió el encargo de esculpir a Andrea Doria. Pero después de que la República florentina recuperara la ciudad, al no permitirse que se tratara de un símbolo del dominio genovés, la estatua recibió el nuevo nombre de Neptuno, la divinidad romana del mar, un nuevo nombre sugerido por las criaturas marinas que aparecen en la fuente de la base de la estatua.
En el Bargello se encuentran también numerosas obras menores: Noé (bajorrelieve), bustos de Eleonora de Toledo y Cosme I de Medici, Venus , Leda , Hércules , Baco , Cleopatra y un busto de un hombre desconocido.
^ Las pinturas que se pueden atribuir a Bandinelli son sólo un puñado.
↑ Miguel Ángel de Viviano de Brandini de Gaiuole y su noble esposa Catarina, hija de Taddeo Ugolino. Bandinelli produjo una genealogía falsificada que lo relacionaba con el noble Bandinelli de Siena como preparación para su incorporación a la Orden de Caballería de Santiago por parte de Carlos V , en Roma, en 1530.
^ "Galería Web de Arte, base de datos de imágenes de bellas artes con capacidad de búsqueda".
^ Kathleen Weil-Garris, "Bandinelli y Miguel Ángel: un problema de identidad del artista", en El arte, el simio de la naturaleza: estudios en honor a H. W. Jansen , editado por M. Barasch y LF Sandler (Nueva York), 1981.
^ Christopher Fulton, "Presente en los inicios: Donatello y los orígenes del manierismo del siglo XVI" Zeitschrift für Kunstgeschichte 60 .2 (1997, págs. 166-199) p. 174 y fig. 9.
^ Fulton 1997:178 nota 15
^ Kurz, Otto (noviembre de 1944). "Un modelo para la estatua de Cosimo I de Bandinelli". La revista Burlington para conocedores . vol. 85, núm. 500. pág. 280.El bozzetto de terracota se encuentra en la Colección Wallace , Londres.
^ Fox, Margalit (5 de febrero de 2009). «Olga Raggio, académica y curadora de arte, muere a los 82 años». The New York Times .
↑ La inclinación de Bandinelli por los autorretratos, tanto ocultos como manifiestos, está bien documentada. La Cabeza de San Pablo de terracota de Bandinelli , Museo Ashmolean , Oxford, es en realidad un autorretrato. Izabella Galicka y Hanna Sygietyńska, "Un autorretrato recién descubierto de Baccio Bandinelli", The Burlington Magazine 134 , n.º 1077 (diciembre de 1992, págs. 805-807), pág. 805 nota.
Referencias
Giorgio Vasari, Vite...: Archivado el 14 de agosto de 2014 en Wayback Machine Baccio Bandinelli. El clásico breve relato anecdótico de la carrera de Baccio.
Touring Club Italiano, Firenze e Dintorni (1922) 1964.
Lectura adicional
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Baccio Bandinelli.
Louis A. Waldman, Baccio Bandinelli y el arte en la corte de los Medici: un corpus de fuentes de la primera época moderna (Filadelfia: American Philosophical Society, 2004).
Paola Barocchi , ed. Escrituras de arte del Cinquecento . (Milán: Ricciardi, 1974. (págs. 1359-1411: Baccio Bandinelli: Il Memoriale )
Roger Ward, Baccio Bandinelli, 1493-1560: Dibujos de colecciones británicas . (Cambridge: Fitzwilliam Museum) 1988. Catálogo de la exposición de setenta y cuatro dibujos de Bandinelli. ISBN 0-914160-06-0
Catálogo de la exposición
Leonardo da Vinci: dibujos anatómicos de la Biblioteca Real del Castillo de Windsor, catálogo de la exposición totalmente online en formato PDF del Museo Metropolitano de Arte, que contiene material sobre Bartolommeo Bandinelli (ver índice)
