Am Abend aber desselbigen Sabbats (Sin embargo, la tarde del mismo sábado),[1] BWV 42, es unacantata eclesiásticadeJohann Sebastian Bach. La compuso enLeipzigpara el primer domingo después dePascuay la interpretó por primera vez el 8 de abril de 1725.
Bach compuso la cantata en Leipzig para el Primer Domingo después de Pascua , llamada Quasimodogeniti . [2] La compuso en su segundo ciclo anual, que consistía en cantatas corales desde el primer domingo después de la Trinidad de 1724. Bach terminó la secuencia el Domingo de Ramos de 1725, esta cantata no es una cantata coral y la única cantata en el segundo ciclo que comienza con una sinfonía extendida . [3]
Las lecturas prescritas para el domingo fueron de la Primera Epístola de Juan , "nuestra fe es la victoria" (1 Juan 5:4-10), y del Evangelio de Juan , la aparición de Jesús a los discípulos , primero sin Tomás y luego con Tomás , en Jerusalén (Juan 20:19-31). [2] El poeta desconocido incluyó el verso 19 del Evangelio para comenzar la cantata, más tarde como movimiento 4 la primera estrofa del coral " Verzage nicht, o Häuflein klein " (1632) de Jakob Fabricius , que había sido atribuida también a Johann Michael Altenburg , y como coral de cierre dos estrofas que habían aparecido añadidas a " Erhalt uns, Herr, bei deinem " de Martín Lutero. Wort ": " Verleih uns Frieden gnädiglich ", la versión alemana de Lutero de Da pacem Domine (Da la paz, Señor, 1531), y " Gib unsern Fürsten und all'r Obrigkeit " (Da a nuestros gobernantes y a todos los legisladores), una estrofa de Johann Walter parafraseando 1 Timoteo 2:2 (1566), concluida con un amén final. [4] Werner Neumann sugirió que el propio Bach pudo haber sido el poeta anónimo, [5] mientras que Charles Sanford Terry propuso a Christian Weiss. El estudioso de Bach Alfred Dürr supuso que es el mismo autor que escribió Bleib bei uns, denn es will Abend werden , BWV 6 , interpretada por primera vez seis días antes, el lunes de Pascua de 1725. [2]
Después de la cita del Evangelio de Juan , el poeta parafrasea, en el movimiento 3, palabras de Jesús del Evangelio de Mateo , Mateo 18:20, " Wo zwei oder drei versammelt sind in meinem Namen, da bin ich mitten unter ihnen " (Porque donde están dos o tres reunidos en mi nombre, allí estoy yo en medio de ellos).
Bach interpretó la cantata por primera vez el 8 de abril de 1725, [2] y nuevamente en Leipzig al menos dos veces, el 1 de abril de 1731 y el 1 de abril de 1742 o el 7 de abril de 1743.
La cantata en siete movimientos está orquestada para soprano , alto , tenor y bajo solistas, un coro de cuatro partes solo en el coral de cierre, dos oboes , fagot , dos violines , viola y bajo continuo . [2] La razón por la que el coro apareció solo en el coral de cierre puede haber sido que el Thomanerchor había tenido una gran demanda durante la Semana Santa y la Pascua, interpretando Wie schön leuchtet der Morgenstern , BWV 1 , la Pasión según San Juan y Christ lag in Todes Banden , BWV 4 , entre otros. [3]
Es posible que Bach haya tomado la sinfonía de apertura de música anterior. Según John Eliot Gardiner , este movimiento y la primera aria están tomados de la cantata de felicitación perdida de Bach Der Himmel dacht auf Anhalts Ruhm und Glück , BWV 66a , que celebra el 24.º cumpleaños de Leopoldo, príncipe de Anhalt-Köthen, el 10 de diciembre de 1718. [6] Alfred Dürr creía que se trata de un movimiento de un concierto . No destaca un instrumento solista en particular (aunque Julian Mincham ve un gran parecido con los conciertos que sí lo hacen, como los movimientos iniciales del Concierto para violín en mi mayor, BWV 1042 , y el concierto para teclado, BWV 1053 ). [3] Se trata más bien de una especie de concerto grosso (o "concerto a due cori", concierto para dos coros), en el que las cuerdas interactúan con un concertino de instrumentos de viento , oboes y fagot. Los dos grupos introducen primero sus propios temas animados, que son distintos pero están relacionados entre sí. Después también intercambian sus temas y tocan juntos. La sección central comienza con un sorprendente motivo nuevo para oboe y fagot, que el propio Bach calificó de " cantabile ". [2]
La cita bíblica es cantada en recitativo por el tenor como Evangelista , acompañado por el continuo en notas rápidas repetidas, posiblemente ilustrando el ansioso latido del corazón de los discípulos, cuando Jesús aparece: "Pero al anochecer del mismo sábado, estando los discípulos reunidos y la puerta cerrada por miedo a los judíos, Jesús vino y anduvo entre ellos".
En el tercer movimiento, un aria marcada como adagio, la repetición se mantiene en el fagot, pero las cuerdas sostienen acordes largos y los oboes tocan líneas melódicas extendidas. Según Dürr, es posible que el primer movimiento se base en otro movimiento del mismo concierto.
Bach compuso el texto coral del movimiento 4, "No desesperéis, oh pequeño rebaño", [1] como dúo, acompañado únicamente por el continuo, incluido el fagot. En ocasiones se pueden detectar fragmentos del tema coral habitual, " Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn ". Terry interpreta que el fagot obbligato estaba destinado a acompañar una melodía coral que "en realidad nunca sonó", lo que transmite el "ocultamiento" de la iglesia en el mundo. [6]
El bajo prepara un recitativo que termina en un arioso , la última aria, que es acompañada por los violines divididos y el continuo. El tema es nuevamente un contraste entre la " Unruhe der Welt " (inquietud del "mundo") y " Friede bei Jesus " (paz con Jesús). Mientras los instrumentos tocan en un movimiento salvaje, el bajo canta una melodía tranquila y expresiva, acentuando únicamente la palabra " Verfolgung " (persecución) mediante un movimiento más rápido en largos melismas . [2] Según Mincham, esta aria podría remontarse a un movimiento diferente del mismo concierto que la sinfonía. [3]
El tema coral del coral de Lutero fue publicado por Martín Lutero en el Kirchē gesenge, mit vil schönen Psalmen unnd Melodey (editado por Johann Walter ), publicado en Núremberg en 1531), y luego en los Geistliche Lieder de Joseph Klug ( Wittenberg , 1535) . [7] La melodía de la estrofa adicional (" Gieb unsern Fürsten ") se publicó por primera vez en Das christlich Kinderlied D. Martini Lutheri en Wittenberg, 1566. Bach la compuso en cuatro partes. [2]