Pascal-Joseph Taskin (27 de julio de 1723 - 9 de febrero de 1793) fue un fabricante de clavecines y pianos francés nacido en el Sacro Imperio Romano Germánico .
Pascal Taskin, nacido en Theux , cerca de Lieja , trabajó en París durante la mayor parte de su vida. A su llegada a París, fue aprendiz en el taller de François-Étienne Blanchet II . Poco más se sabe de su actividad hasta la muerte de Blanchet el 27 de abril de 1766. A principios de noviembre de ese año, se convirtió en maestro fabricante de clavecines en el gremio de fabricantes de instrumentos y se hizo cargo del taller de Blanchet, y a finales de ese mes, se había casado con la viuda de Blanchet. La continuidad entre las tradiciones de Blanchet y Taskin está indicada por la nota que Taskin adjuntó a sus instrumentos hasta 1770:
Taskin heredó el título de Blanchet de fabricante de clavecines real ( facteur des clavessins du Roi ) y además se convirtió en el guardián de los instrumentos del Rey junto con Christophe Chiquelier en 1770, aunque solo ocupó plenamente ese papel cuando Chiquelier se retiró en 1774. Para llevar a cabo sus dos deberes como fabricante y guardián de instrumentos musicales, estableció un taller en Versalles en 1777 y contrató a su sobrino, Pascal-Joseph Taskin II (1750-1829), para trabajar allí; sus otros sobrinos Henry Taskin y Lambert Taskin también trabajaron para él, aunque poco se sabe de ellos. Pascal Joseph II pasó a trabajar en el taller de Blanchet en 1763 y, al igual que su tío, se casó con un miembro de la familia en 1777 con su hija François Etienne Blanchet II. Después de su muerte en 1793, Pascal Taskin fue sucedido por su hijastro, Armand-François-Nicolas Blanchet, a quien él mismo había criado.
Pascal Taskin se basó en la ya excelente tradición de fabricación de clavecines Blanchet y la perfeccionó . Se le atribuye la introducción de las genouillères ( palancas de rodilla ) con las que controlar las combinaciones de notas y un nuevo registro de clavijas utilizando púa de piel de becerro ( cuero de becerro suave ) , en lugar de la habitual púa de caña , en 1768.
Continuó la práctica francesa común, seguida con éxito por Blanchet, de hacer ravalements de los clavicordios Ruckers y Couchet , lo que implicaba reconstruir los instrumentos flamencos del siglo XVII , que eran muy valorados por su calidad de sonido, para adaptarlos a los gustos franceses modernos. Al igual que otros fabricantes de la época, recurrió a la venta de clavicordios "Ruckers" que tenían muy pocas piezas originales, o ninguna en absoluto, tal era el valor asociado con el nombre en ese momento; su último instrumento conocido, un doble fechado en 1788, tiene una rosa firmada "Andreas Ruckers" y una tabla armónica pintada al estilo flamenco . A diferencia de otros fabricantes, sus instrumentos siempre fueron de excelente calidad, ya sea que se hicieran pasar por Ruckers o no.
Comenzó a construir fortepianos con Blanchet en la década de 1760, probablemente modelados originalmente según los de Gottfried Silbermann , con una acción tipo Bartolomeo Cristofori . Ninguno de sus primeros pianos sobrevive; los más antiguos datan de fines de la década de 1780 y tienen una acción muy simple sin escape, que ideó para reducir la fricción . Estos instrumentos tienen un enchapado exuberante de estilo Luis XVI . Otro instrumento que hizo fue el Armandine , un gran salterio con cuerdas de tripa que se asemeja a un clavicémbalo sin teclado , en 1790 para Anne-Aimée Armand (1774-1846); un ejemplo sobreviviente se encuentra en el Musée de la Musique , París. El taller de Taskin se ocupó más de la producción de pianos y la importación de pianos cuadrados ingleses en las décadas de 1770 y 1780, pero no en detrimento de los clavicémbalos; Su inventario de defunción de 1793 muestra un número igual de cada instrumento en construcción.
Todavía existen siete de sus clavecines de doble teclado; son excelentes ejemplos de la última escuela francesa de construcción de clavecines, con un tono cálido y rico, un rango de FF-f''', y una disposición de 8' 8' 4' y un registro de color beige. Su doble de 1769 y el Goermans /Taskin de 1763/1783-1784 (que Taskin intentó hacer pasar por un Couchet limando las iniciales "JG" a "IC") han sido elogiados como instrumentos ideales para el repertorio barroco francés tardío , como las obras de Rameau y Armand-Louis Couperin . La Colección de Instrumentos Musicales de la Universidad de Yale alberga un doble de 1770. Estos instrumentos han sido estudiados y copiados muchas veces por los fabricantes modernos.